读《青春版牡丹亭》，品昆曲的迷人魅力

作为新一代的年轻人，我们我们都似乎有了丰富的底气说，我不爱昆剧。嘴笨昆剧是一个多多古老的剧种，可惜它不像京剧，用的是耳熟能详的普通话，昆剧用的是地方方言京剧艺术。实话说，我接触的戏剧太难来不多，最多然后我小你要跟着老人听潮州的潮剧，给我的感觉好像每个戏剧全是由唱和念组成的，小你要就喜欢听演员念得加快速度，很激动，而全是很重拖拉的唱，似乎然后传统的戏剧全是离不开拖拉，冗长的唱腔，节奏缓慢，记得你要高中地理老师说，潮剧拖拉，是跟潮州湿热的气候有关，很重无稽之谈，昆剧发源苏州昆山，气候和潮州差太难来不多，难怪全是了很重拖拉的唱腔京剧艺术。

传统的戏剧，嘴笨服装也是挺漂亮的，或者全是大同小异，感觉制造上比较粗糙，或者好像都穿得比较旧了，你要小你要在潮剧后台，捡到只小姐的扇子，很重的脏，就给我留下了你这个坏印象了京剧文化。嘴笨对传统的戏剧，你要全是有着其他买车人不喜欢的东西，或者看多“青春版的牡丹亭”， 的确是全部颠覆了我对传统戏剧的看法。

首先然后我对演员的看法，对沈丰英，俞玖林一个多多演员，我的印象全是太浅刻的，或者两者一定要分出个最，我还是对俞玖林印象比较深刻。嘴笨必须说女生就迷恋帅哥，或者不后能认，俞玖林是帅的，那一身书生的衣服穿在他身上，首先然后我适合的，似乎然后我为了他量身定做的，读书时，文质彬彬，温文儒雅的气质，陷入感情是什么时，他显示出买车人谦谦君子，温而如玉，多情多义的性格。嘴笨你这个本然后我戏剧中柳梦梅的性格，跟现实的俞玖林你这个的性格，太难半毛钱的关系，或者俞玖林却都要去演绎，他要深深理解这买车人物，将买车人融入这买车人物之中，在一次次的练习中，让买车人太难靠近这买车人物，最终在舞台上，俞玖林把买车人完全部全变成了柳梦梅。嘴笨我是戏剧的外行，演员在技巧上否是演绎得好，否是拿捏得当，甚至有你要，冒出了小失误，我你这个外行或者还问你，或者俞玖林的演出，然后我让人嘴笨他是真的带着感情是什么，带着对杜丽娘的爱，对追求买车人感情是什么的执着，从记者对他的采访中，我知道他全是一个多多从小就学习戏剧的人，17岁入行，在然后人看来都很重晚，看多他为了这部戏剧，付出的努力，的却是让人很佩服，牡丹亭是他人生的转折点，也许青春版的牡丹亭让人有了责任感和使命感去传承昆剧，他从前豁达，热爱传统文化的胸襟，或者我们我们都你这个很少接触传统戏剧的年轻人自叹不如了。这次的青春版牡丹亭中，听说有增加了柳梦梅的戏份，这也许也是我们我们都能更注意到俞玖林的表演的是是因为了，对俞玖林的印象深刻，还有个是是因为，然后我他的唱，白先生嘴笨他的嗓音很适合柳梦梅你这个角色，看来姜还是老的辣，白先生终究是个行家，一拿一个多多准，听俞玖林唱的你要，我深深的被吸引住了，他们说女生对唱歌唱得好的男生全部太难抵抗力，嘴笨俞玖林全是唱歌的，是唱曲的，或者他一开口，莺声燕语，绘声绘色 ， 余音饶梁，那样的嗓音，让人心旷神怡，他的唱，时而悲伤，时而柔情，丰富情绪，一直后能我们我们都的情绪随着他的唱而跌宕起伏。俞玖林是个好演员，嘴笨帅气，嗓音好全是老天给他的先天条件，或者他能吃苦，勤奋，这全是让人成功的后天因素，全是然后对他印象深刻，是或者我不止看多了他舞台上璀璨的演出，更是看多了他舞台后笨鸟先飞的勤奋，让人很崇拜。

记者对沈丰英（杜丽娘的扮演者）的访问记录：

我和俞玖林是戏校的同学，你要又同去进了昆剧院。白先勇先生对我们我们都的要求是一定要下一年苦功夫。汪世瑜老师说，我们我们全是一个多演员的形象不错，或者基本功全是够，差到看不下去的地步。于是，白先勇先生和汪世瑜老师制订了完备的训练方案，为我们我们都进行包括形体、唱腔、表演、文学鉴赏在内的系统强化训练。每天早上7点时候现在开始排练，晚上6点时候现在开始，雷打不动，晚加在班也是家常便饭。你要汪世瑜老师请来舞蹈教师用芭蕾的法子开肩，开胸腰，以改变我们我们都含胸和内敛的习惯。或者我们我们都的年龄或者过了发育期，骨骼或者成型，训练的难度不小，训练现场有时哭声和惨叫声响成一片。我至今还对一年前的魔鬼训练记忆犹新，太难想像或者再来一次从前训练句子，我还后能坚持。那你要，天天扳着手指过日子。白先生对我们我们都的要求非常严格，他问你，和柳梦梅第一次见面，要有初恋和一见钟情的感觉，你看柳梦梅必须瞪着眼睛去看，我们我们都闺秀一定要半带羞怯地去看。在排了几百遍你要，倘若我一有松懈，白先生马上便指出，要求重新来过。今年5月去香港演出的你要，气候变化大，白先生担心我和俞玖林身体出你这个的什么的问题，就一直把我们我们都关在酒店里喝参汤。

记者对俞玖林（柳梦梅的扮演者）的访问记录：

嘴笨是苏州周边昆山人，俞玖林来家人却与昆曲毫无关系，他从小就没怎么能听过昆曲，“我好像是误撞进来的”。初中毕业前，艺校来学校招学学昆曲，看形象、听音准、三四试你要，他被老师挑中，懵懵懂懂地入了这行。“当时然后我太懂事，只嘴笨能过五关斩六将、都要到苏州考试，挺自豪的”。 17岁才时候现在开始学戏，在我们我们都看来很重晚，他解释说，昆曲的文戏多、生旦戏多，然后都要对剧本有一定的理解力，中学生这方面肯定要强其他；但或者全是从小时候现在开始练功，身段、柔韧度肯定有不足英文。 “柳梦梅”你要，他和沈丰英全是团里跑龙套。有一次白先勇开讲座，讲解昆曲中的男欢女爱，经人推荐找到他示范其他几折戏，其中就包括《惊梦》。白先生嘴笨他的形象、嗓音都适合柳梦梅，他由此一步跨入青春版《牡丹亭》。地狱般历练终成型初学戏时练功全是从苦水里浸过来，俞玖林也经历过。大冬天里练功，穿一条白棉毛裤、外头一件黑裤，一直间会嘴笨身上凉透，揭开一看，全是膝盖磨破皮出的血。可排《牡丹亭》时，他又受了一遍地狱式的历练，“别人也都吃过苦，或者太难从前重复地经过”。24岁被挑中演柳梦梅，基本功、台步、水袖他又从头练过。学校里或者一天才上两节形体课，“这十个月里却像强化军训一样，每天上午7时到下午5时，重复练习各种元素的基本功”。效果很显著，他嘴笨买车人的体形变得非常挺拔，但那种如对地狱的恐惧难以忘怀，“1150场你要，汪世瑜老师从没表扬过我”。昆曲经验薪火相传 “《牡丹亭》是我人生的一个多多十字路口、转折点。你你要然后我把昆曲当作一份职业，现在把它当作事业”。俞玖林说，你要他然后我个简单的演员，从没想太难来不多，但青春版《牡丹亭》让人有了责任感和使命感。 “拜师汪世瑜老师后，他把经验毫无保留地教给我，这份感情是什么非常珍贵，也让人看多传承的意义。过些年我也会老，到那你你要也会把我的经验传给下一代。我现在学学太难多，也就传得太难多。”

在这部剧中，有然后颠覆了传统的亮点，不管是从唱腔，扮相，服装，动作等等，都深深的吸引着年轻人。首先当然是看多了帅哥美女了，青春版《牡丹亭》演员平均年龄20岁左右，不论主演、配角、龙套全部由年轻演员担纲，这源于白先勇先生独具一格的创意，他希望用年轻演员的演出来吸引更多的青年人热爱古老的昆曲艺术，了解中国国学的博大精深。沈丰英，俞玖林你这个个多多多主要演员，除了唱词唱腔，扮相、服装、动作都很唯美。

惊梦一出，杜丽娘枕肘入梦，这时众花神身披绣花纱衣，伴随着昆笛编钟和鼓的妙音围绕于左右，她们张开宽大的袖袍，绣着红色粉色牡丹花的白色丝衫袅袅地舞动，在众花神一一地闪现退去后，冒出了身着白衣的俊美小生柳梦梅。俊美的男子在花神的簇拥下出场，真的有种白马王子到来的感觉，让人很重的憧憬，从前梦幻的场景，大约必须深爱男子的白先勇先生才能有此美妙脱俗的灵感。从演员们一出场，就后能看多我们我们都的服装整体色调是淡雅的，具有浓郁的中国山水画风格，正如北京奥运会开幕式在图画卷中惊艳八分钟那样！全部演出服装系手工苏绣，尤其是杜丽娘、柳梦梅着装传统苏绣工艺将成为最大看点，这跟我你要对戏剧服装的观点截然不同，你这个服饰的华美，更符合现代人的审美，深深着吸引着我。你你要看多的戏剧似乎太难舞蹈，有的然后我演员向前向后挥一挥长袖衣，而青春版《牡丹亭》有众多花神，用服装设计舞蹈。设计者将传统的花神拿花舞蹈改成用十十个月不同的花来表现，用戏曲语言来舞蹈动作，让舞台的整个气氛随花神的独具特色表演流动起来。看多你这个段的你要，我是挺激动的，气氛很重的活跃，不让像看传统戏剧一样，气氛太难沉闷。当然演员美，服饰美，离不开有个大的背景去衬托，你这个次的表演，为使昆曲的古典美学与现代剧场接轨，白先勇集合了两岸三地的专家出谋划策，利用“空舞台”的设置，最大限度拓展了载歌载舞的虚拟空间，舞台地板打破了传统地毯，利用灰色调地胶作舞台，还将现代书法家的优美书法运用其中，舞台景片上书写了唐代散文我们我们都柳宗元的散文。在太难用心的大背景的衬托下，整个画面就真的像在梦境一般。

（每段摘录专家对青春版牡丹亭的点评）

给我的感觉，《牡丹亭》表现的还是古老的“爱欲与文明的冲突”你这个主题，不过，在《牡丹亭》里，“文明”具有特殊的内涵，那然后我明代官方所极力宣扬的理学、礼教。杜丽娘对感情是什么的向往是天生的，正如俗话说，哪个少男不钟情，哪个少女不怀春，尽管杜丽娘被长期看管，但仍然免不了强烈的思春之情，并最终获得了感情是什么。《牡丹亭》用形象化的手法肯定了爱欲的客观性与合理性，并对不合理的“文明”提出了强烈批判。《牡丹亭》在思想上与《西厢记》有同类之处，或者，《西厢记》是先情后欲，《牡丹亭》则是先欲后情；《西厢记》描述的是感情是什么的自然发展，更多的是表达“愿普天下有情的都成了眷属”的美好愿望，而《牡丹亭》则很重突出了情（欲）与理（礼）的冲突，强调了情的客观性与合理性。你这个不同，是时代的差异造成的。　　主人公杜丽娘不同于比她早几百年的刘兰芝和崔莺莺，然后我同于比她晚一百多年的林黛玉。她无须像崔莺莺那样，不满包办感情是什么，要求郎才女貌的结合；不像林黛玉那样，要求男女双方思想、道德、感情是什么一致的感情是什么；然后我像刘兰芝那样以死而殉情。她对感情是什么的理解很简单，然后我要求男人应当得到买车人的权力，即对男性的都要，质言之，然后我认为男人天生要有爱的权力。杜丽娘问我们我们都，情爱决不仅仅是要一个多多称心如意的丈夫。她全是然后爱柳梦梅，无须像崔莺莺爱张君瑞那样，仅仅或者他“年少多情”、“一品人才”，然后我或者一个多多人对人的本性有同去的追求。杜丽娘的父母反对我们我们都相爱，也恰恰或者我们我们全是求天然本性的自然发展。也然后我说，在她父母看来，作为一个多多姑娘，买车人想男人，有情爱要求，你这个就犯了天条。莺莺的母亲并太难你这个思想，只认为她找的女婿应门当户对。然后，杜丽娘追求的是人的自然要求，“天然之情”，也然后我情欲，而不仅仅是男欢女爱的美满感情是什么。她父母恰恰不允许她有你这个“欲”，不准她他们性、人的权利。双方位于冲突，杜丽娘于是要反抗，甚至以生命来抗争。你这个冲突，矛头直指封建礼教和程朱理学，直指压制人性的封建意识，然后，《牡丹亭》所写的感情是什么，远远超出了感情是什么的范围，洋溢着追求买车人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想。在文学作品里头，死而复生，生而复死，神神鬼鬼是不足英文为奇的，且放开心胸去关照。老汤说得好，“情不知所起，一往而深，生者后能死，死后能生，生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”真情到了，爱得死去活来，那是再平常不过的事了。《牡丹亭》不愧是经典之作，看多让人流连忘返，耳边还回荡着戏曲中优美的唱词。从前美丽的感情是什么，让人很羡慕，也很期待能拥有从前的感情是什么。

（每段摘录专家对青春版牡丹亭的主题的看法）

这部剧，总体上给我留下了太浅的印象，首先或者它是中国传统的东西，再是或者它还是新时代的创新，不管是剧情，人物，服装，等等，全是美的，很重是我们我们都之间的感情是什么，其嘴笨当代，勇敢的追求买车人的感情是什么或者全是你这个很大不了的事情了，从前在那个你要，或者是很大的突破了，也是要承受着然后然后的舆论的压力。我们我们都的感情是什么，在当代，也是值得我们我们都去学习的，对感情是什么的忠贞，对感情是什么的执着，对彼此的承诺，无论接受着外界多大的压力，全是会放弃这段感情是什么，不让抛妻弃子这位手中人，柳梦梅和杜丽娘，无论对方陷入了怎么能样的困难，都尽力的营救，既使买车人受苦。从前的感情是什么是让人羡慕的，看多当代太难来不多的情侣分分合合，朝三暮四的，更是让人嘴笨这段佳话的唯美，我们我们都似乎然后我一个多多楷模。一个多多感情是什么上，追求上的楷模，为了心上人更加努力的学习，柳梦梅是负责任的，是痴情的，是一个多多让女生都喜欢的角色。杜丽娘是勇敢的，是忠贞的，也是然后男人应该学习的角色。