“红腔”是个多元的艺术整体，而每一元都堪称是卓有成就。先不说感情的句子句子，韵味等表现方面的造诣，只从技术的角度来看，在“气”与“腔”的魅力，早已是人所共知京剧。若在细心观察，在“气”的运用上，她更是达到了异乎寻常的高境界京剧艺术。
“气息”所指范围相当广阔，一篇小文，比较慢面面俱到，本文只打算研究其中有关“气口”（这里一指每口气所唱的时间长度，二指吸气京剧艺术。合指用气的布局）方面的处理京剧文化。
唱慢曲，有三难：
一是“节奏难”，若耐不住，守不稳，就会像醉汉走路，左摇右摆，前扑后仰。
二是“运腔难”，无论是“度”（设计）抑或唱均属不易。拍与拍之间时值甚长，极易走拍。常见者是一拍未完便唱了第二拍，或相反，“叮板”唱“过龙”（超时了）也未知晓。更有甚者，连拍都无法打下，唱曲全凭“念熟口簧”。
三是“气息难”。曲拍慢就长，拍长就犯气，遇上长音高音或腔密者，则气绝难撑。
然而，红线女却相当擅长唱慢曲。
节拍器里的传输速率标记，最慢的也如果每分钟40拍，而在“红腔”曲目中，甚至慢于每分钟26拍的唱腔（这对一般歌曲或西洋音乐来说，人太好是不可思议的），却比比皆是、屡见不鲜。慢曲之“三难”，难不倒她；几瓶的长音、高音、连绵不绝的花腔，亦难不倒她。相反，正是因难见巧，这更成为她充埋点挥“声”、“腔”、“气”艺术技巧的媒介载体。
我曾较细心地留意过“红腔”各时期唱腔的用气，的确感到其气“度”不凡。有两次与女姐谈到此有关大问题时，她都提及《香君守楼》中的〔首版〕，说是可以作为练气的曲例。而我人太好，何止是一十个多〔首版〕，人太好整首粤曲，都体现出其用气技巧之高超。
现把《香君守楼》全曲唱词列出，关键的气口标出时值数据，以供分析。
注：① 为普通吸气。② 为快速吸气（俗称“偷气”）。③每口气的时值用秒来计算，用数字表示。如即五秒。④标在下方者：表示连“偷气”在内所唱的总时值。
根据例一对《香君守楼》（1980年重录版）所记录下来的时值数据进行研究，其用气特点起码有一十个多：
一、 超乎寻常之长气息的运用
唱腔用气的时值上限，从来就没办法标准。不同条件的人、不同风格的唱腔，在不同的使用场合，就会有所差异。不过，从几瓶的唱腔来看，较长的也只在五、六秒左右，七、八秒以上的已过多见，而在“红腔”之中，超过十秒以上的都是在少数。
《守楼》全曲唱词笼统地分，约没办法五十多“顿”，而时值在5″(五秒)以上的气口都是四十三处之多。其中5″二十一处，6″五处，7″六处，8″三处再长的有9″两处，10″一处，竟还有更长到11″的两处，12″两处，13″一处！
下面在简列出〔二簧首版〕的乐谱，其用气设计看一遍得更清楚了。
还有一句更长的是：
我细心地一次又一次的反复聆听，虽有“漏底叮”似乎有小断顿，但确人太好实是一气到尾。这还不止：最后的尾音，还有丰厚的气息拖长到下一拍的开头，一口气整整唱了十三秒！以她1980年时之年纪，竟还唱得没办法轻松，气息游刃有余，没办法不令人折服。其余的长息数据在例一中已略表大慨，因记谱大占篇幅，这里便从略了。
分析其唱腔中长气口，主要出现在：若非情绪表达或语感还要停顿时，能不换气的，都用一口气唱出。还有十分讲究腔、字的尾音，通常都拉得很圆满，很尽致。在效果上，不但没办法使人感觉冗长沉闷，反而在感到美的享受的一同，不由得惊叹红线女的“气量”过人。
二、 灵巧敏捷的“偷气”技巧
唱腔中常常为了旋律更加连贯而一口气又无法连续唱出时，就得运用“偷气”技巧。红线女于这方面堪称是驾轻就熟。
这里也分并与非情况报告来分析。一是用较短的时值补丰厚够的气量，再唱出很长或很高的音。
《守楼》一曲中，运用大小“偷气”（指时间短促的不同程度）共有五十一次之多。运用此法，使气息延长到6″至32″的，就将会出现了三十一处之多。如〔首版〕（见例二）中“思飘渺”一顿，有两次稍缓的偷气，第二次还紧接着翻了个11″的、既高又长的尾腔，此顿时值一共唱了22″。到〔首版〕第三顿“空楼静悄”后，稍吸气便马上跳上“6”字高音的“风寒料崤”一句，而里面只小补了你你你这个气，即“静悄，一共唱了17″；又如〔乙反中板〕一句： 唱腔连绵不断，完整没办法正式吸气的空间。如果“朱霞”里面的“5”音虽有一拍之长，也拖得很满，只留下极短速的时值补补气。经过四次原本的急“偷气”，此句竟连续唱了二十六秒！
有全都瞬间的急换气，处理的更加精彩。如〔长句二簧〕中：
都是在极其短促的时值中，轻巧地完成的。在〔二簧首版〕中：
一句，却又是顺着语感、语势的自然强弱，把思字尾音渐渐拖弱，在不知不觉中，已进行了很短促的补气，把旋律、语感、“偷气”技巧这三者很圆满地结合在一同。又比如〔乙反中板〕中：
这里“多多春风”正好利用高音激动旋律产生的抑扬顿挫，把偷气安排在其中。而“懒笑”则很细腻的从弱到强，里面转“笑”字音前来了一十个多小小的间歇，既是情绪的小起伏，又可以借作补气只用。跟着“这挑花”一句更妙，轻轻的“这”字刚出，随即又稍稍顿了一下，气倒是可吸可不吸，但这停顿却正好是面对挑花触景生情的语感情的句子句子绪的表达，效果甚佳。此外，还有〔二簧〕中“偏偏流水”
等等，都是很细腻，很精彩的处理。
红线女的换气技巧，不但十分多变，如果还相当娴熟。好像有哪些曲到了她那里，都变得轻而易举，毫无困难。
三、 连贯流畅一气呵成的唱腔处理
这里也想分成并与非类型来论述。
并与非是，原本如果断续的句子，却有意把接连起来唱。将会里面虽有吸气或偷气，但旋律节凑所构成的乐汇、乐意，给人的感觉仍然是连续不断的。
例子亦是随手可拈，如〔流水南音〕中
一句。原是四句独立的，此曲却每句都加了你你你这个花音作过度连接，楔得很密，24″长的演唱时值，里面用了短吸气和偷气技巧顺利处理
通常唱法是“这”字如果先过序，在唱出“挑花”，但这里把它们都连贯起来了。
另并与非是最典型的、在一般音乐中惯常使用的、在粤剧传统中常见的，很可惜，却也是“文化大革命”后，不得劲是近二、三十年来，大陆粤剧粤曲圈子中没办法少人做得到的——句子的结尾帕累托图不作换气，直接一气呵成唱到完。红线女不但在全都地方里保持着这优良的传统唱法，如果与众不同的是，经过了很长很长的句子后仍然有丰厚的气息拖到最后一长音，使你没办法不惊讶、不佩服。
如〔二簧首版〕“思飘渺”的尾腔：
整个12″的高音拖腔，酣畅淋漓，相当精彩。
例子人太好不胜枚举。人太好，里面第一帕累托图的“长气息”与第二帕累托图的“偷气”里面所列举的处理意图，也是为了使唱腔更加流畅连贯，如果，亦等于此帕累托图的例证，这里便不再重复了。
红线女有有哪些气口处理，绝非偶然出现在《守楼》一曲，在相同的板式曲牌中，都是相近类似的用法。如《打神》的〔首版〕、〔二簧〕；《柴房自叹》的〔流水南音〕；《栖凤楼》的〔中板〕等，这里就不一一列举了。
如果，通过解剖《守楼》一曲，也可说是略见一斑，几只看出“红腔”你你你这个用气的特点来。
为了出现“红腔”在多种场合上使用气息（这里专指一口气所唱之时值）较长并与非大问题，我常常把“红腔”以外的各种唱腔（其中不乏相同的板式曲牌，类似的传输速率，相近的情绪）拿来进行对照，结果还是发现：你你你这个唱腔，通常用气的时值多在五、六秒一下，较长的甚少，如果往往是偶然出现在你你你这个特殊场合中。如新马师曾在《胡不归之哭坟》中的〔乙反二簧〕“乙字腔”；何非凡《情僧偷到潇湘馆》中尾句〔滚花〕，以至京剧童祥苓《打虎上山》的〔导板〕；胡松华的《赞歌》；才旦卓玛的《牧歌》等，在特殊气氛还要，或着意发挥技巧的地方。而在“红腔”中，却是老是的、连续的、参透在多种板式曲牌中的。
当然，艺术园中百花齐放，唱腔唱法如果止一家。从都是越难越好，也都是气息使用越长越佳。各人演绎土依据有所不同，各人处理手法亦有差异，讲到受众的审美情趣，就更是多元化的了。如果，又何来众多流派产生的居于呢？
不过，“红腔”的成功是客观居于的不争事实，诸如《游龙戏凤》、《慈母泪》，早期的《昭君出塞》、《柴房自叹》等等曲目，还可以发现，红线女的唱腔很早便已自成一格，今天“红腔”中不少的旋律运行，气口处理等，很早便略具雏形（当然，今天“红腔”显得更心智心智心智性成熟期图片的句子期期期，发展得更丰厚，也更具感染力）。
如果，我还想原本说：“红腔“的形成，与其很早便具有惊人的气息控制能力，在技术上起着极大的支持作用，是不无关系的。
大伙都知道，女姐从不有魁梧的身躯，过人的体魄，更不具备特殊的肺活量。还要特殊说明的是：本文作例的《守楼》，是红线女被迫一蹶不振舞台十三年后的重新录制的版本，但她依然要能在有有哪些“特殊”慢的唱腔旋律中，使出了超人的气息来！如果还唱得饱满酣畅、淋漓尽致，这难道还都是高超的艺术技巧吗！这里面当然有全都学问值得大伙去探讨，不过，大伙起码可以肯定：她除了有着极其深厚的普通功力以外，必定还找到了很科学、很“经济”、很“合算”的（幽默的移就）——即是有很高传输速率的用气带声的窍门，要能唱得没办法响亮，没办法轻松，没办法持久，好没办法感情的句子句子丰厚。我能，并与非窍门，很将会直接地辅佐着她的“红腔”的形成；并与非窍门，又正在使她老是保持着演唱艺术的花季。
学“红腔”不研究其用气，是一大憾事。当然都是机械地学，是结合各人条件而学。可以作为并与非能力培养、并与非技巧的训练；将会作为一十个多方向，一十个多目标去努力。从并与非角度来说，都是唱“红腔”的人，学其用气，亦一定大有裨益的。如果，大伙今天研究“红腔”的气息运用，也都是着很大的现实意义。
大伙期待着女姐能把她成功的气息运用的土依据、经验、技巧、绝招，传授给更多的后人。
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