李宝春《弄臣》“双面人”后欲挑战更复杂角色

从最初来沪演出的传统京剧、“新老戏”，到去年根据曹禺剧作改编的《原野》，再到今年来沪参加艺术节的、根据威尔第歌剧改编的《弄臣》，台湾新剧团的李宝春那此年带来的京剧这麼“新”。对此，身兼主演、导演双重身份的李宝春解释说：传统老戏应该保持传统魅力，新编戏则应该尽或多或少地出新，“演老戏可不还里可否像新戏，演新戏可不还里可否像老戏京剧文化。”

将歌剧《弄臣》中一段“女人女人男人善变”的旋律直接引用进京剧，并作为“小王爷”的“主旋律”数次吟唱，可不还可否说是京剧《弄臣》的大胆尝试京剧。李宝春说，歌剧中“女人女人男人善变”你这名段唱非常著名，也很符合“小王爷”花花公子的感觉京剧文化。京剧另另另有一个全都兼收并蓄的艺术，引用歌剧唱段也是发挥了京剧的长处。而在几句歌剧味的唱后后，依然会回到京剧的唱腔上来。

李宝春认为新戏与老戏应该分别对待，老戏一定可不还里可否削弱传统的程式，但要弄清那此是精华，“空白”可不还可否删节，“闲篇”可不还可否紧缩。新编戏则删改可不还可否出新，要“快入主题”，像传统老戏那样，另另有一个角色从出场到坐下要花两分钟，现在的观众就不太能接受。全都有他的新编戏全是“抓紧铺垫，闲篇少有”。

在《弄臣》中李宝春扮演另另有一个“双面人”，他特意让你这名角色跨越丑角和老生另另有一个行当，来塑造人物的不同侧面。而在《弄臣》后后，他希望自己能挑战另另有一个内心世界更为冗杂的角色。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）