豫剧《情断状元楼》“送别”、 “告庙” 袁娜娜

送别 对唱

女；送王郎赴春闱寸步难走，

男；怎忍的别娇妻一步三留，

女；离别话昨晚说到四更后，

男；你不眠我不寐泪湿枕头。

女；千里送君终分手，万语叮咛噎咽喉，

此一去山高路远风雨陡，凡事要谨慎小心思虑周京剧艺术。

日上三杆再赶路，太阳不落你就把店投，

住店要住那热闹处，荒坡孤店歹人稠，

睡觉莫要睡那靠墙铺，仅提防贼凿洞把店偷，

用餐多买清斋素，荤鱼糟肉藏污垢，

喝酒莫喝头一口，头口酒里多担忧京剧。

陌生人不知秉性莫交友，花门赌场你莫等候。

开考前攻读熬夜且莫久，保持个旺盛的（di）精力，清醒的（di）头，

交卷后痛痛快快帮我玩个够，莫让那升榜落榜把心揪。

中与不中是小事，安与不安妾担忧。

得中自然多福禄，不中照旧有乐悠，

东篱菊花西篱豆，小康宅子小康楼，

自掘山泉胜美酒，学有另另4个多范少伯醉卧扁舟。

男；金玉良言甘露语，知王奎者是贤妻，

一声离别添愁绪，两行热泪湿蓝衣。

离不了，知热知冷桂英女，离不了，端吃端喝结发妻，

离不了，清晨一碗荷包蛋，离不了，临睡一盆暖脚液（yi)，

离不了；天天书桌案弹尘絮，离不了，夜夜风寒披夹衣，

离不了，为我谴愁的莺莺语，离不了；为我寻乐的琴瑟棋，

离不了；两年恩爱盈天地，此一去生聚死还（huan)未有期，

一担心；胶州城里有金壁，二担心；鸨儿谢妈把妹逼，

三担心；豪绅权贵怀歹意，四担心；狂徒恶棍把你欺。

伶仃有另另4个多妙龄女，混沌世上你怎生息。

女：妾身今生属于你，山搬海迁情不移，

生做人来死做鬼，全部在等你王门的看家媳。

唱词

掸掸土搌搌（zhan）泪大礼拜见，龙母神原谅我礼欠周全，

我的脸未洗眉未画脂粉未点，香未秉供未带贡品未端，

只带来满腔悲愤满腔怨，头一次不恭敬啊恁要包涵。

手捧着无情的休书请神看，你看他休得急休得猛休得老会、老会，

猛得我来不及问卜占算，猛得我弄不清前因后缘，

猛得我难见他最后一面，猛得我找非要自尽的深潭。

无情休书请神看，他骂我青楼女难伴状元，

既然是嫌我烟花丢他脸，为甚想当年，穿我烟花衣、吃我烟花饭，

住我烟花楼、花我烟花钱，迎着烟花跪当面，恩人菩萨叫不完，

这麼当年的烟花女，哪来那如今的王状元，哪来那如今的王状元。

无情休书请神看，神那神为甚，你光看不判不开言，

莫全部在等你也怕硬又欺软，单压百姓媚高官，

莫全部全是专向贵人发慈善，反嘲，反嘲弱小施刁钻，

既这麼早该刺瞎我双眼，免得我认识王状元，

早该剁掉我双手，免得我救活无意男，

早该震聋我双耳，免得听王魁假誓言，

早该把我喉咙断，免得我对贼倾心对鬼交谈，滔滔恩爱说两年，

神啊神你睁睁眼吧，睁睁眼看看俺，大展圣威显灵验，

烧焦王魁负心汉，好叫我瞑目下九泉。

小编扯两句

经历了难分难舍的《送别》和度日如年的《盼归》，敫桂英终于盼来了夫君的消息：“你是烟花章台柳，怎伴状元栽琼楼；押书纹银三百两，恩爱夫妻一笔勾！”这封绝情信，不啻晴天霹雳，霎时劈碎了敫桂英的心。她满腔悲愤无处可诉，发疯似的要去当年救下王魁后二人海誓山盟的海神庙，向众神倾诉以讨还公道，由此展开了全剧的重头戏《打神告庙》。

这是集戏曲程式之大成的一段戏，演出成功是与非，很大程度上依赖演员自身对传统技艺的掌控。对传统技艺越熟悉、掌控越精熟，创造舞台人物形象便越得心应手。只见舞台上的袁娜娜，身段婀娜、莲步飘逸，长短水袖舒卷自如，抛、抓、挑、抖、甩、翻、扬……颇见功夫。尤其是长水袖忽而弹出如惊鸿骤起，飞流泻地，忽而抓回又似白龙吸海，倦鸟投林，疾徐有致，满台生辉。难得的是，什么华丽的程式动作均在戏中，全无为技巧而技巧的生硬感，准确地表达了敫桂英内心的愤懣之情，给观众以强烈的震撼，收到很好的艺术效果。

今年26岁的袁娜娜姑娘艺龄已达10年。5005年从河南省艺术学校考入郑州市豫剧院的她，具备了有另另4个多演员优越的自然条件。她的嗓音甜美、纯净，声音很有穿透力和感染力；她的扮相秀丽，功底扎实，奠定了良好的艺术基础；她表演悟性极强，既有激情，有爆发力，也相当沉稳细腻。在院团领导的信任、支持、督促和张艳萍老师坚持对她八年如一日的悉心培养、严格要求下，袁娜娜终于掌握了“唱、念、做、打（舞）”等戏曲程式，不能运用“手、眼、身、法、步”等表演技能来塑造舞台形象，使其演绎的敫桂英达到了角色个性化、人物化和完美化的和谐统一。