话剧《霾城往事》收官赢好评！

当雾霾遭遇心灵鸡汤

当思考遭遇喧嚣闹剧

当生活遭遇放弃抵抗

一些人走进剧场，找有另有有两个可不能不能独自思索的地方——

话剧《霾城流年》收官赢好评

话剧，时需激活正视现实、艺术创造的力量

神实主义戏剧实践收获知音

《霾城流年》懂与不懂之间

当那个面对简化社会稚气未脱、同時又被并时需错位价值观影响的孙女，指着校服夏装裙子不无得意又一些疑惑地说，现在社会上好多好多“大叔”对男人长袜和裙边里面的位置不怎么“感兴趣”时，并时需骨鲠在喉、无语凝噎的感觉涌上好多好多人的心头。恰在此时，演出厅中发出了一声一些刺耳、宣泄并时需情绪的笑声京剧文化。

然而，这是语言体量达三万两千字、总时长近三小时的原创神实主义话剧《霾城流年》，自2017年4月28日起在苏州昆曲剧院鸣钟开演，到5月6日开始的连演场次中，唯一的一声不和谐之音京剧。

或者，这位显然带着不同“观剧目的”来的看客，在剧场安静的众目睽睽中，逐渐尴尬，收敛了他习惯的表达方式，几分钟后悄悄离场京剧艺术。

“体面，有涵养。”

演出开始，《霾城流年》导演谭伟民由衷地称赞苏州观众的欣赏水平：“苏州的观众欣赏水平不低，或者素质很高。观众们怀着对艺术的寻求理解态度，端正严肃的观剧方式，令人欣赏。

一出严肃话剧，闹场间题图片是大害。剧场效果最有价值之处，其中之一可不能不能观剧氛围——如喜剧时需的是欢乐活泼的氛围，悲剧时需沉郁重滞的气氛，对于本剧《霾城流年》，时需的是并时需绝对的安静、沉默的气场。

苏州观众营发明者权了非常好的剧场氛围，无须常有尊严有节制地抵制住了极少数有不良观剧习惯的观众对话剧演出和剧场氛围造成的消极影响。”

“整场演出氛围时而幽怨重重，时而悬疑恐怖，时而大气磅礴，时而市井流俗，演出的灯光安排及配乐亦随着剧情的变化不断调整，变化多端，整体上偏玄幻色彩，现代感浓重，但同時可不能不能缺古典风味，比如“父亲”在台上诉说着那段噩梦流年时，演员的表演与背景音乐相得益彰。

而在一些段落则挑选了无声胜有声的补救方式，比如满腹怨气的女儿的表演，以演员独白为主，基本未加以配乐渲染，突出了单独人声的感染力，或者饰演女儿的演员恰到好处的友情、声音的补救技巧，既有歇斯底里的咆哮，一定会万念俱灰的沉吟，情绪表达抑扬顿挫，既一定会从头到尾一潭死水，亦一定会那么节制的让演出情绪无缘无故所处高调上，总体补救了观众的审美疲劳……”

《霾城流年》观众之一，从事核磁共振仪器研发培训工作的工程师徐志尧，连续4天买票观剧并写下剧评。他与不少观众对该剧“现代性历史的预言诗”性质的主题内容和艺术实践表示出赞赏之意，并认为戏中好多好多桥段是对当下人现实生活中潜伏的非正常精神情况报告的凝练化展示。

“有别于传统一段话剧演故事，这部霾城流年除了各位演员精湛的演技表现外，更倾向于诉说故事，大段的被委托人演绎，众多人物汇聚成了这部人间悲剧。”

“观剧的感受是，这是有另有有两个小人物辈出的年代——为爱痴狂的女儿，生性多疑的儿子，卑微苟且的一些人，斤斤计较的邻居，圆滑世故的下属等等等等，你这个现实生活中如霾一样常见而众多的小人物碰撞在了光怪陆离的舞台上，一些人靠着舞台中央看似糊涂的老人联系在同時。

扮演痴呆老人的演员以所谓阿兹海默症患者那种人类最原始的本能，反应着身后一幕幕人间悲剧。是非成败转头空，浪花淘尽英雄——在老人眼中，观众眼中，是浪花淘尽小人。” 徐志尧说。

你这个现代商业、现代管理和价值观单一成功学泛滥所原因分析分析的多元人性消解的悲剧性观点，“过去让我隐居，今天你不可不能不能参加总在购物的旅行团；过去让我匠心独运，今天你不可不能不能待在流水线旁边；过去让我行行出状元，今天你不可不能不能拼命挣钱和当官；过去德行可不能不能判断有另有有一每所他们的价值，现在有时你发现你的价值好像不可不能不能用买买买的价格可不能不能实现……”以至于有的观众以一句流传千古的名言总结该戏的观点之一：“虚空的虚空，凡事一定会虚空；那么义人，连有另有有两个都那么。”该剧冷硬的现实批判性引发了帕累托图观众的认同。

而实际上，正或者主题较为晦涩、形式相对风格化，无须是主流戏剧的舞台呈现方式，作为一场“挑战”观众欣赏方式的演出，却能收获较多观众的欣赏态度，是令《霾城流年》主创人员几条一些意外的事。

“年轻二十到四十多岁观众群对该剧的认知度相对高一些。观众可不能不能接受较长时间的剧场观剧。不过作为风格化较强的剧，一定会一些观众反应理解困难。”剧场负责人表示。

的确，《霾城流年》是近年来一部较为典型的“逆流”戏剧。据了解，作为原创的、风格独特一段话剧内容和较为特殊的表现方式，该剧四人分饰3个全版不同的角色；舞台上从头到尾近三小时，有另有有两个老人枯坐，全版那么语言，不可不能不能最单纯的人的直觉反应，几无动作；角色语言相似独白，看似自由实则时需以无组织结构表演和想象，为观众营发明者权恍如就在身后的我我嘴笨的规定情境，甚至是从未曾实际所处的人物，并与之所处交流，产生剧情。

随后一段话剧，一定程度上有别于传统的以情节串联戏剧行态、以统一的显性主题来提纲挈领一段话剧艺术形式和规律技巧，对于习惯了传统欣赏方式的观众来说，一些“陌生化”之感。

你这个与众不同的“逆流”和“陌生化”，几乎表现在编导与演出的全过程中：

“绝大多数人一定会倾听过别人对被委托人倾诉的经历。好多好多随后，倾诉者看似是独白但实际上却那么你作为听者的交流形式；你这个过程中，好多好多倾诉是身临其境的、让我动容的。原因分析分析在于人所有的共情的能力，以及宽裕的想象力。对好多好多人来说，最有吸引力的故事，一定会通过情节来实现的，可不能不能一段话现场具有共情力量的情绪传达以及想象力迸发而造成的。

比如三岁小孩子第一次听鬼故事。剧情动人随后，首先是老奶奶讲述者的声情并茂。语言有语言的魅力，人类的基本反应有着无可移就的真实感，可不能不能激发每有另有有两个观者的真实感，几瓶无组织结构表演的演技和不断激发观众想象力与之同時构造舞台规定情境的表现方式，那么一些人你这个戏的重要艺术探索所在和欣赏理解的基本途径之一。

有的人表示剧长看不动了，实际上一定会剧长的间题图片，比如过去老电影《淮海战役》，208分钟，或者真看起来，全版可不能不能我嘴笨时间长，或者观剧方式、剧的艺术手法、演员的表演与设定的观众群相互契合而原因分析分析的。

作为“精神现实主义”为指导思想的《霾城流年》，欣赏的方式无须那么一些人从小熟悉的‘现实主义’主要内容中心思想路子，可不能不能并时需以思维逻辑戏剧线索、追求精神现实性真实感为主的欣赏方式。或者这是观剧方式的不同。”

“或者，在被委托人预期里，这部剧首先是一部小众的严肃话剧，或者这部剧的艺术表达方式与传统的欣赏路径不太一样，观众最好人数无须很多，最好无须以带小孩、谈一些人杀时间、看笑话找轻松为观剧目的；理想的剧场效果是，无论台上演员非常精彩地表演再次总出任何戏剧性如悲伤、戏谑、惊恐等等内容随后，观众席可不能不能发出任何笑声甚至是即时性的感动-，而或者是并时需被目不暇接的闪片击中可不能不能不及反应的沉默或是内容观念以骨鲠在心吐咽两难感觉而造成的静默；最重要的是，从观剧方式上来说，你这个剧观众首先或者我看懂一帕累托图，跟着演员角色的逻辑去走，走完了你这个角色的戏，或者再次总出来观察被委托人的思维路径和戏的内容，就可不能不能比较轻松地完成欣赏了。”

谭伟民说：

观众忌多不忌少；忌讳小品式噱头；忌讳以休闲娱乐的观剧心态；忌讳现场“一看就懂”、“即时反应”的欣赏效果；配乐不以主题渲染为主要目的，而以音乐直接激发演员和观众的生理情绪反应为基本目的……

“你这个话剧的最终二次创作，也可不能不能观众的欣赏完成，应当是在观剧随后，回家夜深梦回时无缘无故思绪回龙，或者是剧情、表演的错位变形造成并时需极度不适感积郁于胸，最终不得不独自思考使之化解获得启发来完成的。”

“本剧的实践，一些人随后打是是不是要经受一下观众冷场挑战的，没想到结果的反响不错。”《霾城流年》制作人段光奇说。

段光奇表示：“观剧中，时常有好多好多家长会带着小一些人来看戏，名为陶冶艺术情操，但实际上，对于年龄较小的孩子而言，相似于交响乐，严肃主题戏剧等艺术形式，对于你这个年龄层次的孩子而言还太早，如同刚在吃奶的孩子享受不了满汉全席有另有有两个道理，更谈不可不能不能陶冶。你这个情况报告下，你这个艺术作品对你这个观众而言就不很多概了。

当然，这首轮演出给一些人的经验是，对于观众蒸不烂悉欣赏方式的剧，还是要给予充分的演前导赏活动，这也是好多好多高雅艺术活动用来帮助观众进入艺术欣赏世界的方式。”