小剧场话剧开始吸引不少投资者进场

小剧场不再由于着着寒酸，“减压喜剧”带动的小剧场话剧的红火刚开始英文英文英文吸引不少投资者进场。我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词怎么里能撤除投资？

　2月12日首演的《剩女传》上座率并必须最后统计出来京剧艺术。

但那天晚上，王庐璐目测了一下，对上海大剧院小剧场里黑压压的人头感觉非常满意京剧。

他另另有1个给几部小剧场话剧做过编剧，在《剩女传》剧组则任职灯光设计。1007年，他刚开始英文英文英文与上海有艺思文化经纪合作法子法子法子，一年多下来，排出的几部话剧经营情况汇报还算不错，机会必须意外，双方不会继续合作法子法子下去。

“我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词这代话剧人很幸运，赶上了小剧场的黄金时期，”王庐璐说，“创作环境比前辈们安定得多。”说这番话，很大程度上是机会不必再担心投资的问提了，机会现在话剧這個行当，也刚开始英文英文英文被投资者盯上了。

投资者的热情是在1007年底刚开始英文英文英文升温的。

那一年，话剧导演何念和知名编剧宁财神编导的电视剧《武林外传》的同名话剧大获成功，小剧场话剧红了起来，不少投资人也就围了上来。以前的话剧创作团队甚至里能等着投资者主动上门谈合作法子法子。

北京的话剧团“雷子乐笑工厂”是主动找到房产商哈平的，没费多大周折，后者就拍出了100万元。哈平本就打算在文化产业投资，雷子乐提出的“减压话剧”概念吸引了他。“这类小剧场话剧的成本低，演出时的票价就里能订得低，更能吸引观众。”他还为笑工厂提供了在八一剧场的排练场地费以及办公设施，以后又在另一方的天海商务大厦中辟出了一间房子作为剧团的排练场所。

于是，笑工厂平均年龄必须22岁的话剧团队有的是了稳定的资金支持和专用的排练场地。

民营话剧团戏逍堂却机会到了没必要另外找投资的地步了。成立3年多，我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词就机会演出了2700多场，做了19部戏。除了最初的4部戏有投资商投资外，以前的10多部有的是戏逍堂另一方投资的。堂主关皓月现在的期望是也能找到大约的风投，未来融资上市。

我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词的前辈在刚开始英文英文英文话剧事业时就必须必须幸运了，对动辄几十万上百万的投资，我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词是想有的是敢想的。

当时的“小剧场”概念并有的是如今从容量上所指的“小”，就说我“小众”的“小”—实验性、先锋派的风格，让大帕累托图观众感觉很遥远。当时剧目基本上有的是由导演出去找投资，以后多数是以夫妻感情是那先资助的形式来进行。“找钱”通常是剧组面临的第另有1个难关，而投资人也往往是出于帮助我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词机会热爱话剧的目的而出资，并必须指望从中赚钱。

想想当年孟京辉的境遇吧。他另另有1个抵押了自家房产来做话剧的，机会我觉得必须人给他投资。1006年年底，王庐璐和唐健共同编写了《大话西游外传》的剧本，由同班同学郭华担任导演。“我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词找必须投资，最终还是郭华另一方掏腰包进行排练和演出的。”王庐璐说。

如今的投资人有着各种不同的背景。其中這個是专注于话剧市场的专业文化投资公司，比如与王庐璐我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词合作法子法子的有艺思和君棠文化等。那先公司觉得规模不大，但对小剧场话剧相当熟悉，眼光准，甚至在看完剧本和编创演出班底时就里能估摸出剧目的盈利能力，对后续的营销手段有的是一套。

另外并有的是投资者就说我想通过成本相对较低的小剧场来试探一下演出市场，观察未来否是有进一步投资的价值。我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词另一方不懂行，只管把钱交给制作方，由制作方来运作经营。同是100后话剧人的傅若岩的《东游记》就说我由天浩锐利文化传播有限公司投资的，其总公司是一家涉及地产、酒店、餐馆娱乐等多种领域的公司。

当然，市场中就说我乏一见到市场红火就赶紧投钱、期待赚到快钱的投资者。我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词往往对小剧场话剧的盈利能力有不足英文的期待，也容易在对小剧场话剧完整不了解的情况汇报下被制作方忽悠。

“机会你想赚快钱，必须投资小剧场话剧也算不上那先聪明选者。”王庐璐说。

一刚开始英文英文英文销售门票机会赚必须十有几个钱。即使是表现良好的剧目，投资215万到100万元，一轮演下来一般利润也只在15万元左右。况且，也能演到第二轮或第三轮的剧目太少，就说剧目第一轮只演十来场就默默收场了。随之而来的就说我那先不足英文耐心的投资者的撤离。

小剧场话剧上座率达到九成，演个三四轮，演满百场—能做到另另有1个机会是令人满意的了。但在这之上仍有更高的境界—在小剧场演100场和在中剧场、大剧场演100场，赚的钱是不同的数量级。

“投资人愿意来得调快的票房收入；创作人愿意作品并有的是得到更高肯定。所有做小剧场的人，最终的目标我觉得有的是要进大剧场。”王庐璐的几部得意之作包含的是两部进入了中剧场，这我能和投资方都很振奋。与有艺思合作法子法子法子的《疯人院飞啦》有4场移进了容量达到700人的中剧场；以前与君棠文化合作法子法子的《不骗你，骗谁？》演了4轮，其包含的是两场是在中剧场演出的。

机会一刚开始英文英文英文就投资做大剧场话剧，那投资额度就要在100万左右。做得成功，赚到上千万有的是有机会的，《暗恋桃花源》以及陈佩斯的《托儿》就说我例子。在租金四五万的场子里，机会能演上6到10场，第一轮有的是希望把成本赚回来。但机会票房不理想，亏起来也很严重。就说，对大帕累托图投资者来说，还是从小剧场起步更靠谱。

于是，“靠小剧场盈利”就被当作初步期待；“演进中剧场和大剧场”则被当作终极目标。通往這個终极目标的征途中，还有這個层次的盈利法子。

在王庐璐看来，成功的小剧场剧目除了能演几轮外，隔了较长时间也还能进行复演。机会复演时不再时需置办新的服装道具和制景，也就省下了大帕累托图的前期费用，另另有1个复演的成本就比以前的演出更低，就由于着着盈利也更高。

戏逍堂则开发出了“戏剧连锁店”的模式，把作品当作商品买进卖出，甚至发展出外地加盟商。与连锁餐厅这类，所谓的“戏剧连锁店”从戏逍堂那里得到的是和原版作品一样的剧本、舞美、海报、灯光设计等。目前我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词机会在上海、深圳、银川和济南开出了4家连锁店。加盟商在另一方的所在地租个剧场，按照每场每个座位10元的标准付钱给戏逍堂。机会小剧场内有100个座位，必须一场就付给戏逍堂100元，另另有1个一年演100场，戏逍堂就能收到100万元。加盟商里能选者戏逍堂在北京运营最好的话剧，只需把在北京盈利表现很好的作品克隆qq到当地就里能，演员有的是的是当地选者。

戏逍堂计划在今年把戏剧连锁店的加盟商提高到10家，而我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词的野心还不止于此—“机会将来连锁店也能达到24家至100家，盈利模式又会改变，到时机会光靠发行就能赚钱。”关皓月说。

“雷子乐笑工厂”只花了一年就回本了，这对投资人来说是个惊喜。制作人雷子乐和出品人张成晓勇提出的“企业高级定制”成了最有力的赚钱工具。说白了也就说我为這個企业定制剧情，植入广告。我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词为Kappa定制了《夫妻感情是那先来了你就上》，为青鸟健身制作了《青鸟那是时需的》。

从这两次成功的尝试刚开始英文英文英文，雷子乐笑工厂靠“高级定制”加企业包场就能让每部剧都直接盈利。投资人哈平还打着别的算盘：他的地产项目天海商务大厦正在做“四合院酒店”的项目，他打算让工厂的编剧围绕着天海商务大厦做出一台话剧，让另一方转过身的两枚棋子共同盈利。

当然，事情不必说全然乐观。对于小剧场话剧的红火以及投资者的涌入，王庐璐的态度相当直接：“现在我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词看完的是另有1个泡沫问提严重的市场，赚快钱的‘快餐式’作品会随着泡沫退去而消失，就说投资者和演出团体甚至没机会等到那一天。”

小剧场话剧机会一部搞笑剧而红起来，于是走幽默爆笑路线的作品就在这两年里被大批大批地制作出来，其中不乏粗制滥造、拿低俗当趣味的货色。从1008年11月到1009年3月的这十有几个月间，仅仅在上海有的是100多部小剧场话剧上演，這個数量超过了1007年以前一整年的产量，质量良莠不齐；在北京，以戏逍堂、雷子乐、大可乐为代表的商业话剧社团专攻喜剧，我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词演出的“减压话剧”也是讨好观众红酒度数的娱乐产品。喜剧和悬疑剧是目前最受观众欢迎的剧种，几乎所有剧团都围绕着这并有的是剧目忙活。

另另有1个那先风格能坚持多久呢？谁都没底。当还未入市的投资人在揣测“小剧场话剧不会红多久”的以前，這個身处其中的人机会明白：资深观众不必总爱人来疯，投资人？当然就说我会。（邱珈，薛华）