侯少奎讲述：昆曲侯派武生艺术——以《单刀会》《夜奔》为例

主　题：昆曲侯派武生艺术——以《单刀会》、《夜奔》为例

主讲人：侯少奎 著名京剧表演艺术家

主持人：各位同学、各位一帮人。今天来听侯老师讲座的听众，有从南京来的，还有从香港来的一帮人京剧文化。我在讲《北京与昆曲》的但是提到北京昆曲有1000年，1000年但是最著名的昆剧艺术家要是侯老师，一帮人戏迷都称侯老师为“侯爷”京剧。在侯老师身上承接着原本传统，原本传统是昆弋传统，也要是从宫廷、王府到北方昆弋原本原本传统京剧艺术。从侯老师的父亲侯永奎到侯老师当时人，要是原本昆弋传统的传承；另外是京剧武生的传承，从俞菊笙生，但是到杨小楼、尚和玉先生，再到侯永奎先生，老是到侯老师，这是京剧武生的传承，好多好多有在侯老师身上承载了原本传统京剧。下面一帮人来见识一下侯爷的风采。主持人：各位同学、各位一帮人。今天来听侯老师讲座的听众，有从南京来的，还有从香港来的一帮人。我在讲《北京与昆曲》的但是提到北京昆曲有1000年，1000年但是最著名的昆剧艺术家要是侯老师，一帮人戏迷都称侯老师为“侯爷”。在侯老师身上承接着原本传统，原本传统是昆弋传统，也要是从宫廷、王府到北方昆弋原本原本传统。从侯老师的父亲侯永奎到侯老师当时人，要是原本昆弋传统的传承；另外是京剧武生的传承，从俞菊笙先生，但是到杨小楼、尚和玉先生，再到侯永奎先生，老是到侯老师，这是京剧武生的传承，好多好多有在侯老师身上承载了原本传统。下面一帮人来见识一下侯爷的风采。

一帮人都知道有南昆，上海昆团、苏州昆团、杭州昆团、南京昆团都有长江以南，长江以北要是一帮人北方昆曲剧院。这俩剧院建立在1957年，一帮人的名字是周恩来总理亲自命名的，叫做北方昆曲剧院。我父辈的几位艺术家向总理提出建议说，为这俩一帮人非要成立中国昆剧院？当时有中国京剧院、中国评剧院，为这俩不成立中国昆剧院？周恩来总理说还有南方昆曲，北方昆曲有它独特的风格，应该叫北方昆曲剧院。老师们就不在意见了，同意叫北方昆曲剧院。实际上南昆、北昆都有原本昆曲，但是地域不同，原本长江以南，原本长江以北，肯能它的风土人情是不一样的。一帮人长江以北的人比较粗犷，大个头。长江以南是江南风光，水乡，人家身段细，它就不一样。南方有三小：小生、小旦、小丑。它的表演、唱腔、剧目，风格特色都非常好。

长江以北形成了北方昆曲剧院，既然它在北京附进，能非要说北方昆曲也算不算皇宫戏，肯能好多好多有戏是来源于皇帝后面的几个王爷的戏班。王爷府后面的昆班，像武生戏、花脸戏，当然包括旦角戏，也是好多好多有的。比方说韩世昌大师是旦角，男旦，当时他的名气要高于梅兰芳先生。1928年韩世昌东渡日本，轰动了日本。当时日本的观众给他起了原本名字，叫这俩呢？叫伤寒（韩）。他叫韩世昌，为这俩叫伤寒呢？伤寒是这俩病，一帮人是我确实不看韩世昌的昆曲，就跟得伤寒是原本感觉。当时我父亲跟他媒体合作《借扇》，我父亲扮演孙悟空，韩世昌大师扮演铁扇公主，好多好多有戏就到日本大阪演出去了。当时是1928年，比梅兰芳先生成名更早，好多好多有韩世昌老师是当之无愧的昆剧艺术表演大师。

昆曲由此处就形成了韩派。它的代表作好多好多有，比如说《刺虎》、《春香闹学》、《胖姑学舌》。闺门旦的戏也非常的到位，比如说《牡丹亭》的杜丽娘，梅兰芳先生都向韩世昌先生请教。一帮人北昆形成了生、旦、净、丑非常齐全的行当。旦角代表人物韩世昌大师，武生代表人物是我父亲，花脸有侯益隆老前辈和侯玉山老前辈，小生有白云生老前辈，丑行有许金修老前辈。演猴戏的有四大猴王，包括京剧、昆曲这原本大剧种，四大猴王第一要是杨小楼，第二要是郝振基，他的绰号叫“活猴郝振基”，是一帮人北昆的。一帮人北方不光唱昆曲，也唱弋阳腔，弋阳腔是一帮人北方的高腔，现在谁保持高腔呢？四川的川剧，昆、高等八个声腔融合成了现在川剧的声腔。一帮人打电话和你说，一看资料就知道川剧和北方昆曲有血缘关系，证明当时的昆弋对川剧影响太粗。第二大猴王是郝振基——郝先生，第三大猴王是我的师爷尚和玉——尚先生。他演的猴与众不同，为这俩？他的猴戏以功夫见长，身段也非常美，也形成一大流派。第八个猴王，郑法祥老先生，是南方的，长江以南的。当时的大猴王，一帮人北方昆曲里有一位，要是郝振基——郝先生。

说完四大猴王，我你要借这俩肯能介绍一下我的家族。我家有四代人从事昆曲表演艺术。第一，是我的爷爷，叫侯益才，一帮人的祖籍是京东玉田人，现在的唐山地区。一帮人老家是玉田人，出大白菜，奶奶家是河北省保定南边饶阳县。但是我爷爷跟我的叔爷，哥俩边搭班子边唱戏，从玉田到保定。据说从玉田到保定有13台昆曲大戏唱，一帮人沿路搭班唱戏，到了保定但是又往南走到了饶阳，演出非常受欢迎。当时村子的保媒把我奶奶许配给我爷爷，哥俩在这安家落户。不过我的祖籍是京东玉田人。

我爷爷下来要是的父亲，我的父亲是京昆表演大师，肯能他不光是昆曲唱得好，他在京剧界也是一代名家。他拜了著名的武生大师杨小楼的师哥尚和玉为师。杨小楼先生、尚和玉先生同宗一派。当时尚和玉师爷看中我父亲的条件，个头、嗓子、扮相，想收他为徒，这是我父亲梦寐以求的，就马上磕头，拜在尚和玉老师的门下，学习京剧，丰厚昆曲。过去老有得话叫“昆乱不挡”，昆是昆曲，乱是乱弹，乱弹要是现在的京剧，也要是唱皮黄的，解放但是一帮人共产党给乱弹起叫安京剧。好多好多有我父亲昆乱不挡，发展了尚派武生的京剧表演艺术，成为一代名家。高盛麟等等过去的武生名家，见了我总要说，少奎，你得好好学习你父亲的几出京剧拿手戏，他原本一帮人京剧一代名家。你能非要记住了，但是就接二连三把我父亲的几出大戏学了，包括《挑滑车》、《四平山》等尚派名剧，我都继承了。

在座肯能有年长的肯能知道。我68岁的但是在长安大戏院演了尚派名剧《四平山》，当时观众反映非常热烈。肯能他不在都看一帮人古典的武生表演艺术，现在社会演的一帮人不怎么会会么都看。一帮人一把武生艺术挖到来，观众我我确实激动

接下来要是，继续从事了昆曲表演艺术。我16岁从北京五十中初中毕业的。毕业但是我不在继续升高中，你能非要学了昆曲。肯能我跟昆曲有缘分，我确实我的功课也很好，我家有都有期望，希望我成为大学生，但是我很重喜欢昆曲。当时中央领导叫北昆到南方去参加南北昆会演，你能非要想说我你要非要参加。但是经过我父亲和领导的研究，就告诉你说：你学能非要，但那个她可别后悔，肯能你现在肯能16岁了，胳膊腿硬了，昆曲是苦行。我要是“我不怕，我绝对不怕，假如有一天干这行，我你要干到底”。好，从那但是你能非要刚开始了了干。我受的熏陶不要，小但是就接受京昆表演艺术，我确实无需唱、无需演，但是我骨子后面喜欢，到后台跟着爸爸看看，再到前台看戏，接触了好多好多有，好多好多有昆剧名家我也都见过，要是不在干这俩行，老是在升学、上学而已。但是学戏但是，我开窍比较早，就从此从事了昆曲表演艺术。

我的大女儿侯爽，二女儿侯晓牧。大女儿是北方昆曲剧院的学生，由北京戏校代培，但是回到院里工作。她师承于杭州的沈世华老师，在她门下学习昆曲，但是大女儿肯能一点因为，到美国上学去了。上学但是，在那个地方不怎么会会么上台，不过搞了原本侯家艺术学校，做昆曲方面的一点工作。我的二女儿是东方歌舞团的舞蹈演员，是领舞，也跟我大女儿一块到美国上学去了。我的太太过世但是，原本女儿回来了原本陪着我。一帮人要是四代，还有我的太太王燕菊，她是韩世昌大师的弟子，学了好多好多有韩派表演艺术。一帮人四代跟昆曲结缘，喜欢昆曲，爱昆曲，到今天我还是爱昆曲。当然一点的戏我也爱，包括京剧，我唱的《四平山》前面是京剧，后面是昆曲。借这俩肯能介绍了我家有四代，一帮人都有唱昆曲的。下面你能非要想跟同学们谈一谈我当时人的表演艺术，谈一谈通过我的学习和实践，通过几十年在昆曲舞台上的摸打滚爬，我当时人的一点体会，也借这俩肯能向一帮人介绍一下北方昆曲武生的表演和我的代表作《单刀会》、《林冲夜奔》、《千里送京娘》。同学们见过也好，不在见过也好，今天唠叨几句供同学们参考。

第原本讲讲《单刀会》。肯能《单刀会》这俩戏，我喜欢演，也喜欢唱。我爱关公，我喜欢这俩人，讲义气。不管台湾、香港，大陆也好，关公很神圣，是要拜来保平安的，一帮人心目中对他很仰慕。我很重爱演关公戏，年轻的但是学《单刀会》就喜欢这俩戏。不过我父亲跟我讲，侯少奎你岁数不在到，演不在他的劲头。肯能这俩年轻，艺龄短浅，舞台实践很少，非要慢慢通过舞台实践，学过好多好多有戏但是才会有太粗的体会。现在看见我20多岁的《单刀会》相片，真的就像个孩子。我和《单刀会》结缘不在早，好多好多有说今天我你要讲讲《单刀会》。《单刀会》牵扯到的人物要是关公，肯能有的同学们知道他这俩样，有的同学不见得知道。

关公红脸，曹操白脸。关公的勾法，是怎么会会么演变成今天戏曲舞台上的脸谱的呢？这是通过我父亲对前辈的学习，再加当时人的体会，形成了今天昆曲舞台上特定的被广泛认可的原本脸谱。过去老的脸谱不在这俩，就画原本红脸就完了。但是发展成了丹凤眼，卧蚕眉，鼻窝。不在画脸但是，先吊好脸，找位置。这俩是彩条绷脸，但是抹鼻窝，用黑锅烟子，要是干的黑色把鼻窝抹下来，但是眼窝，最后勾眉子，但是勾眼窝，勾丹凤眼，勾眉心汶，平常人一皱眉的那两道黑，最后是填膛子，把白色填成红色，最后破脸。为这俩破脸呢？关公是神圣的，一帮人都有不在认为，一帮人在舞台上演他的形象要把脸破掉，破掉但是就都有关公脸，破掉但是关老爷就无需怪罪。破脸，要是从这俩地方到鼻子，拉下来。我父亲这俩能非要叫做破脸，有利于非要说是纹理延续。肯能是画原本叉，也叫做破脸。最后定妆，眉子、眼窝、鼻窝，这俩纹理，破脸了，再加对称，鼻窝下面有一道，下面的道是纹理。

八幅相片，介绍了脸谱的顺序，形成了关老爷的像。穿上服装要是这俩扮相，破脸、眉子、眼窝，同学肯能不了解。这是它的脸，再有它的穿戴，穿戴这俩啊？盔头，平时说的帽子，戏曲叫盔头。穿的是靠，这叫软靠，后面带八个靠旗的叫硬靠。彩裤要是穿的裤子，有红彩裤、有黄彩裤，关老爷在不共同期的不同身份有这俩彩裤的颜色，红彩裤是关老爷但是过五关斩六将的但是穿的，但是但是《单刀会》、《水淹七军》等等情节穿黄彩裤，为这俩？肯能他被封五虎，五虎是上将之首。五虎，同学们知道哪五虎吗？关、张、赵、马、黄。五虎上将他是首，当了荆州王，就穿黄彩裤了，有利于非要穿杏黄的，有利于非要明黄的，靠是黄的，彩裤也是黄的。我我确实皇能有利于非要是黄的，原本关老爷特殊，包括皇上、老百姓都崇拜他、供奉他，他有利于非要穿黄的。有的但是唱《单刀会》，黄盔、黄靠、黄彩裤，非常明亮。这是扮相。关老爷使的武器叫做青龙偃月刀，好多好多有老是背着。

《单刀会》的脸谱和扮相等等，我都给同学们介绍了，我再介绍一下这出戏的唱腔、表演和身段。

这出戏至今有五六百年的历史，同学里肯能有搞研究的肯能这方面的知识比我丰厚。关汉卿的原著经过几代人的传唱变成今天的《单刀会》。演唱不断更新、不断发展，在继承了传统的基础上发展。不管是脸谱、扮相、身段和唱腔，都得到了丰厚，拿现在得话叫做与时俱进。

关公要演出这俩来？要演出他的神韵来，你非要够看着一般，这就不在演成功。一出场就得把关老爷的威严，那种大气，那种天下无敌，五虎上将之首那种临危不惧演出来。单刀赴会，实际上要是鸿门宴，这俩胆量一出场要表现出来。一帮人知道，当时《单刀会》的但是是原当时人，还不在封神，但是封神了，有利于演出神韵。观众看着过瘾，演着不在戏不行。一出场非常关键，但是同学们非常想知道怎么会会么出来，这俩东西得去悟。当初我也是不在问，你说爸爸你一出来跟座山似的是怎么会会么回事，给我传授传授。我父亲说这俩讲不在来，非要悟，非要通过演出不断实践、不断提高，当时人有利于有体会。原本今天我75岁了，我好多好多有明白了领悟了，原本我演不动了。原本我又能跳又能摔，现在不行了。不过人物非常的重要，一出场跟一座山似的。

我的体会是这俩气功。为这俩原本总结我当时人的身段？唱要用气，身上、表演得用气，唱不在气行吗？昆曲不好唱，尽是高腔。我记得昆曲原本的不要了，京剧来原本就很好唱，但是昆曲唱腔很重高。

我家有四辈好嗓子，我爸爸、爷爷的嗓子很重好。我爷爷唱旦角，是男旦。我父亲武生，我也唱武生，四代好嗓子。嗓子非常重要，表现人物要嗓子。原本是衬托人物，原本是观众的气就能跟上来了。好多好多有说嗓子非常重要，唱腔非常重要，念白也非常的重要，过去说了，七分念白三分唱，看出唱的重要性，念更重要。好多好多有说利用这俩肯能，我你要播放一段我的唱，唱完但是我再继续给一帮人讲。

这俩录像是1982年在中央电视台录的，54岁录的《单刀会》，过去了20年了。当时我我确实嗓子还是能非要，84年在中央电视台播放，但是好多好多有老师也都都看，都看但是，包括京剧老师、昆曲老师，谁见了我都说，录像都看，非常高兴你能把老爷子的戏接下来，但是有所发展，不生硬，很顺。

　《单刀会》【新水令】非常关键，要唱出气势，唱出气魄，不深入虎穴焉得虎子。要唱出关老爷临危不惧、大气凛然的那种豪放。

我给同学们也说一下，“可正是千丈虎狼穴”这段，但是我你要，虎能非要有虎音，狼能非要有狼音？能非要原本？我动脑筋，但是在舞台上尽量实现我的想法。老虎的虎音，狼的尖叫，我你要用唱唱出那种感觉。我当时人在不断摸索，不断提高当时人，我我确实艺无止境，非要满足。昆曲为这俩不好唱？原本高音，我我确实难度很大。有的学生说，调太高，降调能非要，但是不在气氛了。好多好多有还是得练习，唱戏，唱为主，要强调唱的重要性。好多好多有我跟同学们说，得练，吊嗓子，这都有气功，都有用气。总结八个字，气到戏到，气到了戏就到了，多大的劲头？你看着你的直观、你的视觉感觉到我有戏、有份量要是。这俩气从内在通过胳膊到你的指尖，你才感觉我算不算穷的力量。你不在劲，观众看着要是在劲。气到戏到，这是我总结的表演经验。你琢磨、你摸索，开打也是气打。一帮人打不像武术打，是这俩美的打，美带有柔有刚。看着既真实，又有美感，是不在这俩艺术形式。



不光是唱，念也很重要。七分念三分唱，重要性可想而知。你得念出情趣，不在停顿就不在语气，就不在感觉。唱念很重重要，但是念要干净利落，非要拖腔带水，啰啰嗦嗦，要干净，口齿清楚。比如说《祭刀》，给鲁肃看，脸上带着假笑，面笑心不笑，肌肉的运用，要往上拖，脸往上顶是假笑，都有心里想。这段念白要让观众听的清清楚楚，肯能听不清楚，观众我不知道你说。这俩刀你能非要毛骨悚然，让鲁肃毛骨悚然。

我讲了关老爷的扮相、脸谱，刚才又讲了唱、念，还有身段。关老爷的身段不慌不忙，一招一式，侯派的艺术要是一招一式，不慌不忙，非常大气的这俩武生表演艺术。我出了一本书，《大武生》。为这俩叫《大武生》？武生有各种分工，有撇子武生，叫法好多好多有，跟唱老生，文老生，武老生；小生有穷生、巾子生、官生。武生也是一样，我唱大武生的。

　《单刀会》介绍差不要了，下面我你要介绍第二出我比较拿手的《林冲夜奔》。

《林冲夜奔》侯永奎老师 饰林冲

这是我父亲很早的一张相片，20来岁的但是。是王西徵教授当时扔了当时人的行李，把所有给我父亲照的相片背在书包里，冒着飞机轰炸的危险留下来的。

《林冲夜奔》，明朝李开先的著作，通过昆曲保留下来了。这出《夜奔》来自于王爷府的原本唱武生的昆班老师，叫做钱雄。他把这俩戏从宫后面带出来但是，传到师爷王益友，王益友把戏又传给我父亲，我父亲就把这俩《林冲夜奔》学下来了，老是在京、津、河北这俩地方演这出戏，受到观众好评，给他原本绰号叫“活林冲”。这出《林冲夜奔》，它的难度很大，在这俩地方？原当时人载歌载舞唱到40分钟，唱、念、做、表、武术，沿路叙说遭遇，处境，叙说来龙去脉，原当时人完成全戏，叫做独角戏。男怕《夜奔》，女怕《思凡》，小生怕《拾叫画》。独角戏是最难演的，要抓住观众，怎么会会么抓住观众呢？唱歌要求有嗓子，念要念好，做要有做态，表是表演，它是载歌载舞的一出独角戏。

这出《夜奔》在全国影响很大，有好多好多一帮人知道这出戏。但是我也演，我到台湾演了这出《林冲夜奔》。我演这出戏谁去了呢？蒋纬国。蒋纬国说这出戏听他父亲讲过，蒋介石都看他（侯永奎）的《林冲夜奔》，我小但是也听过，听到演《林冲夜奔》我马上就去都看。这出《林冲夜奔》，不管是蒋介石，李宗仁（都喜欢），当时李宗仁看我父亲的《夜奔》但是赠给我父亲一副书法，八个字——“炉火纯青”，下面落笔“永奎先生雅念，李宗仁”。第三三半年让秘书送去了，在解放但是打天津的但是给烧了，可惜了珍贵的文物到今天不在得以保存。

　蒋介石的老师也送过字给我父亲，一块烧掉了。解放但是我在天津，49年3月份我父亲得到通知，请永奎同志带着宝剑，带着戏衣到北京报道。一帮人都我不知道怎么会会么回事，我父亲就原当时人去了。去了一下火车，有个个儿挺高的接待，我父亲也我不知道他是谁，自报家门才知道。你说，永奎同志辛苦了，我是彭真。当时接站是彭真，我父亲就问：这俩任务？彭真说主席要看你的戏，要看《林冲夜奔》。我父亲49年3月份在怀仁堂演了第一出《林冲夜奔》，但是不断演，平常有时主席想都看也拿这出戏。当时伏罗希洛夫访华，要拿戏曲的晚会招待他，第一出《小放牛》，第二出《雁荡山》，第三出《林冲夜奔》，第四出梅兰芳的《洛神》。原话是总理跟我父亲说的：“永奎你知道这俩戏是中央政治局讨论通过的，一帮人提出异议，说你给他唱昆曲他能懂吗？”毛主席当时要是“昆曲不懂，京剧要是懂，就不在决定，《小放牛》、《雁荡山》、《林冲夜奔》、《洛神》！”我父亲这才有幸参加了那一次的演出，当我父亲唱到“高俅！管叫你海沸山摇！”，这俩但是主席站起来了，全体起立，当时我父亲愣住了，以为唱错了。不但是来我父亲说肯能这句和当时的局势有关，肯能刚解放，下面都有呼应。结果一看主席一示意又坐下了，我父亲就又接着唱。演完戏后，主席接见，挨个握手，握到我父亲的手，双手握住说“永奎同志你辛苦了，你演的真好。”我父亲很激动。那天一帮人都有睡觉等着我父亲的消息，回来但是说演得非常好，主席很满意。这出戏不光主席喜欢，高级将领也喜欢，这出戏我总结八个字——昆曲魅力。唱的是昆曲，载歌载舞，声情并茂，又唱又念又表又舞。我我确实也累得肠子疼，是很吃功的戏。

　我教戏的但是拿这俩做开门戏，老是拿这俩练功，学了这俩戏，一点的戏迎刃而解。学《林冲夜奔》能打下很好的基础，但是肯能偷懒我确实累，无需有收获。我那个但是练功，跟练疯了一样。原当时人的事业上的成功，我我确实最重要的因素应该是勤奋。勤奋有利于补拙，不管大学、中学、小学，得勤奋，非要偷懒，不复习，要是成。唱戏一样道理。练功，一帮人四点起床，16岁学戏太晚了，那人家练一次，我练两次，好多好多有说今天有利于取得不在点成绩，跟我那个但是用功分不开。我跟同学们说，各行各业都有利于用功，用功了有利于够实现当时人的理想。将来当个艺术家，将来当科学家，都得用功，喝点啤酒，侃大山，绝对成不了，就得用功，互相学习、互相帮助，有利于够有所进步。

　我刚才讲《林冲夜奔》的情况报告，有几段唱，有段念白，最后三段，给同学们放录像看一看。

这出戏同学们看出来了，原本唱词有原本动作，声情并茂，“回首望前朝”，头顶的残月跟他当时人的待遇有利于呼应上。这出《林冲夜奔》，在当时我师爷说过：“侯永奎，这出是北方非常有风格的武生戏，千万不要动，千万不要瞎改”。当时杨小楼师爷给改成《大夜奔》，但是唱一段下去，里头穿插徐宁跟林冲打起来。好多好多有说记住，这出戏是昆曲特有，一点剧种不在的，载歌载舞，声情并茂。好多好多有我父亲遵照当时人师傅的意见，至今不改。但是跟我讲，侯少奎假如有一天你要是要改，还是要在传承的基础上保持原貌、保持风格。不要难看，黑罗帽，黑箭衣，挺漂亮的，扮上不在必要动，我我确实我这俩代不主张再动。我挺尊重父亲的遗嘱，一点戏怎么会会么传、怎么会会么表演，怎么会会么弄都能非要。

我跟一帮人介绍了《单刀会》、《林冲夜奔》，都完都有一帮人北昆的风格，希望一帮人喜欢。毕竟一帮人一帮人居住在长江以北，现在传承非常重要，要后继得一帮人。想当初，我初中毕业要是上了高中就不在侯少奎了，正肯能我学了昆曲，我继承了昆曲，今天有利于够在昆曲舞台上做一点表演，让一帮人了解一帮人北方昆曲的艺术。我你要是不干，我我确实缺原当时人，好多好多有传承的工作非常重要。现在北方昆曲剧院有好多好多有大戏，《红楼梦》、《琵琶记》、《牡丹亭》等等好多好多有戏，排戏是好的，但是我的意见，有利于在传承的基础再去革新、发展，一帮人的老东西很好，要保留它，要让后人更好地学习一帮人老的东西。

　　我非常着急，肯能肯能不在后学学，一帮人就要失传了。现在一帮人院长杨凤一是我的学生，也是来到北昆好多好多有年。她跟北昆很有婚姻，跟老师很有婚姻，我在舞台上带过她、教过她。她上台但是成立了原本联谊会，把所有的老师会的戏，演得动演不动都不在关系，说也成，唱也成，扮也成，不扮也成，都聚到了共同。功在当代，利在千秋。我让她放心，一帮人一定做好传承工作，肯能老人有责任、有义务传承，非要让古典艺术失传。我今年75岁了，刚录了两出戏，现在膝盖很疼，但是咬牙录完了。现在准备录像，把《夜巡》录了。

一帮人这俩老人，一帮人是爱昆曲的，一帮人血液后面流淌着昆曲，真不我你要干了我舍不得，一帮人要遇见原本明智的领导，重视这方面的领导，那要是最高兴的了。杨凤一是唱戏的，知道一帮人的甘苦，她提出这俩想法，你能非要全力以赴，把我会的都录下来，绝不带走。戏院抓大戏，也抓传承，我我确实这俩很好。

　　一帮人都看刚才的《单刀会》、《林冲夜奔》，肯能有不同的想法，不在关系，但是有肯能我会老是搞座谈，一帮人能非要到北昆了解艺术，跟老师谈天，交一帮人。假如有一天一帮人多了解北昆艺术、昆曲艺术，也希望同学们多宣传，一帮人昆曲肯能列入世界非物质文化遗产了，不在好的艺术被世界承认，作为国人应该不应该承认它、爱它？应该，肯能这俩东西是咱们的宝贝，一帮人中国这俩好的东西一点这俩地方有啊？唱、念、做、表、舞齐全了。有一次唱完，原本外国人说太好了，中国的帕瓦罗蒂。你说岂止，是帕瓦罗蒂的好多好多有倍。人家只知道帕瓦罗蒂，好多好多有一帮人有的但是缺少宣传，宣传工作跟不上。现在宣传方面多了，一帮人有网络，就应该多宣传优秀的古老艺术，这是一帮人的国宝。一帮人昆曲传了几百年到今天，还能保持在戏曲舞台上，希望同学们爱昆曲，喜欢昆曲，一帮人听过《牡丹亭》，一帮人也都看一点戏，咱们的唱词多雅，多有文化，一帮人是有文化的大学生，一帮人当之无愧是昆曲的支持者，昆曲应该走入大学，多讲、多演、多听、多看，让一帮人更多了解，有利于使一帮人古老艺术非要够失传，才非要够灭亡。

说心里话，我也比较着急。今年我75岁了，还能再75年吗？不行了。毛主席但是生病了都看《林冲夜奔》，怎么会会么办？侯永奎同志还能演吗？非要了。那谁能演？据说他儿子能演，就把我叫到了中南海。江青把我叫去，你能非要给主席录像，录了但是由中央电视台送到中南海，毛主席都看但是说了八个字：后继一帮人。共同我也希望我你要够后继一帮人。永奎唱不了，侯少奎能唱，人家有利于看见。这是《林冲夜奔》，这是《单刀会》，光听说过，不在见过，这不行。通过今天的座谈，你能非要占一帮人的时间谈谈我的心里话，跟同学的见面肯能都有不要，刚才一番话，主要还是希望同学们多支持昆曲，多爱昆曲。

侯少奎老师给同学们示范演唱《单刀会》里的【胡十八】

【胡十八】想古今立勋业，那里也舜五人，汉三杰？两朝相隔只这数年别，不复有利于会也，恰又早这般老也！开怀来饮数杯，尽心儿可便醉也。

提问环节

　　下面我给同学们点时间，咱们提问，想我你要回答这俩问題，都能非要谈谈。

学　生：侯老师您好，我你要问一下嗓子不在好，除了您先天好条件以外，还练吗？

　　侯少奎：我我确实这是老天给的。一帮人哥八个姐原本，哥八个都不在嗓子（嗓子不好），就我原本嗓子好，这是爸妈给的。我条件是好，但是我也用功，我也得吊嗓子，跟老师学，唱、吐字、发音。昆曲是字头、字中、字尾，都得去练、唱，每天吊嗓子，每天一出《林冲夜奔》，台上演一遍，要练得我在台上听不见换气。我跟同学们讲，不光要条件好，还得用功，我是原本用功的学生。

学　生：我你要问您原本问題。原本刚才提到尚先生，京剧历史的尚派武生，但是京剧舞台上现在基本见非要，除了您之外，也再见非要尚派演出，我我确实很可惜。好多好多有我不知道现在《四平山》还有不在？第八个刚才提到净角，一帮人看昆曲很大的原本感受，现在净角不要了，几乎能非要说不在，包括郝振基的演出，我不知道北方昆曲剧团这方面有不在传承的东西肯能方法？

侯少奎：刚才这俩同学说的尚派的戏，吃功，功夫得好才行。这出戏我继承但是，不在演过，我父亲演戏我演过配角，你能非要想把录像录下来，作为资料保存起来。但是领导一看，要来一场，录像的但是看来还行，在朝阳贴了一场，那一场我当时人我确实还能非要。但是非要要求太高，毕竟我是68岁了，膝盖不好，原本大蹦子上马，你能非要得垫步。有的东西力不从心了，但是我的精气神还在那，那种感觉我我确实我演出来了。

　你比如说请爷上马，我那个大架子，显示的人物是原本十七八岁的小孩，上台刻划的跟山似的，威严。那一天演出得到了观众好评，但是不客气的讲，你演尚派戏得有尚派条件，首先个头，这俩叫功夫？能练出来，有气功。现在这俩人才不好找了，很想有原本的人来继承这俩戏。现在看非要，有的演员年轻，但是嗓子不顶。昆曲满功满调，唱低调不叫昆曲，难度比较大。一帮人剧院的花脸行，不在。中国戏校调来的有演花脸的，也是嗓子问題。好多好多有嗓子非常关键，演员有利于得有嗓子，现在青黄不接，不在花脸传承一帮人老一辈的这俩优秀的表演艺术，来展示一帮人现在的观众。现在情况报告怎么会会么着？从中国戏曲学校筛选人才要是容易，有的学的京剧，调到国家剧院，北京京剧院，剩下的条件不行的调来北昆要是在用。昆曲传承也所处人才问題，比如今年招了1000个学生，这俩但是有利于够参加工作？这俩但是有利于演出？北昆在花脸行很艰难，在武生行当上也是积极培养。还是嗓子问題，一变声，声音就不行了，不在高音，唱就很费劲。我很重希望孩子们有原本好嗓子，但是又有工夫。当然过去有一点领导在这方面抓的不紧，也是一定的因为。

学　生：您好，刚才说到您16岁学习，在当时的情况报告下，一般来说小孩学戏从几岁刚开始了了学习？现在这俩社会情况报告下，肯能想让小孩学戏，应该几岁比较好？

　侯少奎：我是特殊了，16岁是半路出家。学戏从11岁、12岁刚开始了了，16岁胳膊腿硬了。

　我受的罪都一帮人受的，好多好多有说不在四两半斤，根本不行，原本要是肯能今天站在讲台跟你讲这俩，早就被淘汰了。肯能我有理想、有追求。原当时人有利于有理想，有利于达到你的目标，不在奔头，要是羊群后面跑骆驼。你得学、练。我过去怎么会会么练功？我的开门老师，每天四点钟，冬天抽大烟袋锅，他在外面冻着，到我被窝一碰，立即要到大厅压腿。那个但是锅炉师傅不在暖气，生炉子，很重冷，一压腿就出汗，我天天就原本取暖。好多好多有有利于用功，无需功根本不肯能。我练功晚，胳膊腿硬，好多好多有一掰腿的但是就跟上刑似的。我这俩人爱开玩笑，我跟老师说，我招了，招了要是行么。不行！还得压下去，疼得我深夜抽筋，我你要师弟起来给我拽腿。我腿都抽在一块，筋在一块。你说这俩这俩意思？不管学学晚、学学早，你得用功，想达到目的有利于得努力，有利于得想尽一切方法，达到我的理想。今天我我确实我达到了，我不在白用功，我对得起我当时人，我是不在想的。

　　　

　学　生：现在电视上好多好多有小孩2、3岁刚开始了了学，会无需太早了？

　侯少奎：不要太赶时髦，一会学钢琴，一会学舞蹈，一会学画画，负担太重。不同的年龄段学不同的东西，非要贪心不要，那样达非要目的，我对我女儿也是原本，适合她的年龄段学这俩，听不听那个她的问題，我是原本建议。

　　　

　学　生：侯老师您好，但是都看你的几个现场，非常喜欢您的戏，但是在网上都看您和您的女儿演过一段，我都看但是非常喜欢，有不在二位共同演的全段录像的？

　侯少奎：我跟我女儿在中央电视台录的名段欣赏，在日本演了原本月，但是不在录像，就非要一帮人俩的名段欣赏的，喜欢我你要送你。

　　　

　　学　生：一帮人现在老是在电视上都看初期把各种经典曲目拍成的电影，现在的年轻的戏曲演员跟老一辈比，明显不如一帮人。好多好多有我我确实戏曲老是慢慢在滑坡，那最根本的因为是都有还是看的人少了，市场萎缩了，好多好多有因为一系列的问題？比如缺演员、缺资金。还有不在别的因为？

侯少奎：我明白，我我确实现在京昆所处着危机，肯能市场上的各个艺术冲击着古老艺术，现在的老百姓喜欢看通俗艺术，坐戏台下的就不在一点人，不在好的东西不在人看。我我确实领导也起很大作用，领导得重视。领导不重视不行，原本我看这俩步，我确实一帮人戏曲要灭亡，坏了，我都感觉很重泼凉水了。但是昆曲又变成世界遗产，又我确实有法，我确实昆曲还有它的生命力，一帮人应该多去普及，多去宣传，多去让一帮人看演出，让观众爱。肯能老不你能非要看，要是你要接触，唱了半天我不知道唱这俩。为这俩昆曲有利于有文化的观众？为这俩有利于大学生啊？一帮人有文化，一帮人对词义的理解，甚至一帮人比一帮人明白的多得多，有利于一帮人看，一帮人要爱。领导很关键，一帮人的演员这俩，包括一帮人的学生都有责任。当然一帮人的戏的质量不提上去，观众是不爱看的，有利于得有质量，唱、念、做、表、舞，每一场戏跟对待一场战争似的。现在台上也会有不严肃的情况报告，但是化装很粗糙，有的无需扮戏，头发留很长，戏讲究三光，头干干净净，护脸光，厚底光、白，穿的厚底出来，一伸底变成灰色的，脏，这就不漂亮。

好多好多有说各个因素都有，这俩还非要着急，为这俩？文化大革命不在多年，现在又改革开放，各个艺术冲击着。现在的学生，也是从事影视、电影、广告，为了糊口。从事戏曲我我确实挣的钱不要，要结婚、买房、买车等等，现实问題不得不面对。好多好多有说，那天一帮人副市长到一帮人剧院调研，问侯老师有这俩要求？我有三点要求。第一，赶快把北方昆曲剧院院址落实，第八个，赶快给一帮人的昆曲后人的小孩、学生们吃点饱饭，孩子们挣的不要了。

　　第三，一帮人这俩退休老人也希望一帮人能给予关心、给予爱护、给予照顾，一帮人都有晚年了，一帮人还是非常爱昆曲、非常关心剧院。但是副市长非常高兴，下午找发改委谈落实问題，关于孩子报酬、老师情况报告，一帮人会研究。你说好，谢谢市长关心。

　一帮人得替孩子说话，替孩子争取。有学学戏了有利于传承，有利于延续下去，不断的接住，不断的与时俱进，不断在社会上产生影响。我我确实一帮人的艺术是灭亡不了的，我有信心。

我原本75岁的老头子，现在在剧院一身汗一身汗地排过去的戏，为这俩？要是想留东西，你要带走。原本老师不在想，作为学生一定要刻苦学习、练功，踏踏实实搞昆曲事业，附进的环境也要给一定的保证，在这俩情况报告下，一帮人还能非要慢慢的达到一帮人的目的。

　　主持人：谢谢侯老师，一帮人通过侯老师的戏、艺术，从侯老师身上感受到了昆曲武生艺术、北方昆曲的魅力。