导板无板无眼，仅一个散唱的上句曲调，不能构成独立的唱段，它必须同其它板式相连结，组成唱段。 导板在演唱中有引导的性质，可以起到突出人物、酝酿情绪、渲染气氛的作用。 导板常用在人物出场之前幕后演唱，即所谓“闷帘导板”，如《武家坡》中薛平贵所唱“一马离了西凉界”

二六板唱腔的节拍为2／4。眼起板落，它是在原板唱腔基础上加快并简化衍生出来的。在传统戏中，只有西皮的曲调有二六板的板式，二黄曲调没有二六板。 二六板字多腔少，较原板更偏重于叙述，在叙述中仍带有抒情的成分。《空城计》一剧诸葛亮唱的“我正在城楼观山景”一段，即为

摇板也是京剧中常见的板式。它的演唱节拍自由、不受板眼的制约，但伴奏要上板，节拍为四分之一，唱腔的每个字的出音要注意与节拍的呼应，但基拳上是散唱形式，叫做“紧拉慢唱”。 摇板的曲调变化幅度大，也擅长表现较为波动的思想情绪。口行的唱腔如《打渔杀家》中萧桂英所唱

慢板又称“慢三眼”，是4/4节拍。它是在“原板”唱腔基础上加繁变慢衍生出来的。 慢板的曲调抒缓迁回，“字少腔多”，是京剧唱腔中用于抒情的重要板式。《捉放曹》陈宫所唱“听他言吓得我心惊胆怕”，《龙凤呈祥》中孙尚香所唱“昔日梁鸿配孟光”，均为“西皮慢板”，《除三害

戏曲剧团里，把黑白两色相杂的髯口叫做“惨” 的。《空城计》里诸葛亮戴的叫“惨三”，《击鼓骂曹》中曹操戴的是“惨满”。装髯口的布套上，写的也是这个“惨”字。这使人不好理解：为什么要用这个字？ 髯口一般为中年人所用，是否“人过四十天过午”，有凄凉之感，故用“惨”

散板是京剧中常见的演唱形式。它节拍自由，演唱、伴奏均不受板眼的制约，曲调变化的幅度大，长于表现较为波动的思想情绪。 旦行的唱腔如《宇宙锋》中赵艳容所唱、“老爹爹在朝中官高爵显”一段，生行的唱腔如《打渔杀家》中萧恩所唱“恼恨那吕子秋为官不正”一段，净行的唱腔

《北京戏剧报》第十八期上，雨明同志的《“起霸”的由来》，提到《中国剧之组织》里说“起霸”来源于《千金记》的“起霸”一出，并说《千金记》里后面有一出名“跌霸”，而雨明同志翻阅了《干金记》，并没有找到“起霸”和“跌霸”。应该肯定，雨明同志认为第四出和第四十一出

唐剧，是诞生于六十年代初的新剧种，它继承发展了唐山皮影独具一格、优美动听的音乐唱腔，学习运用了我国丰富多彩的戏曲表演艺术。 唐山皮影的老家在唐山市东南的乐亭县，俗有“乐亭影”之称，已有几百年的历史。经过历代艺人的不断创造，其唱腔早已发展成为行当齐全、板式多

北京是清代各种戏曲活动的中心，这些剧场大多设在外城，以前门外大栅栏为中心，如广和楼、广德楼、庆乐园等。 清咸丰、同治年间，自上海的同桂轩改称为红桂茶园后，上海的剧场无一不称茶园。光绪年间，这种风气传至北京。北京最早称剧场为“茶园”的，是清光绪26年（1900）左

原板是京剧唱腔中习见的基本板式，各种行当的不同声腔均有此种板式。原板的曲调以中速行进，节拍为2/4，旦角原板的速度较其它行当原板的速度缓慢，有时记谱按4/4节拍标记。 原板唱腔的曲调不尚修饰，一般“字多腔少”，所以，它的演唱功能多偏重于对话、叙事，在叙述中兼抒情