张继青、姚继焜主讲昆曲旦角的表演艺术—以《牡丹亭》、《烂柯山》为例

　北京大学昆曲传承计划2012（九）

主　题：昆曲旦角的表演艺术—以《牡丹亭》、《烂柯山》为例

　主讲人：张继青、姚继焜 著名昆剧表演艺术家



张继青老师：各位晚上好，今天晚上很高兴和让我们让我们一并，度过一个多小时的时间。你类似于于于次安排让我们让我们比较紧张，昨天下飞机从前，晚上就跟同学们切磋，辅导了一段《寻梦》，你类似于于于个多小时过得很愉快，同学们热情高涨，让我们让我们我觉得有类似于于于疲劳，类似于于于越教越兴奋，类似于于于同学们学得比较好京剧。你类似于于于段唱得比较长，动作比较多，只学了三分之二，希望今后有时间我再继续教下去京剧艺术。

今天我讲《牡丹亭》跟《朱买臣休妻》中的一个多旦角，一个多是闺门旦，一个多是正旦，今天我先讲《牡丹亭》京剧。昨天有一要素同学让我们让我们类似于于于接触过了，让我们让我们问我为甚都时要把昆曲唱好？为甚都时要把它演出来？《牡丹亭》的杜丽娘可是我一个多让我们让我们闺秀，在让我们让我们昆曲行当后面，她是正儿八经的闺门旦京剧。昆曲的五旦，一般是叫闺门旦，演好闺门旦全是一日之功，要常年积累雄厚的经验。还四个多可是我最主要的是打好基本功。你类似于于于基本功是各方面的，主可是我腿后面 — 圆场功，根子要打牢，让我们让我们可是我自己的经验之谈。

让我们让我们小从前学戏的从前，比较慢练圆场、吊嗓子，类似于于于学唱，学完唱后，基本功每天练，不类似于于于跑圆场，腰腿功。类似于于于是唱念功，唱念功是最重要的，类似于于于可是我學會唱从前（学身段）。昆曲你类似于于于东西，像让我们让我们小从前学《游园》、学《惊梦》，一定要把唱學會，學會从前你才好记住身段，类似于于于唱无需，动作是记不住的。昆曲跟京剧等类似于于于剧种不一样，后面那么过门，曲子一吹要唱完，表演呢让我们让我们从前就看录像，边唱边做，一气呵成。慢慢学了基础的东西，再到舞台表演提升。表演从前，通过你的日积月累，有了提高，有了进步。

为哪些地方从前讲？类似于于于我十几岁的从前去学杜丽娘，那么多多修饰哪些地方东西，基本的东西學會，扮上去可是我一个哪几个女形象，一个多杜丽娘，我自己十几岁，表演水平各方面差类似于于于，人家会说我觉得不错，你类似于于于小姑娘有前途，将来都时要发展。类似于于于到了二十几岁、三十几岁、四十几岁、五十几岁演杜丽娘，要花功夫，把日积月累的经验慢慢提高，提高哪些地方？一个多是唱念提高，你类似于于于是无止境的，能唱好、唱响、唱精，你类似于于于是那么止境，帮我要提高。

那么，表演也是从前，起先刚学的从前可是我模仿阶段，类似于于于模仿从前，老师把你的东西教会你、有了自己的表演经验从前，到舞台上可是我要体现人物，按照人物的性格、人物的性情来演，不光是一招一式的模仿动作，要村里人物形象。各位从前就看的《牡丹亭》的电影，那个从前我类似于于于快要60岁了。岁数大了要演从前一个哪几个女，对我而言难度比较高，性情方面、唱的方面、表演方面，各方面全是注意。闺门旦像杜丽娘从前的一个多形象，难度比较高。

从前陈老师介绍我为“张三梦”，“三梦”为《惊梦》、《寻梦》、《痴梦》。《寻梦》对旦角演员难度比较高，唱腔多，表演的动作多，演员完成你类似于于于任务的从前，要花很大的力气，有可是我工作全是到舞台上就并能完成的，要私后面一招一式的练好，类似于于于再到舞台上实现，从前就比较完美了。我我觉得唱的基本功非常重要，比如讲《惊梦》，一段【山坡羊】是杜丽娘《惊梦》后面的主曲，详细唱杜丽娘此时此地的心情、情思、和怀春的思情，通过跟春香游园，春香发现让我们让我们家有从前一个多大花园，带小姐到花园，一到花园从前，去的从前非常的高兴，类似于于于玩完从前，她情绪全是类似于于于低落，好像自己应该要到婚嫁的年龄，父母还那么考虑你类似于于于事，可是我游园从前自己比较伤感，回到闺房后面情思、怀春，你类似于于于段详细是她的内心独白。

你类似于于于段我自己演的从前，非常喜欢，也非常地注重表演，注重美丽的唱腔，美丽的细节。你类似于于于戏我也经过可是我的老师传授，在浙江向我的老师姚传芗学了《寻梦》从前，回头再演《惊梦》，体会更不同，为哪些地方呢？在60年代我去跟我的老师姚传芗学《寻梦》，从前我那么跟姚老师学过戏，但老师就看我的演出，就看我的哪些地方戏呢？《痴梦》。他可是我你类似于于于演员不错，你类似于于于戏演的不错，蛮村里人味，蛮好，你类似于于于戏他评价演得都时要。日后我向姚老师学你类似于于于戏，一学从前，我我觉得姚老师演的杜丽娘的人物形象，正是我平时学了那么多戏，唱了那么多年的戏最过低的四种生活底部形态和四种生活表演，是我那么的，学了他的《寻梦》从前，对我从前演《牡丹亭》有很大的提高，他的表演，他四个多习惯动作，他喜欢从前，你类似于于于头喜欢从前（偏着），你类似于于于形象可是我少女的形象。昨天我给让我们让我们上课，你类似于于于动作可是我小姑娘的动作，表达她当时的心情，拿动作来体现，这方面姚老师就表现非常好。我用了短短的十天学你类似于于于戏，当然学从前把唱类似于于于学得，无需唱十天是学不下来的。类似于于于回来从前，让我们让我们就把《牡丹亭》折子串起来，串成现在我演的《牡丹亭》：《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》。

日后83年让我们让我们带着你类似于于于剧目，还带着《朱买臣休妻》到北京，在北京人民剧场演出。当时的两家戏剧杂志，一家是《戏剧报》，一家是《戏剧论丛》，《戏剧报》类似于于于还在，《戏剧论丛》可类似于于于那么了。你类似于于于个多杂志推荐让我们让我们江苏昆剧团到北京演出。这两出戏到北京演出效果非常好，演出从前让我们让我们还有可是我的活动，请北京的阿甲老师、浙江的姚传芗老师到让我们让我们南京来帮我要们加工你类似于于于戏，你类似于于于个多戏演完，在北京反响很好，于是在这两家杂志的推荐下，83年才设置了戏曲的“梅花奖”，从前那么“梅花奖”，那一次设立了“梅花奖”，让我们让我们当时15自己参加，类似于于于年龄全是超过45岁，我很荣幸得到了首届“梅花奖”。可是我帮我要功夫不负有心人，你对艺术、对表演一定要精益求精，让我们让我们闺门旦你类似于于于行当是非常非常重要的，你就看少年流传下来，一代一代的艺人那么好的东西，现在传到让我们让我们身上来，让我们让我们又发挥到舞台上，吸取老师的东西，加在自己的消化、创造，把你类似于于于人物演出来，现在面临让我们让我们把你类似于于于艺术，让我们让我们自己身上学到的东西，一代一代传承下去的问题报告，我在这讲闺门旦、正旦，也是类似于于于白先勇老师在北大引领了五年的昆曲传承计划。

我也就看北大校园版的《牡丹亭》，也是演的非常好，我在上海看的，哪些地方地方演员现在类似于于于毕业分配了，我希望通过让我们让我们那一批，让我们让我们在你类似于于于批再排一个多《牡丹亭》出来，类似于于于再排一个多《朱买臣休妻》出来，让我们让我们帮我要们排，教让我们让我们，帮我要一定很有希望的。通过昨天跟让我们让我们一并上课、教学，我自己感觉到是都时要的。

我现在回过头来再讲杜丽娘，那一段主要的表演，【山坡羊】，她的性情通过她的动作、通过她的唱腔来传达给观众，我昨天在上课的从前也讲，帮我要传达的东西传给观众，首先自己要对你类似于于于人物有领会、有理解能力，要理解得深，从前观众通过你的表演才都时要在你身上就看哪些地方东西。

我现在就把你类似于于于段《惊梦》中的【山坡羊】给让我们让我们示范一下。

杜丽娘：没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索要因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！

你类似于于于段是杜丽娘的主曲，有音乐配上从前更加完美，表演、动作详细表达她的性情，“淹煎”是表示她说不在来的感觉。转身也是表现四种生活心情，难受，发泄不在来，从前的心境都通过一系列的表演来表达。“和春光”用动作表达大好春光跟悠悠年华一并流逝了，父母不关心你、不考虑你，从前的心情。让我们让我们在舞台上要把哪些地方地方东西详细通过形体、唱腔，肢体语言来表达出来，通过你表演出去了，观众并能领会到。

今天四个多记者问我，你在国外不打幻灯，那么话筒，让我们让我们为甚理解你的东西？我到法国，到哪些地方地方国家演出，无需话筒，让我们让我们可是我要听真声，故事形象在说明书上详细写出来了，就看说明书让我们让我们理解了你的故事，就看你的表演就能感动，可是我从前。我跟那位记者讲，让我们让我们出国演出很高兴，自己我觉得自己的艺术好像被提高一步，让我们让我们的文化层次高，欣赏艺术水平高，可是我临了谢幕要谢6、7次，让我们让我们鼓掌不走，我为甚办？在台上那么死谢，想法律法律依据，要美啊，换可是我动作谢了好多趟，让我们让我们就很满意。记者问我你哪些地方地方感觉？当时让我们让我们演昆曲，我觉得也到大学、中学去演，类似于于于不像现在白老师把青春版《牡丹亭》那么推广，几年后面那么推广，现在北大有五年的传承计划，从04年把《牡丹亭》排出来从前，四个多计划可是我要面向大学生，先到名牌大学演，让我们让我们全是老师，跟着一并去，让我们让我们的感受深会，一定要让大学生理解，才好跟台上的演员有一并语言，有呼应。你类似于于于个多剧目到现在那么多年，打下了一定的基础，我觉得是从前。

让我们让我们对于你类似于于于传承计划要非常的重视，非常的热心，让我们让我们年纪也大了，力不从心，但还是希望发挥余热，尽量把你类似于于于工作弄好。

你类似于于于段是青春版《牡丹亭‧惊梦》，杜丽娘做了一个多美梦，梦见柳梦梅，梦后面花神上来的画面。

下面就“三梦”中的《寻梦》，昨天讲的【忒忒令】，我跟同学们讲，你类似于于于段曲子也是我比较喜欢的，它是梦的甜蜜的回忆，到花园后面去寻找她梦里的情景，你类似于于于段【忒忒令】是比较活跃的，杜丽娘在此时的心情最活跃最高兴，时不时唱到【玉交枝】，转换感情励志的话。“寻来寻去，全是见了。那牡丹亭，芍药栏”要通过脸部表情把感情励志的话转换，把喜悦的心情慢慢的、类似于于于类似于于于转换过来，感情励志的话要连接好，唱也是从前，大嗓子小嗓子要衔接得好，过渡音要过渡好，表演也是从前的。

杜丽娘：全是见了。那牡丹亭，芍药栏。怎生这般凄凉冷落，杳无人迹？好伤感人也！

　　你类似于于于段念白嗓音后面要四种生活生活涩的感觉，好像要哭出来又哭不在来的感觉。帮我要让我们让我们肯定全是体会的，平时碰到类似于于于不如意、不开心的事情，想想全是哭，眼泪要出来，类似于于于眼泪还那么出来，涩涩的音，有你类似于于于声音，你听听我的录音，我可是我从前念的，最好达到你类似于于于程度。你类似于于于段【玉交枝】可是我转换感情励志的话。

　　《寻梦》示范一段【懒画眉】，她你类似于于于段上来时情绪也是饱满的，把春香支走了，你先去，我一会就来，上场的动作可是我83年到北京，阿甲老师看让我们让我们的戏，帮我要们加工提高，你说歌词你类似于于于小姑娘，你类似于于于少女上场要有变化，那么多全是一般的上场，让我们让我们上场是从前的，小姑娘想到一件开心的事情，在路上把辫子一甩，这是她的心情，此时此刻杜丽娘也是你类似于于于

心情，类似于于于她是古代少女，跟现代少女的表演法律法律依据是不一样的，类似于于于心情是一样的。

张继青老师示范《寻梦》【懒画眉】唱段

杜丽娘：最撩人春色是今年。少甚么低就高来粉画垣，从前春心无处不飞悬。是睡荼蘼抓住裙衩线，恰便是花似人心向好处牵。

刚才的你类似于于于段她的心情非常好，今年春天有点硬好，我觉得满园高墙类似于于于挡不住春光流到自己的花园里。你类似于于于段是表现她的心情，再下一段可是我昨天一并示范的《忒忒令》，动作更活跃。

我先介绍《惊梦》跟《寻梦》，下面让姚继焜老师讲，我休息一下，等一下我再讲正旦的要素。

　

姚继焜老师：《烂柯山》下半段，张继青女士演了《痴梦》，《痴梦》的一段【渔灯儿】示范讲解，同学们在看的从时要注意一个多问题报告，刚才【山坡羊】也是让我们让我们传统的一桌一椅，《痴梦》也是一桌一椅。传统的形式，一个多角色全是围着一张桌子表演，类似于于于类似于于于让我们让我们行当不同，一个多是五旦，一个多是正旦，过渡反差都很强烈，加在在心情不一样，少女是在思春，很细腻，但《痴梦》励志的话就比较粗犷，就看演员在台上，不管是哪些地方行当表演，唱、做、念、打、舞，全是一个多字，一个多收，一个多放，收的从前收，放的从前放，全是根据人物，四个多正确性，从前它的表演才透彻。

张女士也很辛苦，类似于于于昨天讲课回去很长时间那么睡着，你说歌词你不简单啊，把学生的情绪一个多一个多地调动起来，一把扇子日后同学很兴奋。类似于于于有类似于于于，让我们让我们苏州人有句老话，“一岁的年纪一岁的人”，年龄大了，体力上力不从心，你类似于于于是不可规避的现实。

今天白老师指定我来讲《烂柯山》，《烂柯山》是说中年夫妻的故事，感情励志的话故事是戏剧永恒的主题，为甚说呢？柳梦梅、杜丽娘是少年青春，很靓丽，很美艳，唐明皇李隆基跟杨玉环杨贵妃的《长生殿》，富贵豪华，华丽缤纷，当然补救上、场面上跟《烂柯山》那么法律法律依据相比的。回过头来讲，《烂柯山》也是一个多感情励志的话故事，类似于于于它有悲剧的色彩，它是中年夫妻的感情励志的话危机。我觉得让我们让我们一个多人，从流传至今来讲，在民间故事里，还是很有感情励志的话的。

我举个例子，上次也谈过，让我们让我们苏州有个故事，可是我讲朱买臣，朱买臣可是我《烂柯山》里的，屈斌斌有演的，朱买臣天不亮就要上山去打柴，不过全是天天并能打到柴的，有的从前起了风，要下雪了，就回来了，有的从前打柴打到了，挑了柴就差到农贸市场去卖了。类似于于于有一次天很热，早晨起来他肚子里又那么并能消化的东西，早晨4、5点钟起来砍柴，到桥上类似于于于等了好哪几个小时，中午了，太阳当顶，又热、又渴，比较慢受，脸都发紫了。这时桥上来了一个多老农，早晨起来卖瓜的，瓜都卖完了，还剩了两一个多瓜。挑到桥中心一望，就看朱买臣，他认识的，是他的邻居，也是本村的人，就看他你类似于于于样子，肯定又是那么吃东西，肚子饥饿，从一个多瓜后面找了好类似于于于的瓜递给朱买臣，说：“你解解渴吧”。朱买臣就看你类似于于于瓜，心后面感动，但他捧起瓜往嘴巴放，也很香，类似于于于一刹那想到了他的四十岁的女人崔氏在让我们让我们家面，为甚样？我柴那么卖，那么够换米做菜又要挨饿，你类似于于于瓜是我吃？还是留给她吃？他想来想去，摸来摸去，嘣！瓜掉河后面去了，当时他岂全是难受，日后当地的老百姓把你类似于于于桥改个名字，不叫从前的名字 — 高升桥，就改叫做“落瓜桥”，以纪念你类似于于于落瓜的故事。

姚继焜老师讲述“落瓜桥”的故事

可是我说民间传说可是我，我今天讲《朱买臣休妻》跟《烂柯山》的故事，我觉得《朱买臣休妻》你类似于于于戏从宋金到元明清，时不时到民国到现在，你类似于于于故事戏那么断过，当时你类似于于于戏宋代全是，杂剧，它的名字叫做《朱买臣休妻记》。到让我们让我们上个世纪60年代，83年，让我们让我们把《烂柯山》改成了《朱买臣休妻》，可是我换了个名字，当时就发现从前子好像观众容易懂类似于于于，到日本演出，日自己翻译，到德国去，柏林演出，《朱买臣休妻》，休妻，有的搞不懂中国的语法，就用《朱买臣夫妇离婚》。演到今天，你类似于于于戏跟《长生殿》、《牡丹亭》不同，类似于于于他是一个多感情励志的话中的另一类的昆曲故事，也是让我们让我们南昆中非常有特点的、有特色的表演，不论唱作全是可是我特色，四种生活你类似于于于戏在让我们让我们南昆可是我一个多很大的特点、看点，哪些地方看点呢？我演朱买臣，我你类似于于于行当，穷老生，让我们让我们南昆叫做鞋皮老生。鞋皮老生的特点：寒酸、穷、饥饿，可是我让我们让我们当时的从前，可是我叫诗、可是我叫词，吴中买臣，现在是苏州的吴县。吴中买臣，鞋皮老生，休妻一说流传至今，它的表演特点老师说，绉纱鼻子，从前老的传统是从前的，笋壳手心，全是讲究，演戏全是讲究，手指出去的手法很抖缩，详细那么伸直，做了官后才都时要从前直指，从前那么。

姚继焜老师示范“鞋皮老生”手指的手法

类似于于于我刚才说了，一个多瓜都想留给四十岁的女人吃，说明朱买臣对四十岁的女人非常疼爱，过去家境不太好的，讨一个多四十岁的女人也蛮困难的，跟现在一样的，学问很好，人不错，到了三十多岁了那么房那么车，找个四十岁的女人也很麻烦。再说崔氏，《烂柯山》的从前，你类似于于于戏我讲过，朱买臣的故事一千多年了，一千多年前为哪些地方朱买臣在老百姓的眼睛后面是很正面的人物，用现在励志的话很励志，穷类似于于于我一定要好好念书，学业做好，将来做官，是他的寄托。从前《烂柯山》，后面《朱买臣休妻记》，让我们让我们刚讲的是宋代，延伸到日后元杂剧可是我《渔樵记》，跟从前不一样，最后是大团圆，逼朱买臣写休书是假的，逼他上京，汉代也那么科举，用人也是要推荐，这是另一说。

让我们让我们从《烂柯山》到《朱买臣休妻》，后面最大的不同点，是把崔氏变成了一个多值得同情的古代妇女，那么，你类似于于于是让我们让我们老专家，也是让我们让我们的老师阿甲，可是我导演《红灯记》的阿甲老先生，他一再说，那么把崔氏变成一个多坏四十岁的女人，她是一个多有缺点的四十岁的女人，最大的缺点，她守不住了，马上朱买臣要飞黄腾达了，她守不下去了，用现在励志的话来讲还是值得同情的。过去的妇女吃穿全是靠丈夫，现在可是我四十岁的女人是靠老公的，类似于于于守着他20年，才达到一个多要求可是我离婚，现在别说20年，2年全是可是我，有的熬到七年之痒的也完蛋了。再到让我们让我们的《朱买臣休妻》，白先勇老师也讲，让我们让我们的讲座除了传播还四个多有点硬要的任务，可是我要做成功一个多导看，哪些地方导看？游山玩水，看景点要有导游，让我们让我们导看，这出戏是《逼休》，看点在哪些地方地方，要把后排的观众引申到前排来让我睁大眼睛，认真看昆剧，让我看得如痴如醉。

让我们让我们你类似于于于后面的崔氏，最后坚决离婚，让朱买臣按手印，拿着休书要跑路的从前，朱买臣抓着她不放，有来有去，结果扑倒在地。她很害怕，很紧张，过去看看，日后看看有呼吸，最后在腰包后面读懂十两银子，还讲了可是我话，告诉他，表示自己的心地正直，全是有意选取离开你，我也是那么法律法律依据，那么吃、那么穿，可是我才选取离开。崔氏好不容易得来的银子，十两银子，类似于于于是嫁妆也好、买花粉的钱也好，她留给他。朱买臣醒的从前，你类似于于于段有很生动的体现，我来示范给让我们让我们看。

朱买臣：娘子，她，她真的走了。

有观众问我，戏中的银子到底为甚回事？我觉得明天早晨朱买臣还得把它拣起来，他进京赶考的车票、机票还得靠它，这是一段，体现朱买臣的心情。

还有一段观众非常喜欢，是双档，这是一段朱买臣的心理体现。他上山砍柴那么砍到回家了，扁担在这儿，手里有个书，走路一颠一颠的，日后阿甲老师说要体现知识分子的形象。

朱买臣：帮我要这几日来，娘子与我吵闹不休，稍时见我不曾上山砍柴，换得米来，又要与我争吵起来。哎！朱买臣啊朱买臣，你既然养不活妻子，又那么多成家嗫？成了你类似于于于穷家么，就免不了要吵吵闹闹。想她二十年，随我受穷受苦，怎能无有半点怨言怨语。（他又想到妻子跟了我二十年了，也那么好日子过，与我吵吵也是正常的。）对她么还是要忍耐些好，对她么还是要忍耐些好啊。（他进去一看四十岁的四十岁的女人在家。）想必又到王妈妈家中去了。（你类似于于于王妈妈那么出过场，至少也是个三姑六婆，你类似于于于妇女吃饱了没事儿干。）我么还是读书要紧。

日后结束了了看书，那么等到崔氏上场。我觉得让我们让我们戏后面分得很清，《逼休》的看点是哪些地方？你类似于于于组合是从前四个多《前逼》、《后逼》，后面吸取了《渔樵记》类似于于于表演在后面，组成了今天的你类似于于于戏。《逼休‧前逼》我觉得看着比较慢过，类似于于于也会发笑，类似于于于朱买臣穷酸的体现就会让我哭笑不得。

朱买臣：故而今日是上不得山。

崔　氏：哦，上不得山？

朱买臣：打打打不得柴，

崔　氏：打不得柴？

朱买臣：打不得柴。

崔　氏：啊呀咦，那今日又换不得米来，做不得饭了呀。

朱买臣：娘子，不妨事，不妨事的。啊，娘子。喏喏喏，这里有米粒数十，烦劳娘子多放些清水，熬锅米汤暖暖身，垫垫肚，就耐它一天吧。

我觉得崔氏让我写休书，朱买臣知道，妻子闹得那么厉害了。是类似于于于王妈妈在后面穿针引线帮她介绍，到了现在婚介所可是我，网络上也可是我。有的从前就看，像所谓的观念陈旧也好，保守也好，是不太保险的，作为让我们让我们自己讲出来，年轻人还是要自己找，看准了，一辈子的事，千万那么像现在从前子流行的，还那么咋样就离婚了，可是我。现在国家离婚率高了，《朱买臣休妻》，外国人讲话，《朱买臣夫妇离婚》，他你类似于于于离婚故事里有可是我是现代的人的观念，错误的东西全是，正确的东西全是。

我刚才讲到了朱买臣很有耐心的，想把你类似于于于事情糊过去，哄她、骗她，可是我能算骗，他想使矛盾那么多深化，崔氏跟他辩，崔氏让我写离婚书，他那么装糊涂。

朱买臣：敢是要学生写上八行九行，向人家借钱借米？

崔 氏：我那么多你跟人家借钱，我我希望你打个手印。

朱买臣：帮我要了离书手印做甚？难道说，你真的要再去嫁人不成？

崔 氏：差可是我多。

朱买臣：啊，娘子，我在这里想吓，想你已年过四十，可是我怕被旁人耻笑，

想这世人哪个要娶你这。。。

崔 氏：哪些地方?

朱买臣：二婚头，二婚头！

戏里讲的正统观念，你想让我们让我们四个多知名的美国的好莱坞大明星，一生当中嫁了七、十个，成了二嫁很正常，东西方观念不同，类似于于于那么说她不对，这也是很正常的事情。60年代《朱买臣休妻》，你类似于于于戏达到一定水平，按剧本要求，长期你类似于于于戏流传下去演下去，照着你类似于于于路子演下去，再过十年八年或三年五年又会有变化，又会到了一个多新起点，类似于于于那么把传统的根基、昆曲的特色抹掉，抹掉了就背离了让我们让我们优秀的传统。所谓的《逼休》好看、有戏，是四种生活选取了的，类似于于于崔氏的行当正旦，是一个多雌大花脸，朱买臣老生是一个多鞋皮老生，鞋皮老生碰上了雌大花脸，你类似于于于层次时不时到崔氏让朱买臣过来，朱买臣过来，你来看，这是哪些地方？掏出了预先准备好的离婚协议书。可是我戏曲特点，要用锣鼓制造气氛。朱买臣心情忧郁，最后她就看孟子的教导一振奋，岂全是日后他踩着锣鼓做官了。这是我讲的《逼休》的看点，说不定明年全是演，今年我全是让我们让我们到北大看演出，今年屈斌斌的《逼休》比去年演得心智心智成熟是什么期，你类似于于于戏让我们让我们到过香港、台湾，反应还是很好的。下面由张女士来讲。

张继青老师：我现在讲崔氏，他刚才类似于于于介绍过类似于于于，在让我们让我们昆曲后面，让我们让我们的老师我不知道，崔氏是正旦属于正旦行当，但，是雌大花脸，所谓雌大花脸，表演比较花哨，性格比较放任，人生活的处境不像《牡丹亭》那么让我们让我们闺秀，她是一个多市井妇女，可是我让我们让我们的打扮很穷，黑的裙子，背后全是黑的，袖子是从前，全是长的水袖，是昆曲的特点，卷袖的，卷出来白的里子，从前挺好看的。

我也演过可是我正旦戏，像《琵琶记》的赵五娘，《芦林》的庞氏，《认子》的殷氏，全是属于正旦行当，类似于于于你类似于于于正旦在昆剧后面是大正旦，比较规矩的表演，也全是花哨的，不像闺门旦。她的动作比较正规，还有她嗓音比较洪亮、音阶比较宽，唱过可是我。像《窦娥冤》属于小正旦，大正旦、小正旦有年龄的区分，看她还有那么结婚，类似于于于是从前来分的。

学《痴梦》，跟沈传芷老师学的，你类似于于于戏是他的家传戏，沈传芷老师的父亲沈月泉，也演你类似于于于戏，演得很好。沈传芷老师也是非常喜欢演你类似于于于戏的，当时我跟沈老师学这出戏的从前，我记得是60年代，一批继字辈演员要到上海去演出，当时我带了《窦娥冤》你类似于于于剧目，还有《断桥》折子戏，另外学了一个多《痴梦》，沈传芷老师类似于于于不教这出戏了，在戏校任教，教巾生，他小生行当戏也是非常好的，也是沈家有名的。他把你类似于于于戏教给了朱传茗老师去教，我去学你类似于于于戏通过让我们让我们一个多叫曾长生的老先生，通过他还四个多苏州的顾先生，跟让我们让我们私交非常好，请他暑假的从前到苏州来，类似于于于他的家在苏州，从前的情形我去学了你类似于于于戏，日后你类似于于于戏到上海演完从前，观众反响蛮好的，时不时通过演出锻炼提高，成为我的保留剧目。

若干年从前我又到苏州去，向沈传芷老师学了《泼水》，最早的从前我演后半本：《痴梦》、《泼水》，另外一个多演员演前面的《前逼》和《悔嫁》，为了让我们让我们83年到北京演出的人物贯穿，我把前面两出戏移到我身上，成为我演出的戏，那位演员年岁大，也退休了。

到北京去从前，请阿甲老师看让我们让我们的演出，阿甲老师对你类似于于于剧目非常喜欢，你说歌词让我们让我们到北京演出，你类似于于于戏效果会比《牡丹亭》更好，类似于于于《牡丹亭》比较深奥，你类似于于于戏雅俗共赏，比较通俗，你说歌词我帮我要们加工，他看《痴梦》很详细，那么多改动，包括表演、唱词、动作，都很好，那么多去改。帮我要们在《逼休》里加了可是我台词、念白，提高了可是我。还有《泼水》也加了可是我，有点硬是崔氏最后投水的从前，加了可是我内心的独白，内心独白详细是表现她矛盾的心情，最后还是跳下水了，反正可是我惭愧，一个多人，哪些地方地方念白，对朱买臣讲惭愧，我做错了，有一大段戏，蛮好的，蛮体现人物的。在让我们让我们昆曲的行当后面，这是正旦，现在我把你类似于于于段《渔灯儿》，也是主曲，是崔氏的主曲，前面有可是我戏，表演各方面比较夸张，我现在来把你类似于于于段示范一下。在舞台上，刚才姚老师讲的，《惊梦》、《痴梦》全是在后面的，你类似于于于桌子在边上，让我们让我们看的从前类似于于于稍微困难类似于于于。你类似于于于段请让我们让我们注意，注意入梦，崔氏入梦，为哪些地方有你类似于于于段？类似于于于她白天在等王妈妈回家，结果来了一个多衙门里报禄的，问她朱老爷住在哪些地方地方？她说让我们让我们你类似于于于地方那么朱老爷，一个多衙役说：朱买臣老爷。她知道朱买臣做了老爷了，崔氏很懊恼，当初类似于于于坚持住，晚类似于于于官太太可是我我的了，现在轮那么我了，她盯着报禄的讲了朱买臣做官从前，崔氏在门外面有几段表演，展现出心情复杂化化、比较矛盾，类似于于于进去从前，很懊恼，慢慢的入梦，做一段戏，你类似于于于段唱的从前很压抑。接着崔氏入梦：老家院，衙婆拿了凤冠霞帔给她，接她去做夫人，你类似于于于段可是我从前的情景。

张继青老师示范表演《痴梦》【渔灯儿】

崔 氏：咳，崔氏呀崔氏，你被万人嗔，又被万人骂。

　　　　家 院：走啊，奉着新官命来接旧夫人，这里是了，待我叩门。啊，夫人开门。

　　　　崔 氏：为哪些地方乱敲的忒恁唓嗻？

　　　　家 院：开门。

　　　　崔 氏：为哪些地方还敲得心急情切？

　　　　家 院：开门。

　　　　崔 氏：为哪些地方特兀的装痴做呆？

　　　　家 院：开门。

　　　　崔 氏：为哪些地方偏将茅舍？扑登登敲打不绝。他敲的，咦，听声音好似姐姐听声音好似姐姐，他敲的。

　　　　家 院：夫人开门。

　　　　崔 氏：他敲的，只管叫人费口舌，他敲的，又何等忒蹶。（你类似于于于段唱，相互传来传去类似于于于话，开门讓让我们让我们进来吧，张木匠上来说，你穿了红穿了绿，帮我要走了。最后出梦那一段再来表现一下。）

　　　　崔 氏：四个多官儿来捉你癞头鳖。

　　　　　　　（衙役们都走了）

　　　　崔 氏：喂，从让我们让我们，无徒去了。

　　　　让我们让我们快取凤冠来，霞霞霞帔来，来来来呀。你类似于于于地方的嗓音是雌大花脸，要用你类似于于于底劲，你类似于于于是正旦，杜丽娘绝对不都时要从前表演，从前可是我走火入魔了。演员在掌握人物的从前，要分清，一代一代艺人传给让我们让我们，让我们让我们今天拿到手里靠让我们让我们自己消化，自己磨炼。

　　　　类似于于于，“来来来呀”，屋里的哪些地方地方人呢？她你类似于于于地方四个多小动作，她你类似于于于指甲一掐，痛的，清清楚楚从前是在做梦。

　　　　崔 氏：呀啐，从前是一场大梦。

　　　　　　　　（让我们让我们老师讲，你类似于于于从前“大梦”，大要念得很冷，你类似于于于可是我个很好的梦，醒来一样都那么，你类似于于于念白的从前嗓音要详细放开。）

　　　　崔 氏：津津冷汗流不竭，塌伏着枕边出血，咳，崔氏呀崔氏，（看见自己的破房子）那么破壁，啊呀，残灯（指一个多蜡烛）零碎月。（详细冷的，眼睛直的，从前梦里很开心啊。）

　　　　崔 氏：全是叫我去做夫人吗？

　　　　　　　　（下场，详细是一场梦。）

　　　　这可是我正旦的表演，我讲崔氏，她是有个性，非常强，有特色，闺门旦跟正旦有一并的东西，可是我帮我要还是回头，哪些地方地方基本功一定要练，闺门旦掌握了闺门旦的东西，你有条件、有嗓子，你去演正旦的从前，在你的闺门旦的基础上要放，详细放，表演要放，动作要放，嗓子要放。演闺门旦的从时要收，自己靠自己，老师也会讲让我听，自己去掌握。

同　学：张老师您好，非常感谢您和姚老师带来那么精彩讲座，有关于《寻梦》的一个多问题报告，有大《寻梦》和小《寻梦》，您学的大《寻梦》？

　　张继青：让我们让我们日后到日本演出，一个多半小时，前面演完了从前中场休息，日自己有习惯，到休息的从前吃东西，可是我让我们让我们到日本去的从前，把大《寻梦》中【三月海棠】【二犯六幺令】的两段加在，是类似于于于时间关系，日后到台湾演出是全唱的。

　　学　生：有你类似于于于视频吗？

　　张继青：拍电影的从前也那么，类似于于于它的剪辑过低，在江苏电影制片厂拍的， 我拍的从前详细是拍的，剪辑那么剪好，有可是我问题报告，还那么唱后面的，下面的动作接上去了，从前的问题报告。

　　　　学　生：我对昆曲的传承很感兴趣，知道您有将《寻梦》演全的版本，可是我大《寻梦》，可是我对您学的大《寻梦》很有兴趣。

　　姚继焜：你说歌词的那是台湾99年演出的《牡丹亭》，那个是演的全的《寻梦》。

　　张继青：沈丰英，我也教过她的，我也是跟她说希望她学全的（也可是我大《寻梦》），日后类似于于于青春版《牡丹亭》三本太长了，就删掉了，从前有类似于于于，我再来示范详细的给让我们让我们看。



　　张继青：昨天哪些地方地方小让我们让我们们，我给示范过的哪些地方地方，今天听了哪些地方地方感想？

　　同　学：您和姚继焜老师有神雕侠侣的美称，请问您两位是为甚结缘的？

　　张继青：让我们让我们是同学，我比姚老师早在剧团，他是中学生，剧团招生，我是随团学的，我学戏的过程比较艰苦，让我们让我们全是一班的同学，让我们让我们全是继字辈，一个多地方生活、练功、演戏，结婚很晚，当时那么现在的年轻人那么好，让我们让我们比较艰苦，经过可是我，文化大革命等，我28岁才结婚。

　　同　学：您现在教学生的法律法律依据和从前老师教您的法律法律依据差别大吗？

　　张继青：基本差那么来越多，比如说昨天教《忒忒令》的从前，是加在我自己多年来演出的体会的，讲给让我们让我们听，此时此地的心情为甚样，为哪些地方那么做，为哪些地方那么看，老师教的从前也很细致。姚传芗老师教我《寻梦》的从前，他在杭州艺校，我学的从前，他对我蛮好的，先唱给他听，我的唱是苏州的俞老先生教的，他的唱腔最好，他也是俞先生的学生，我的唱腔比较细腻，日后唱给姚老师听从前，你说歌词我的唱并能过去，我每天教你一段，上午教你一段，下午自己练，明天给我看，通过再下去，不通过再来，这出戏学的比较细致，一学让我很喜欢。姚老师的表演和我的表演不一样，他非常的细腻，他身上有的东西可是我我的闺门旦过低的东西，姚传芗老师根据演员不同的程度、不同的条件来弄身段，我讲几句，我的身段详细按照姚老师的，让我们让我们要出国，姚老师再指导，类似于于于再提高，他也帮我要在《寻梦》改了动作，改得更漂亮类似于于于，更花哨类似于于于，我当时是跟姚老师学，类似于于于他走了从前，我思考一下，还是第一次教的《寻梦》动作比较纯粹，还是改回来了，我现在的《寻梦》的动作还是姚老师从前的，那么改过。从前，有一年我去台湾演专场，白老师跟我有一场《牡丹亭》采访形式的对谈，由辜怀群主持。

　　同　学：像昆曲演员在台上有我觉得物体的，全是虚的，哪些地方地方东西的表现全是老师传承讲的吗？

　　　　张继青：一段动作示范，全是老师讲的：要从前，全是虚的东西，演员眼睛要就看可是我亭子，有你类似于于于东西，有你类似于于于概念，观众通过你的表演，勾画出一个多亭子，自己一看，小睡过去，过去从前，靠在亭子上，彷佛跟柳梦梅靠在亭子说悄悄话，那么实景，全是通过演员的表演、眼神、形体传达给观众。



同　学：眼神的远近，有那么固定的类似于于于多多线程化的东西？

　　 张继青：有，昆曲表演多多线程的东西，眼神靠自己，给观众四个多距离感，自己有数。

　　同　学：有一段唱词，念青山啼红了杜鹃，那从前的动作是为甚体现的？

　　　　张继青：花园后面到处是花，在一个多角落后面从前。