京剧丑角晚会的演出，为丑角艺术的复苏带来了可喜的信息。多年来，京剧舞台上的丑角戏萧条寂寥，丑行衰萎不振。症结所在，实是长期以来对丑角艺术的某些偏颇之见没有得到澄清，为丑角定下的戒律太多。 先举“开脸”一端，现下依然有人认为小花脸鼻子上的那块粉白是带有侮辱性

《左连城告状》原来是出“跑梁子戏”，三十年没人唱了。最近，北京海淀评剧团改编排出，以严肃的创作态度使它变成一出有新意、有看头的戏。45岁的主演张淑桂反串娃娃生，扮演12岁的左连城，创造出一个正直刚强而又憨态可掬的古代儿童形象。 戏是《刘公案》里的故事，写清朝乾

从前，梆子声腔的许多剧种都有《鞭打芦花》这出戏，一代代的老生、青衣名角无不擅演。因内容涉及二十四孝、后娘虐待前房儿子等封建糟粕，而逐渐淡出戏剧舞台。日前，天津河北梆子剧院演出经过推陈出新的《芦花》。改编者删除原剧中庞杂的枝蔓，突出闵子骞以“母在一子单，母去

京剧的盛衰话题持续很久了。 在我看来，这个话题并没有因此而深入。原因是，从我个人的体会而言，是没有联系人文生态去观察。人文差不多像自然，类似第二自然，有它自己的生态。人文生态里的一个品种，或一类品种的存亡，决定性的是产生那个品种或那类品种的生活方式在，还是

近年来，不时听到或看到“弘扬国粹，振兴京剧”的话题，于是我这个门外汉也有些心动，也想领略一下京剧的韵味儿。 元月5日晚，我把电视调到了中央台戏剧频道。巧得很，只见荧屏上闪现出了“中国京剧研究生班十周年汇报演出”的横标，舞台上刚开始演出名剧《蔺相如》呢。扮演蔺

“化境”是什么？化境是掠过声音、形象和艺术情景而把我们带进的人生境界——在这里我们几乎淡忘了时空、淡忘了我们所在的艺术场所，甚至淡忘了自己所有的理性和观念意识，一句话，我们被击倒或征服了，只有感受，感受着模糊又宽广的人生。是的，我们说不出自己的痛苦或快乐，

由广东省政协主办的“2006年名家名曲演唱会”又与羊城观众见面了。除尚长荣、茅威涛、马兰外，裴艳玲、张火丁等名家是首次亮相“名家名曲”舞台。每次举行名家名曲演唱会，记者们都有一个“例牌”问题——如何给传统戏剧找出路。 10月25日，裴艳玲接受记者的采访时也透露了她

不论何种戏曲，在城市似乎都有点受到冷落。好不容易排出一出新戏，能够接连演上几十场，而且场场爆满的，早已是凤毛麟角。许多戏剧团体每年都只是象征性地演出几场，作为一种传统艺术，戏曲真快成为国粹保存。虽也时而有人不甘于现状而呐喊“振兴”，终究收效甚微，于是，“呐

最近继张火丁成立“工作室”之后，又看到王珮瑜要自己组团实现民营化的消息，我深为震动。我为她们高兴，为京剧事业的发展繁荣而高兴。 京剧，以及我国的各种戏曲，都面临发展繁荣的问题，我以为最主要的问题是体制。简而言之，在我国市场经济的条件下，京剧必须民营话。民营

关心京剧的人都有自己的京剧愿景。我的京剧愿景很简单，只有两点。 一是希望老戏（传统戏）越演越多，越演越好。有的老戏因自身的原因而被时代的潮水汰去，完全正常，并不足惜。而许多很不错的传统戏多年没人演就很遗憾，就会导致文化的流失。不过近来在这方面有所好转。听说