戏说戏 ？我说我！三说演戏演谁个——戏曲的困惑之八

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这题头与『我演我！我非我？——戏曲的困惑之七』题头同样，是笔者杜撰的。容人联想，但与洒家无干！笔者登临论坛，贪得另一个思绪发挥自由！才不去想这“字、词、句、段、联”一帮人早已用过京剧艺术。既无求于人有哪些，也就用不着迷信权贵！越来越笔者为有哪些一而再，再而三地对“演戏演谁个”一些问题报告原来感兴趣？由于正在于京剧作为一门艺术，它在民族文化领域里，我我过多弄明白它的价值观念京剧文化。当然，这对于行家和资商特高的人而言，当当一帮人拎起一付对子，似数学家面对另一个定理，认定历史早已公证。因此，认识？青春恋爱物语是小菜一碟！彼们俯瞰训令于我，去苏州中张家巷戏曲博物馆看看！是呀！八十年代前后，笔者转游于该地久矣，其间就教于姑苏专业、票界人士多矣，可惜洒家智弱脑愚，仍无法通晓京剧行内其中诸多因果！

幸好纵有高校大才，亦有幼稚小园，社会上天才无奈与愚氓同存，京剧论坛之上，“东家”尚还容得洒家愚冥绕舌！废话少说、言归正传。 电视剧曾编演三国戏，其间都不群英会情节，周瑜、鲁肃、孔明三人互打哈哈，干笑几声也就一带而过。当然，绝对是演人物。以演人物和剧情见长的电视剧，长到都都可以几十剧，其间一环扣一环，一节联一节，故事兴许生动，情节兴许曲折，每个演员演一当事人物，有好事者也会一赶三、五，应该说会留下相当的印记。原来光阴英文推移，日见淡忘。因此，以情节、人物取胜的电视剧，当当一帮人常冠以肥皂剧的戏谑，恰似肥皂使用，每次洗掉一些，待等洗完了，再买一块，有哪些印记都越来越留下，譬喻颇见贴切。试问看了电视剧“三国演义”的诸君，留下多少深刻印象？而京剧演来，洒笑，饮酒，舞剑、发怒，痴睡，告饶等等，恰似通用件拼装一般。这京剧程式化特有的组合，给人留下了无法磨灭的印象。究其因果，是有哪些由于呢……

而京剧艺术的演绎，在剧情和人物上，嘴笨更怪怪的草草了事，颇授人话柄，诟病不息。弄不好来个折子戏，既无头、又无尾。一些入了迷的“戏疯子”，跑进戏园子，似乎就只想听《刺王僚》的“见一根绳子鱼儿在那水上走……”，《铡美案》的“包龙图打坐在开封府……”，《探阴山》的“悲惨惨、惨悲悲，阴风绕……”似的。而看来也呒啥了不起的一些唱词，恰是嘴笨难忘。让尔今的新编剧目，也创造越来越一两句能久留的唱词，倒不越来越容易，好象未曾有过。更越来越见过为尔今的新编剧目而“发疯”的京戏迷了，这究竟又是有哪些由于呢…… 笔者“言归正传”只说得两段开首，余下皆是……号，何为？倒都不半吊子，江郎才尽矣！更无况而今风气，借用维克多·雨果在《悲惨世界》中的的话：“在当当一帮人今天指在的一些时代，多少人低着头，鼓不起劲的时代，在一些充满了以享乐为荣，以追求短促无聊的物质受用为急务的行尸走肉的环境中，……”是我不好是生活的压力，当当一帮人不胜耐烦，去追索事物的本源。因此，提出另一个见解，当当一帮人只想省力点，快他不知道另一个字：“对”还是“错”。嘴笨是事出有因，都都可以理解。

更加进京剧艺术,在传承的两百多年间，它的技艺在不断“细化”，而在情节连贯，合乎生活的真实上，一些无有“长进”。却害得尔今插足京剧的话剧大导们大上其当，对传统京剧的家什,照数搬过来罢，难！把标千京剧的旧瓶全数掷掉罢，又不敢！结果,极易料断的是，尔今的新编剧目，闹了个不伦不类！一些切，好多好多能用对或错来了断！正是在这时尚混乱的思绪中，有老艺人还发出了更不和谐的“杂音”，说“演戏是演自已，都不演人物”。积数十年演艺的行家，所发出的心声，似笔者辈焉能武断地、常规地、纯理论地加以否定呢？笔者在前两文中，反复强调的是老艺人演了一辈子戏，得出的“演戏是演当事人”的观念，言词似有不贴切处，也切莫轻易视为不屑。说不准有其因果、奥妙于其中。笔者无有高深的学问，尔今科技，探索人类起源，宇宙无垠，尚无有定论。艺术的表述当有多种见解，就极正常了！

由此，笔者想起了南唐后主李煜的《虞美人》词：“春花秋月哪年了,光阴英文知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，好多好多朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这词李煜是原创，写的是帝王生活的回顾，倾注了李煜的情怀。可给后人心灵上的共鸣和震撼，是李后主所未预料的。李煜若是在演《虞美人》的戏，他演的是自个儿，一些儿都越来越错。若由京剧来演，演一些倒霉的皇帝，当然得加进京剧的东西，板式用西皮，还是二黄；脚色起小生，还是老生；用我过多哭头，加不加嘎调，唱不唱倒板。老先生编演成功了，再修补，再增删，反正京剧行中大衣箱、小衣箱、纱帽、雉翎、靴袍，七长八短一大娄。教给学生似北京填鸭，要学的嘴笨我过多。实嘴笨在，来来来！你再走一遍！膀子抬高一些，对！身子侧过一些，好！翻个抢背，当心！闹不好屁股上就挨了一板。先生教学生，学生变先生，再教学生，一代又一代。恰好比小学生背乘法口诀，你只管背来！把人物刻划，友情表达，有有哪些道道儿，无有这闲功夫，且先掷在了一边。实际情况最少好多好多没个人所有所有样子罢！

京剧好多好多京剧，京剧的教、学，它兴许是原始的，守旧的，与时代格格不入的。原来，京剧有它特定的规律。也曾有它的辉煌所在。笔者请教过姑苏城内老一辈的杜克勤先生，贵州省京来的王凯老师，苏昆老一辈化妆师贺汝云老师，远涉重洋请教过盛字辈的哲嗣，得到的大略也正是越来越！你硬要往斯坦尼…上去套，话剧的大导们废话一大堆，再来个与时俱进，贪官多了，弄它个“廉吏于成龙”，树作了“标兵”；法院有黑门，来另一个“陈三两”，“法官妈妈”形象光辉。惜乎！京剧承受着不该承受的重负，这般、那般，向左、向右，京剧被折腾来、折腾去，这真好比乡下小伙进兵营，老兵教新兵，一二一，是队列，可怜见地，这小子迈左腿，竟然伸了左手；迈右腿，还是伸了右手！

“寿陵失本步”，好端端的京剧，成了“丑女效颦”。怨谁个？哀哉呜呼！

在民族文化领域里,京剧艺术嘴笨是门怪怪的要的学科，它把本民族人生的真谛，用简洁的手法，浓缩的神态，写意地表演出来。因此，粗略地听取，对于爱好者是有并不是享受，深沉地思索，传统京剧内含人生的方方面面，透露着真实与厚重！而老一辈艺人的表述，笔者当然还得谦卑而诚恳地多听取，耐心且虔诚地再摸索……

本贴由鹧鸪天于10006年2月08日22:57:41在〖中国京剧论坛〗发表