过去，戏曲有所谓应节戏，如元宵节演《元宵谜》，端阳节演《白蛇传》，七月七演《牛郎织女》，中秋节演《广寒宫》。春节，做为中国最隆重的传统节日，自然有更多应节戏。它的特点是喜庆吉祥，有个大团圆的尾巴。这固然不排除有迷信色彩，以迎合一些市民观众求财望喜的庸俗心理

京剧演员原分十行：生、旦、净、末、丑、副，外、杂、武、流。其中，“副”是“里子”，二路活儿。但在昆剧当中，“副”行分得更细一些。一是在“净”行中，有正净、副净之分；一是在“丑”行中，有丑、副之别。互分家门，不能混淆。 昆剧的“副净”称为“白面”的有“冠带”

大平调因唱腔比高调（即河南豫剧）低，故名平调；又因使用的梆子特大（长约二尺），故又名大梆戏，俗称大油梆。 大平调形成于明末清初，活动于豫北、冀南、鲁西北，是河南古老的剧种之一。 大平调的唱腔音乐独具特色，感情浓郁，质朴无华。曲牌音乐分为唢呐、竹笛、丝弦三种。

早年的京剧伴奏，中，二胡的使用极少，个别剧目如《荡湖船》，其中唱的“闹五更”及小花脸的那段数板是用二胡伴奏的。那时，琴师不预备二胡，而是由唱《荡湖船》的旦角自己带二胡，跟包的在临唱前交给琴师，戏完了琴师再将二胡交跟包的。这就是过去京剧中少有的-二个二胡伴奏

京剧的丑角大都要会几出昆腔戏，如《下山》《扫秦》《醉吏》《张三借靴》等，这些戏很吃功夫又各具特色。 就说《张三借靴》吧，本是来自高腔，所以至今它还保留了高腔干唱的传统风格。如刘二上场唱“紧掩柴扉”一句时不用笛子伴奏，唱到第二句“是何人，是何人惊动我家汪汪犬

反串，即戏曲演员临时扮演自己行当以外的角色——不对工的活儿。旧时，北京的艺人群众组织梨园公益会（前身即精忠庙），为了救济贫苦艺人、筹募年终福利，每于除夕组织一次大反串戏，标新立异，以广招徕。参加演出的著名艺人，都是不拿包银的义务演出，俗称；“窝窝头会”。

“急三枪”属于“唢呐曲牌”。 京剧唱腔虽以“皮黄”为主，但它采用的曲调很广泛，还有昆曲、吹腔、高拨子和柳枝腔、银纽丝等等杂曲。仅从昆曲里吸收来的曲牌就有百种左右。这些曲牌的演奏，各具风格，比打击乐更富于旋律性。它用来配合动作、渲染情节、制造气氛等，常能获得

“走边”是京剧武戏中常见的一种舞蹈，历来的解释是说剧中人在机密、隐避的前提下，采取一系列的“靠边走”的动作，所以叫“走边”。从形式和内容相结合上讲，这种解释基本是对的。但是“走边”之所以名“走边”，却和“起霸”之所以称“起霸”一样，都是胚胎于最早的一出戏。

“撒火彩”作为民族戏曲舞台上的一种传统特技，历来很受欢迎。它主要是根据剧情和人物的需要，用来表现烈焰飞腾的火烧场面。“撒火彩”一直是由“检场人”（舞台工作者）担当。传统撒火彩的名堂很多，有“托塔”“过桥”“连珠炮”“月亮门儿”“龙绞柱”等许多种，都是由检场

人们常把京剧《击鼓骂曹》中的一段京胡曲牌称做“夜深沉”，其实原牌名是“风吹荷叶煞”，来自昆曲《尼姑思凡》。原唱词是：“夜深沉，独自卧。醒来时，独自坐。有谁人孤凄似我，似这等削发缘何。”演员排戏时习惯用头句唱词代替曲牌名，久而久之，知道原牌名的人反而少了。