李佩红　《春闺梦》里过把刀马旦瘾

京剧电影《春闺梦》在北京正式杀青。不可能影片总爱低调封闭拍摄，让外界对于这部“京剧新概念”电影好奇不已京剧文化。记者打电话给李佩红，希望约她好好聊聊京剧。她高兴地说：“行啊，等你过来，大伙儿一并喝茶。”

到东三环李佩红的家中，她正在为第二天回天津住几天做准备。这是第一次和李佩红深聊，李佩红穿着一件浅暗蓝色上衣，隔着一张茶几坐在两个用树根做成的凳子上，很放松地跟我聊了起来。越来越宏篇大论、豪言壮语，我接触到的是两个有情有爱有悲有喜的李佩红，话题直奔她的婚姻和联灵而去。“那此年来，您最大的幸福是那此？”我问。“脱下戏装就能和家人在一并，这好多好多我幸福吧。”李佩红对幸福的要求居然很简单。

拍一部电影至少演10年戏

记者（以下简称记）：这次“触电”的感觉为啥么样？

李佩红（以下简称李）：我拍了两个月的电影，至少唱了十年戏。在拍摄的两个半月里，我天天戴着个死沉死沉的头套，穿着戏装一唱好多好多我1两个小时，时候登台演出顶多也好多好多我两个小时，如今翻了4倍，也是是否是我从艺80年来经历最痛苦的一次了。我性格又比较要强，有好多好多回连郭宝昌导演都点头了，但看一遍回放时候我我我觉得还不满意，就要求重来。一些镜头不可能从电影强度郭导我我觉得还还要了，但大伙儿专业演员知道那样还是不行啊，另两个演出来会让同行笑话，好多好多我坚持要求重来。京剧电影除了导演的想法，演员的灵感迸发和即兴发挥也怪怪的要。

记：和舞台剧《春闺梦》相比，电影《春闺梦》有那此改动？

李：完好多好多不一回事。京剧电影不等于京剧加电影，大伙儿以往看一遍的戏曲电影要么是直接把舞台上的表演拷贝下来，要么好多好多我演员演完再配唱。但这次的《春闺梦》将京剧魅力融于电影的表现手法之中，既保留了它三种的精髓，又能借电影艺术突破了另两个的程式局限，感觉非常不同。这是一部在视觉要求上很极致的戏曲电影，后期剪辑工作一些好多好多我比前期拍摄轻松。郭导对每个镜头和画面剪辑的要求都异常苛刻，他不仅要求影片在剪接的节奏、镜头的衔接方面下足工夫，甚至要求让影片表现出京剧特有的韵律和节奏，让京剧的唱念做打与电影的蒙太奇融合在一并。

汤加丽独舞表现新婚

记：能看出还是程派戏吗？

李：唱、念都还是程派的东西，否则这出程派戏里添加了武打，把另两个的小生改成了武生。郭导还在电影里加了一场原作中越来越的张氏梦中“代夫从军”的戏，上端有高难度的武打，场面极其漂亮，我想发挥了一次刀马旦的功底。郭导在这部电影中还进行了另外一些大胆的改革，比如新婚之夜那场戏里，他加入了现代舞，这是摄影师侯咏提议的。给大伙儿伴舞的是汤加丽，她用一段独舞把洞房的戏都交待了，非常含蓄又很有意思，戏曲表现的最好的方法无论何如也表现沒有一些情爱的高潮。我我我觉得导演越来越做的目的两个，一是把不懂京剧的人不可能对京剧好奇的人吸引到电影院，另外好多好多我想把京剧中最优秀的东西展现出来。

郭导反对戏曲片用实景

记：你和郭导时候夹生吗？

李：不认识。有一次我去中央电视台录制节目，在台门口刚好碰上也来录制节目的郭导。你要对你说，非常喜欢他拍的《大宅门》，希望他有时间看看大伙儿拍的戏曲片《锁麟囊》。没想到，他当时就表示，对大伙儿的那部京剧片非常不满意，直截了当地就对你说，戏曲的经典就在于虚拟性，而那部京剧片都不实景，全版破坏了京剧最有味道的地方。从那时候，大伙儿有了进一步的联系。郭导平生有两大愿望，一是要拍那部《大宅门》，一是要拍一部京剧电影。前两个愿望，在他历经了几十年的波折后终于实现了，后两个愿望现在也变成了现实。

郭导是京剧的行家

记：越来越这部《春闺梦》里实景一定很少了？

李：越来越任何实景。整部影片中主要演员只两个，我和刘子蔚。要完成《春闺梦》原有故事中的唱念做打；而群众演员则多达80多人，完会有规模宏大的战争场面。这次影片全版的外景都不围绕着两个大戏楼展开的，剧中最宏伟的一幕好多好多我那座仅侧面外观就耗资80万元的大亭楼轰然倒塌景，类事另两个的正确处理京剧舞台上不必可能呈现的。

记：和电影导演合作最好的方法最好的方法，有过理念上的矛盾吗？

李：郭导不必和我有越来越来越多的不同意见，不可能他当事人好多好多我京剧行家。他我我觉得也喜欢玩新概念，但并都不像现在一些所谓“后现代”导演那样，搞些你要看不懂的东西。看看他的作品《大宅门》就知道了。他看疑问有强度，他总爱说“大伙别把京剧当成古董看，京剧是非常先进的艺术门类，它的表演手段和表现形式好多好多我在当代也是领先的。”

会坚持院线发行

记：这部电影目前不可能进行到那此进度了？

李：正在进行后期制作，大伙儿片方表示，要坚决走院线发行的路。

记：你预测过观众的接受程度吗？

李：“萝卜青菜，各有所爱”。大伙儿过去看一遍的越剧《红楼梦》等都不电影加唱的形式，包括我在中央台拍摄的《锁麟囊》，也是用实景和京剧结合。另两个的形式和京剧的距离还不算远，但观众反映已呈现三种极端。电影《春闺梦》的改变或许会更大，不仅丰满了故事内容，否则强化了战争场面，给观众带来的视觉冲击是巨大的。不过，这毕竟是三种新的尝试和探索，但我相信这对于京剧的发展是很有意义的。

正在筹划的新戏暂时保密

记：你的老师王吟秋去世后，你现在在跟谁学程派戏？

李：基本上是当事人看录像学。我学《春闺梦》是当初看一遍王吟秋先生、赵荣琛、李世济老师的录像后，非常喜欢这出戏，好多好多就下决心要学。没想到三岔五岔不可能各种意味耽搁了，王老师刚把唱、念教完你要去世了。我一心要把这出戏学会英语来，好多好多就一遍一遍地看录像，反反复复地琢磨，就另两个把这出戏学会英语来了。

记：你现在带学生哪天？

李：带了，是天津的学生。北京现在都不学生要和我学。但我现在还要搞一些创作，感觉时间过高用，好多好多主要精力越来越倒进教学上。我我我觉得现在是当事人艺术上的最好年龄，我还是想多做些事情。

记：现在有那此新的计划？

李：有，但新的计划暂时保密。（笑）

记：是排新戏吗？

李：都不。等我筹划的差越来越来越多了，你要会敲定了。

绝对不必转行离开京剧

记：人们说你说话挺冲的，人们说你挺好说话的，你我我觉得当事人是那此性格？

李：我的性格还真有双面性，在艺术还还要看得出来，生活中也是另两个。急起来的时候脾气暴躁得不行，温柔起来，老公又说温柔得你要受不了。我是个非常开朗的人，从小好多好多我人来疯，人一多就特来神儿。在戏校练功时这点就表现得特典型，学校一来外宾不可能人们来听课，老师就会把我搁在上端，不可能大伙都知道我会表现得非常好；可有时候我懒的能把老师气得要踹我。我我我觉得我是怪怪的简单的一一两当事人。

记：为啥么叫简单？

李：我脑子里一天到晚除了戏好多好多我戏，都不很简单吗？

记：你现在把家搬到了北京，是都不有那此新的打算？

李：越来越。我丈夫在北京这边的事情比较多，北京的氛围也比较适合戏曲演员的发展，能看一遍更多高水平的演出，接触更多艺术大伙儿，好多好多就搬到北京来了。

记：你今完会转行吗？

李：绝对不必，我不必离开京剧的。一一两当事人为了两个挚爱的事业干了80年，你说他还能真的离开吗？（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）