话剧《命运建筑师》大连上演

本月24日、25日，由鬼才导演林奕华打造，张艾嘉编剧，金马影后李心洁以及王耀庆、杨佑宁出演语句剧《命运建筑师之远大前程》，将亮相于万科第二届话剧节，在大连人民文化俱乐部上演，该剧是林奕华“城市三部曲”的收官之作。在林奕华即将带着剧组人员来到大连之际，本报记者率先与他连线，听林奕华畅谈心中语句剧艺术京剧。

话剧之城市

话剧不不时会展示城市特色

说起林奕华你这个名字，机会好多好多人不是熟悉，因此说起他的作品，喜欢影视作品的人一定不是惊叹于他的才华京剧。林奕华1994年以电影《红玫瑰白玫瑰》一片获得台湾金马奖最佳改编剧本奖，他还帮著名音乐人黄耀明写过歌词，如今他致力于舞台创作。

记者：您实在如今话剧你这个艺术形式，和城市文化有如何的关联？

林奕华：实在话剧有好多好多种，因此却说多面性，话剧的种类不多，也说明城市的文化越充足。每当我去纽约、伦敦从前的城市，因此让你关注当天会演那此样的戏，像前一天我去纽约，在百老汇正试演史上最贵的歌舞剧，即使仅仅是试演，不是好多好多观众排队买票。而在纽约那样的城市里，不同的剧院不是不同的功能，有的剧院主推年轻导演的作品，有的剧院主推机会成名的剧作，还有的演好多好多外来导演的作品。我总结为，话剧等艺术形式对城市的文化来说，首先应该给城市中的人更多的认同感，其次，应该不不时会吸引更多的人来了解你这个城市的特色和文化市场，最后除了培养观众之外，还应该让从事你这个行业的人有更多的认同感和更大的发展空间。

记者：您缘何看待话剧市场的经营？

林奕华：因此话剧就像公园里的花一样，在不同的季节有不同的样子。另外，话剧经营中不后时会太强调经济效益，机会机会对投资的兴趣大于对戏剧的兴趣，没人不是机会抹杀了戏剧从前的好多好多东西。

记者：您是如何看待话剧形式的，您实在形式和内容哪另一5个多更重要好多好多？

林奕华：实在二者是分不开的。我从1982年到现在创作了49部戏，每部戏不是将形式和内容考虑在顶端，比如我将《水浒传》改编成话剧，时会要从形式入手，因此处里内容什么的问题。大伙儿都知道《水浒传》带有一百零八位英雄好汉，因此在舞台上不机会表现没人多的人，于是因此因此你一加零加八那却说九，于是就用九当时人来表现，并在《水浒传》中找出九个大伙儿最熟悉的符号比如老虎、刀等东西，舞台剧也分成9个片段，与当今的好多好多事情联系起来。

鬼才导演林奕华对话剧情有独钟。

话剧之创作

了解当时人协会思考

作为香港最具号召力的舞台剧导演，林奕华是横跨剧场、舞蹈、电影、教育等不同领域的多栖创作人、批评家。

记者：是那此让您一5个劲坚持做话剧？

林奕华：机会我对话剧的兴趣很大，因此我对人的感情是什么，每当时人所经历的不同什么的问题不是兴趣。每天啃那此东西，我对当时人也会很有兴趣。我在自我完善的过程中，不不时会看多当时人的盲点和迷失，大伙儿现在身上的缺点也正反映了现在的生活和时代给予大伙儿的好多好多东西。而思考就像是另一5个多排毒的过程，我实在这对人生来说是非常有趣的事儿。

记者：你在进行创作的前一天，不是随着阅历的增长，作品却说同？

林奕华：积累一阵一阵要，戏剧另一5个多多如何的水准，也取决于人在成长中所积累的东西。港剧实在是香港最成功的另一5个多符号，但港剧让大伙儿看多了抄袭，如今港剧变成了无标准的标准。我一5个劲认为不管物质缘何充足，每当时人都时会按部就班的成长。现在好多好多前一天，你这个年龄的人没人做到占据年龄该做的事情，比如二十来岁的前一天就想当时人六十岁时退休的事情，机会二十来岁的前一天依然想像十几岁的前一天那样生活，这不是不现实的。阅历的增加，实在累，实在辛苦，但那也是一种生活积累。

记者：您实在年轻编剧在创作话剧的过程中，那此最重要？

林奕华：要了解当时人，创作不是无中生有。比如拍另一5个多电影，他们先是想着你这个电影成功了前一天不不时会给他带来那此，而没人看多拍电影的辛苦，还有好多好多人是机会看多你这个行成功后带来的那种身份，将大伙儿吸引了过来。实在创作一种生活不叫创作，却说感悟。大伙儿有没人多的人，没人多的资源，为那此好的东西却没人少，却说让你付出心血全心全意做创作的人没人少。真正的创作时会思考，不后时会懂得思考。

话剧之明星

舞台表现更考验功力

从小剧场到大舞台，他把好多好多大伙儿耳熟能详的明星拉到了话剧舞台上。他让刘若英演活张爱玲的《半生缘》、让吴彦祖成功诠释《快乐王子》，陈慧琳与许志安演过他的《行雷闪电》、梁咏琪演过他的《大娱乐家》，由此可见林奕华在舞台上的号召力很大。

记者：话剧给您带来最大的乐趣是那此？

林奕华：最大的乐趣是聊天啊，我很喜欢聊天，做话剧我会认识好多好多人，分享好多好多看法。我比较善于从聊天中问什么的问题，因此不同的人问我同样的什么的问题，我有的前一天不是用不同的最好的方法来回答。

记者：最近还有那此新计划吗？

林奕华：今年我有一本书《我与无线的恩恩怨怨》出版了，我在想不是不时会把顶端的内容以另一种生活最好的方法表现出来。最近在跟刘若英谈相互相互合作，而那天看多她和她的多少好大伙儿梁咏琪、杨采妮还有许茹芸，5个一个女人在一同聊天，我实在她们5个来演一台戏也挺有意思的。

记者：您与好多好多名的影视明星比如刘若英、吴彦祖等人都相互相互合作过，大伙儿在话剧舞台上的表现与影视剧中的一样吗？

林奕华：是不一样的。比如在即将来大连演出的《命运建筑师之远大前程》，作为另一5个多演员，影视剧中缘何机会另一5个多多镜头没人长时间？而这部剧在舞台上一共能演足另一5个多小时，李心洁在这部剧中，有将近另一5个多小时的时间没人背叛舞台，她的情绪起伏，喜怒哀乐在舞台上都不不时会详细地表现出来，这却说不时会让大伙儿看多另一5个多不一样的李心洁。

记者：不是每一位导演不是跟戏，一阵一阵是巡回演出时。但据说您每次不是坐在观众席上看，因此每一次演出不是给演员做笔记。为那此？

林奕华：我以为导演都从前子，我一5个劲以为导演都跟戏、都做笔记，因此都跟演员黏在一同。在剧场工作、生活在一同的前一天，团员们好像也变成是我的家人，好多好多大伙儿去巡回时，就好像一家子去旅行。此外在剧院里感受观众对戏的反馈，也是导演工作的一每段。一同，你不是发现演员在不同的情形下，出现好多好多不同的表现，甚至会发现其中某好多好多时会让整部戏提升到先前没人的层次。好多好多，对我来讲，每一次演出跟戏，一阵一阵像看着另一5个多小孩慢慢长大、茁壮。