一九二七年七月六日，富连成科班为了救济战乱逃京难民，在北京明星电影院演了一场义务戏，无论是坐科的学生，还是已出科的角儿，全都参加演出，剧目除茹富兰的《麒麟阁》，谭富英的《失、空、斩》，马连良、筱翠花的《乌龙院》等外，还有一出比较陌生的戏，便是李连贞和雷喜福

1968年底，北京京剧团为了重排《杜鹃山》，奉命沿着当年秋收起义的路线走上井冈山体验生活。当时正在被“红卫兵”第二次看押中的裘盛戎“戴罪立功”，随队前往。他穿着一件破旧的军大衣，脚下踏了一双大棉靴，背着行李，默默地走在队伍的末尾。他精神上虽然有一种沉重的压力，

一九三八年十月十日，中华全国戏剧界抗敌协会和重庆分会联合主办的第一届戏剧节，是抗日时期大后方戏剧界的一件大事，庆祝活动持续二十二天，五百余话剧和戏曲工作者，上千的业余戏剧爱好者，参加了演出活动。 十日上午，第一届戏剧节演出委员会在重庆又新舞台举行纪念大会。

一九一六年，梅兰芳编演了一批现代戏。当时戏曲现代戏表现了两大思想主题；一个揭露清王朝的腐败，帝国主义对我国的侵略，我们有亡国的危险。另一个主题是反封建。首先是解放妇女。这是当时的革命家和仁人志士大声疾呼的两大问题。王钟声、刘艺舟、刘喜奎、梅兰芳等人站在了当

《锁麟囊》一剧是程砚秋先生的代表作。程先生擅演剧目很多，而被广大观众最为喜爱、享誉海内、久唱不衰、久听不厌的程剧，则非《锁》剧莫属。 此剧为翁偶虹先生于上个世纪30年代末专为程先生所编撰，题材是程先生提供的，戏写好后，程先生对剧本甚为满意。为演好此剧，程先生

马连良是著名京剧表演艺术家，名列四大须生之首；月中桂是上个世纪五六十年代南市内一家规模较小的清真饭馆。二者怎么联在一起的呢？ 20世纪50年代末60年代初，马先生曾几次莅津演出或办事。马先生是美食家，所以，每次天津之行公务之余，总要顺便享用一下美味兼答谢同仁。去

评剧名家新凤霞与文坛巨擘吴祖光结合后，他们相互关心，恩爱有加。经吴祖光帮助，新凤霞提高了文化水平，增强了戏剧理论的修养，在表演艺术上跨入了新的境界，演艺水平有了长足进步与提高，她所创立的以柔美甜润、俏巧为特征的新派艺术风靡剧坛，备受观众欢迎。正当他们夫妇在

做为党的文艺战线的一个老兵，在纪念党成立六十周年的日子里，我真是思绪万千，浮想联翩。 记得是1938年7月1日，我第一次参加党的生日的纪念活动。距今时隔四十多年，昔日情景仍历历在目，记忆犹新。 那时我正在延安鲁迅艺术学院学习。1938年的这次纪念“七一”的活动，是抗战

莆仙戏因流传于福建莆田、仙游两县而得名。莆仙戏的著名艺术家、教育家黄文狄，为了青年演员了解、学习莆仙戏传统表演艺术，从一九五七年起。花了四年时间，写成洋洋大观的《莆仙戏传统科介》。这部著作，成为学习莆仙戏传统表演艺术的基本教材。 著名京剧表演火师梅兰芳先生

抗日战争期间，上海曾出现了一位相当活跃的剧作家——魏如晦。他以惊人的才华和胆识一连写了八个宣传爱国主义、发扬民族气节的话剧剧本，鼓舞了沧陷区人民的斗志。 这位“魏如晦”是谁呢？原来他是革命戏剧家阿英（钱杏邨）的又一笔名。这个笔名还不是他自己起的。 上海沧陷后