马富禄先生自出科后活跃舞台近五十年，对京剧丑行的振兴革新起了重要作用。他改革丑角服装，变伧俗为雅致；演彩旦用本脸敷脂粉，增添了生活气息。念词使像，力求以刻划人物、表达剧情为目的，动静谐调，简炼含蓄；把丑行的表演风格和舞台形象提高了一步。 马富禄九岁被叶春善

荀慧生幼年学梆子花旦，十六岁起改演京剧。他谈到自己的师承时说：“我曾从庞启发老师学梆子，又从乔蕙兰、李寿山、曹心泉等老先生学昆曲，从吴菱仙、孙怡云等老先生学青衣，从张彩林、陈桐云、路三宝、田桂凤、陆杏林、程继先等老先生学花旦，后来又从王瑶卿先生学习。” 他

尚小云初学武生，又改旦角，十七岁在正乐科班满科，“更就路玉珊（三宝），王瑶卿学戏，艺乃大进，遂成大名”。 尚小云适应他的嗓音条件，青衣戏学陈德霖一派，运用了以阳刚之气为主的唱法，王瑶卿又帮助他设计了高亢刚劲的唱腔。过去所谓正工青衣的唱法，最讲口紧字紧，甚至

程砚秋原名艳秋，从小写给荣蝶仙为徒。荣蝶仙是王瑶卿的外甥女婿，向王瑶卿学过戏，常带程砚秋到王瑶卿家。同时，文士罗瘿公特别欣赏程砚秋的戏，与他结识后，几乎每天都去看他的演出。当他变嗓的时侯，上海来邀他去演出，荣蝶仙答应了。王瑶卿和罗瘿公都认为程砚秋应该养养嗓

天津前贤、我国近代文化奇才李叔同，从少年时代就酷爱中国的传统戏曲。京戏、梆子、昆曲乃至民间说唱，他无所不好。那个时代的戏曲艺人社会地位低下，在“一流有秤二流斗，三流屠户四衙狗，五流修脚六理头，七娼八优九鼓手”的下九流里，戏曲艺人的地位竟排在娼妓之后，可见低

马健翎是我最钦佩的作家之一。他的创作思想是肯定新的生活、新的时代。他组织了一批青年，自己打鼓，自己教唱，搞起戏剧来的。 我和他不熟，是通过看他的现代戏认识他的。他写的戏曲现代戏，的确曾经把我迷住了。 我一九三九年到延安的时候，头一次看到的边区的艺术就是马健翎

大约四十年前，我写了一集关于演剧生涯的散文，题做《卖艺人家》，首篇题为《道》，开头就破题说：“友人皮黄老伶工某，一日收徒，微笑对我说：‘这是为祖师爷传道’。着一‘道’字，好不动人，好不庄严伟大。”这位“友人皮黄老伶工某”即萧老长华。四十年后，读萧老晚年弟子

王瑶卿和梅兰芳是世交，他们又同列陈德霖老夫子门墙。梅兰芳九岁开始学戏，开蒙老师是吴菱仙，后来又向乔蕙兰学昆曲，向路三宝学刀马，陈德霖教了他青衣戏和昆旦戏，他又向他伯父梅雨田学了好几出戏。到了十七岁那年(1911年)，他已登台演戏六年多，会的戏大约有百十出了，才拜

从民国初年梅兰芳排演新戏开始，程砚秋、荀慧生、尚小云都相继排演了很多各自独有的新戏，并比较注意展现新的思想意义，在舞台艺术上得到了较为显著的成功，对于京剧旦角艺术的革新发展有着很大的影响。他们所排演的这许多新剧中，相当大的部分是经过王瑶卿参加创作、设计、排

想昔日缠头似锦，貌美如花，贵冑王孙，谁不欲拜倒石榴裙下；而今其母不谅，夫也狱囚，门前冷落车马稀，真不胜其梦幻泡影之感也！自古红颜多薄命，新艳秋的确可以算得一个。 2008年9月2日，京剧程派名家新艳秋在南京人民医院辞世，享年近百岁。当年新艳秋、雪艳琴、章遏云和杜