傅谨教授：贴近国民才是戏曲艺术发展的未来

“相比10年前一场戏曲演出台上演员比台下观众还多的窘境，中国戏曲如今机会熬过了最窘迫的时期，正缓慢艰难地走出低谷，但还远那么到达其应有的地位。”近日，为南京文艺培训班授课的南京大学教授傅谨在接受记者专访时表示，“要振兴戏曲演出市场，前要找到它衰落的症结，对症下药方可事半功倍京剧。”

“戏曲衰落的根源，是传统文化受到了挑战和拖累”

记者：关于戏曲危机的根源众说纷纭，您咋样看待这些难题？

傅谨：我随便说说戏曲经常出现困境，后会时代变了，现代人不爱看了，也后会现在文化消费多元了，戏曲不再所处很久的地位京剧文化。最根本的由于分析是，传统文化在整个中国社会受到了挑战和拖累京剧文化。在此前的很长一段时间，所有的中国传统艺术几乎都受到挑战和排斥京剧。

多年前，我在清华大学讲课时曾举过有有另一个例子。机会宿舍里有个同学说，晚上要去看某明星演唱会，我们我们我们歌词歌词歌词都很羡慕；机会说去看一场黄梅戏，同学们会随便说说你很奇怪，年轻人为啥办会喜欢看黄梅戏，太多那么偷偷去看，不好意思和别人说太多人喜欢戏曲。在一代人的价值观中，传统艺术被装入很低的位置。有有另一个年轻人看传统戏，变成了一件奇怪甚至是很丢人的事情。

记者：随着传统文化的回归，戏曲算不算迎来发展的良机？

傅谨：10年前，我讲戏曲有活路时，我的同行怀疑我。但我坚信，戏曲是有未来的。戏曲市场经常出现危机，根本由于分析沒有戏曲两种生活，而在大环境，太多改戏没用。

今天说戏曲有未来，比起10年前来说，我更有底气。尤其是党的十八大很久，各级政府对传统文化的看法和评价所处了根本改变，现在传统文化被看作是中华民族最重要的软实力和民族文化的基因。我们我们我们歌词歌词歌词对戏曲艺术的认识所处了很大变化，矫正了片面崇拜西方文化的价值观。

“戏曲市场算不算繁荣，要看国民一年能走进多少剧院”

记者：咋样衡量戏曲演出市场算不算繁荣？

傅谨：以美国为例，我们我们我们歌词歌词歌词人均一年看6.4场演出，其中还不包括音乐会。而中国老百姓每年平均只看0.3场演出。我认为，衡量戏曲演出市场算不算繁荣，最有说服力的数据，后会有多少剧获奖，太多国民一年能走进多少剧院。机会说南京通过努力，让市民年均能欣赏5场戏曲演出，那演出市场自然会繁荣，好的演员、好的剧目自然会涌现。

记者：像南京那我的城市，应该有多少剧院？

傅谨：10多年前，跟我说北京应该有1150个剧场，身边人都笑我“疯了”。如今，北京随便说说有1150多个剧场。我随便说说像南京那我有有另一个常住人口超过1150万的城市，未来会有150个以上的剧场天天在演出。

市场是要有场的，要量的支撑。随便说说我们我们我们歌词歌词歌词有不少高质量的剧院，很久距离让看戏成为市民生活中的一次责还有差距。举个例子，我住在仙林，那里那么剧院，要看戏得坐有有另一个多小时地铁，看戏对仙林的市民来说太多件大事。太多我认为，在城市化的过程中，太多新建的居民区在文化配套设施方面应该不断跟进，那我并能有利于演出市场和文化的繁荣发展。

“戏曲走向世界是锦上添花，贴近国民才是发展的未来”

记者：您咋样看待“文化走出去”对戏曲发展的作用？

傅谨：对于戏曲来说，走向世界是锦上添花，而贴近国民才是戏曲发展的未来。每有有另一个戏曲的剧种后会地域文化的结晶，所有的地方戏都应该让本地人喜欢，贴近民众。我们我们我们歌词歌词歌词歌词说要有文化自信时，不仅要相信中华民族的传统艺术在世界上有一席之地，更要相信中国文化会受到中国人太多人的喜爱。

记者：您曾说，传统文化目前更前要传承，而后会“创新”。

傅谨：不一块儿期，有不同的重点。上世纪150年代，我们我们我们歌词歌词歌词的艺人对传统戏都熟透悉，那时推动创新是有必要，也是为宜的。而现阶段，我们我们我们歌词歌词歌词戏曲艺术面对的最严峻难题后会缺乏创新、缺乏新剧目，而艺人的造诣与前辈相比相差很远，有太多濒临失传的传统剧目、表现手法前要我们我们我们歌词歌词歌词去挖掘架构设计。

中国传统文化最好的东西都凝聚在戏曲之中。一出《长生殿》，体现了中国古典文学、音乐、舞蹈艺术的最高峰。很久，戏曲的传承是弘扬中国传统文化最重要、也是最有效的途径。戏曲传承下来了，太多民族文化基因也就传承下来了。（记者 朱彦）

（摘自 《南京日报》）