菊坛名宿摄戏魂 -艺苑风景-艺苑芳华-戏曲艺术

贾真先生是天津京剧院的著名京剧小生表演艺术家。他自幼酷爱京剧，于1957年12月不远千里考入辽宁省阜新市戏校，开始了实现在京剧事业上的追求。他先向宋玉声先生学习老生，后为深造来津，拜程正泰先生为师，又随徐盛昌先生学戏。

1960年2月贾真考入实力雄厚的天津市京剧团。在青年队期间，由于剧团领导和专家认为他是难得的“小生”人才，从此改学小生，并从师王世霞先生。他先后学习了《岳家庄》、《叫关》、《九龙山》、《奇双会》、《借赵云》等戏，并演了一些二、三路的小生角色。1964年5月随丁至云演出《穆桂英挂帅》饰杨文广而一炮打响。当时戏剧家王宝来等作诗盛赞贾真的演出，并以为赠。1978年粉碎“四人帮”以后，贾真充分施展了个人的才艺。他不放弃任何学习的机会，在学习京剧艺术上据弃门户之见，博采众长。他除了向王世霞老师学习之外，又先后向江世玉、刘雪涛、姚玉成、季砚农、黄荣俊、季尚春以及张春孝学习，也曾求教于姜派权威小生名家袁文斌，学习姜派艺术。贾真先生在京剧表演艺术的园地里辛勤耕坛了40余年，取得了丰硕成果。

我们不妨看看贾真先生40年来演出的剧目和扮演的角色，便知一二。

锥尾生：《群英会》、《龙风呈样》中的周瑜；《八大锤》中的陆文龙；《吕布与韶蝉》中的吕布。

武小生：《余赛花》中饰杨继业；《穆柯赛》中饰杨宗保；《红鬃烈马》中饰高嗣继；《梅娘献酒》中饰向华。

扇子生：《红娘》中饰张君瑞；《拾玉镯》中饰傅朋；《香罗帕》中饰李生。

唱工小生：《小显》中饰罗成；《四郎探母》中饰杨宗保。

官生：《玉堂春》中饰王金龙；《望江亭》中饰白士中。

娃娃小生：《穆桂英挂帅》、《杨门女将》中饰杨文广；《赵氏孤儿》中饰赵武。还在昆曲《游园惊梦》中饰柳梦梅；《百花赠剑》中饰海俊；《金山寺·烧香》中饰许仙。

反面小生：《智斩鲁斋郎》中饰鲁斋郎；《潇湘夜雨》中饰崔通。此外，还在《乾坤福寿镜》中饰林弼显；《凤还巢》中饰穆居易；《忠孝全》中饰秦季龙；《刀劈三关》中饰雷一呜；《断桥》中饰许仙；《赵氏孤儿》中饰赵朔；《打龙袍》中饰赵贞。并在《打登州》中饰王周，《谢瑶环》中饰袁行建，《白莽台》中饰岑明，《喜脉案》中饰杨怀玉，《柜中缘》中饰岳雷，《珠帘寨》中饰大太保李嗣源，《春闺梦》中饰玉恢，《贵妃醉酒》中饰裴力士，《诗文会》中饰谢瑛、顾子王，《宇宙锋》中饰秦二世，《满江红》中饰宋王赵构，《春秋配》中饰李春发，《将相和》中饰赵王，《生死桃园》中饰陆逊，《窦娥冤》中饰蔡昌宗，《铁弓缘》中饰匡忠等五十余出戏中担任一、二号人物及主要角色。

贾真先生自1978年以来在天津市京剧团演出的剧目有《赵氏孤儿》(前赵朔后赵武)、《玉堂春》、《小显》、《遇后龙袍》、《龙风呈样》、《牧虎关》、《望江亭》、《锁麟囊》、《窦娥冤》、．《八大锤》、《柜中缘》、《刀劈三关》、《百花赠剑》、《忠孝全》、《宇宙锋》、《潇湘夜雨》、《红鬃烈马》、《穆柯寨》、《满江红》、(四郎探母》等。

在天津市京剧团邀请外地著名艺术家大型合作演出活动中，贾真得以与众多艺术家合作，其中有：袁世海、杜近芳、梅葆玖、梅葆月、谭元寿、马长礼、张学津、新艳秋、何主蓉、迟小秋、丁至云、杨荣环、林玉梅、朱玉良等等。贾真先生在京剧艺术表演中可以说文武昆乱不挡。由于他作科早，功夫深，在近40余年的艰苦的．艺术实践中，他刻画了近百个人物，而绝不雷同。他不死死苛求其某一派，而是从心领神会人物的特征，从刻画性格出发，博采众家之长，以绝对到位的努力给人们留下了鲜活的印象。著名京剧艺术表演家赵松樵曾说《珠帘寨》就贾真的表演还是令人满意的。这出戏的分量要恰到好处，决不能过。在贾真演来九两分量绝不给一斤。他认真演好每一出戏，‘在演出中尽职尽责，遵循不夺戏、不搅戏、不过戏的原则，忠实地创造刻画剧中角色。并以其较好的悟性，塑造出令人喝彩的形象。

扮相俊美，儒雅大气，风度朗朗，是对贾真公认的评价。首先他自身条件比较好。有着良好的天赋条件，加之他不断刻苦学习，提高自身的道德修养、文化素质，不断净化、升华自己。外在美是贾真注重的一件大事，化妆扮戏时，不论是周瑜还是穆相公，蹄一丝不苟，从扮相到着装，尽量做到尽善尽美。所以能给观众以外貌美好的第一印象。唱得好，是公众对贾真的又一评价。他的嗓音条件先天不是很理想，但能在音域、音色方面体现出完善的效果，完全是他苦练发声技巧，以勤补拙，扬长避短，才形成了高亢而不燥，其中透着古朴清丽的特色。最为难得的是他的发音非常讲究，一字一句、一板一眼、一声一腔，都是字斟句酌，精刻细磨，以情带声，以声传情。例如：他唱《小显》，祟姜派，在小生唱功里是很难的。记得他在八一礼堂演出此剧，三十五分钟里，观众叫了十一次好，造成轰动效应。南京很快就邀请此剧赴彼演出。此戏唱工是一大难度，唱腔非常美、非常好。著名表演艺术家沈小梅赞誉贾真说“他唱得好，发音吐字非常讲究，气息运用得非常好。”有时气口很长，声中带情、情中带声，声情并茂，高难度的唱腔如高山流水，阳春白雪。对于他的演唱，京剧界和评论界的专家学者均给予了高度评价。江世玉先生认为“贾真的演唱是有一定的功底的，确实听得出是下一番功夫的，行腔咬字，韵味都比较好，嘴里讲究，是一块难得的京剧小生行当的材料。”

我们再来看看贾真先生的“念”。“念”是京剧里最难的东西之一。俗曰：千斤念白，四两唱；三分唱，七分念。可见念的重要性。京剧小生的“念’，A口果把握得不好，会令人感到乏味无聊，尖声怪气，听之难受。贾真的念却不然，就像韵文的感觉，诵读般人情人声人韵人理。他在《群英会》中周瑜的大段念白，就非常有感情，把周瑜动员诸葛亮去截曹营粮草，以达到借曹操的刀杀诸葛亮等复杂心理和内心世界都表露出来了。他念得真切感人，活脱脱地刻画了周瑜的性格。《珠帘寨》中的念，在京剧行里叫“风交雪”(韵白中加京白)。贾真的表演恰到好处，以巧夺天工之美，京白不仅念出韵味，感情和风趣，使得李嗣源这个人物活脱脱地在你面前，给这个戏增色不少。戏中十三太保这个人物起到一种调剂作用，而又必须靠演员深厚的表演功力才能达到，而贾真先生以其高深的功力和非凡过人的本领，取得了令人折服成功。关于念，我们还可以举出一些生动的例子来。比如：《凤还巢》洞房一场把穆居易对结婚的无奈，到不得说出真情的无奈，再到真相大白，惊喜之余，面对妻子程雪娥、岳父程甫，洪元帅和周公公，为此事生气(假意)的无奈，念的是丝丝人扣，表演的是层次分明、淋漓尽致，令人叫绝。

我们再领略一下贾真京剧小生的“作”动。“作”是京剧表演中的一大门类，从面部到形体等的综合作功。用形体语言的表演刻划人物，从而打动观众。他最成功的例子可以说《玉堂春》中的王金龙，不温不火，恰到好处。在剧中王金龙的表演，有一定难度，他既要刻画他的复杂心理，既要与潘、刘二位大人周旋，又要与苏三很好的交流，从而推动戏剧矛盾的发展。起到戏剧气氛的调节和谈谐、幽默喜剧的效果。“作”的关键是从刻划人物心理，根据人物的实际需要出发，结合自身特色，或书卷气、或英武气、或儒雅气、或霸气，把人物刻划得惟妙惟肖。贾真40余年所取得的成绩就是他每每接演出戏戏后，认真研究分析所演的人物性格及其心理活动，从根本上塑造人物。一出戏的人物外表俊俏虫是一个方面，重要的是要“作”好。贾真为此寻师访友，不断向前人学习，尤其是在研读了斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》以后，又积累自身的经验，以自己的心血和汗水成功的塑造了几十个京剧小生人物。

我们来谈谈贾真在京剧中的“打”、小生的武打，不论是专门的小生武打戏和戏剧中的小生配角武打。都应有扎实的基本劝和恰到好处的表演。“武打”是京剧表演中重要的一环，对于武打不可小视。’贾先生的“打”也是有上乘的表现的。在饰演的众多角色中，如《余赛花》中的杨继业、《穆佳英挂帅》中的杨文广，“大靠”文武兼著，是他的得意之作。在《余赛花·七星庙》一折中的表演更是发挥地淋漓尽致，令人拍案叫绝。他的表演不但为戏增加了喜剧色彩，也给观众留下极深的印象。最使贾真老师难忘的是，曾在《穆挂英挂帅》的演出中，与梅葆玖、杜近芳、李宗义等大师们合作。那是在天津中国大戏院·演出，由于他的出色的发挥，观众热情地称赞：“贾老师太棒了，这戏叫您一配呀，戏也上去了，给咱天津争气啦。”当时，姚玉成先生评价他是“与梅葆玖合作的最好的小生”；贾真武打的特色是：干净、利落，从人物出发，在武打动作中刻画人物。在京剧《八大锤》中，打的时候表现潇洒、英武、帅气；有些人认为身后的两个雉尾不系上不行，维尾有碍于双枪开打，所见。这出戏武打很吃功夫，但在贾真的表演中却不雉尾，打得潇酒，打得风度翩翩，人物与武打处理得恰到好处，更见功力。贾真也扮演反派小生角色。《包公智斩鲁斋郎》中他演反面人物鲁斋郎是个霸气、蛮横、不可一世，令人生厌的执终子弟，在贾真的塑造下给戏增色不少，给观众留下极深印象，至今令人津津乐道。

贾真老师在京剧的舞台上，在

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