著名京胡大师杨宝忠先生，早在上世纪30年代中期由老生演员改为琴师后，其超凡脱俗的琴艺便被世人赞为“胡琴三绝”之一。其他两位是为梅先生伴奏的徐兰源、王少卿二位先生。早年上海大美电台在黄金大戏院转播戏曲实况节目时，电台主持人在戏间旁白介绍琴师上场时候，便把杨先生

《燕都》的一位编辑同志，有一天到我家来，让我看一本照片册，内贴余叔岩的《碰碑》照片，现存二十四幅，中间有六页撕掉照片的痕迹，原来可能是三十幅。后面贴着二幅《失街亭》王平的照片，并给我出了两道题目。第一道题是：给这些照片注明每幅是场上哪个身段，哪句唱念。第二

厉慧良先生和张世麟先生这两位名武生同在津门实现了自己的人生价值，剧作家吴祖光在题词中称厉慧良为“东方舞蹈皇帝”。厉在文艺界名望之高由此可见。然而张世麟居然就在这位“舞蹈皇帝”的身边像一棵大树那样扎下了根，也赢得了自己的观众，而且一呆就是三十几年。两大武生同

赵佩如与常宝霖（二蘑菇）的合影，摄于1946年 赵佩如先生（右二）为弟子们“说活儿”。从右三至右七为张瑛洁（张奎清）、李瑛然（李浩然）、马瑛全（马志存）、马瑛武（马少武）、张瑛勤（张义勤），右一为徐瑛魁（徐德魁），摄于一九六一年 在相声界有位前辈先后与常宝堃、

55周年国庆来临前夕，2004年9月21日出版的第779期《作家文摘》刊登了《梅兰芳画传》中有关55年前梅兰芳在天津一度“受难”的情况，文中说：“在北京开过全国政协会后，梅兰芳应天津市文化局局长阿英邀请，率团赴天津作短暂演出期间，他接受了天津《进步日报》文教记者张颂甲的

中国京剧老生一代宗师杨宝森先生离开我们已经40年了。可当年我与杨宝森先生在一起合作演出时的情景仍是难以忘怀。 记得那是1955年我在天津作为“共和社”四大头牌之一去上海演出，回津后厉慧良加入“共和社”，我们又一起去青岛等地演出，再次回到天津时，就听说要组建天津市

关肃霜，出身满族家庭，乃“唱做双绝”的京剧名伶，曾任中国戏剧家协会副主席。1949年昆明解放后，作为翻了身的艺人，她力求进步，四次要求减工资（1951年，关的工资是700元，超过毛泽东、周恩来等中央领导，仅有梅兰芳高于她），当时驻昆明的陈赓、宋任穷等将军都很看重她。

我的又一位好姐妹———评剧花派艺术的创立者花淑兰，不幸被病魔夺走了生命，2005年3月30日，噩耗传来，又成为一个令人伤心落泪的日子。我与花淑兰相知相交50年，不是亲姐妹，胜似亲姐妹。她的病逝，使我一连多日寝食难安，并联想起前些年逝去的新凤霞和赵丽蓉，在她们熟悉而

岁有四时，人有春夏秋冬。张君秋亦然。 上世纪50年代，张君秋在北京京剧团排位第三更独当一面，记得他出台并不讲究，“大”着步子就走到台口。观众也不挑眼，只等着他张嘴。他，终于在该张嘴的时候张嘴了——把双手捂在左边小腹上，脖子挺直并略高昂，为了是让气息得更顺畅。

天津戏剧家协会名誉主席、著名戏曲研究家吴同宾10月30日在津病逝。消息传开后，文化界人士无不扼腕痛惜。 吴同宾是天津戏曲理论界的领军人物，在全国戏曲界也是声望颇高的名人。早在20世纪50年代初期，他就在编剧、导演和史论研究方面取得骄人成绩。1979年，他担任市文化局戏