一个麒麟社难救中国戏曲

日前，郭德纲联合多位京剧名家创办的国剧社团——麒麟社在北京三庆园戏院开演，这也是220岁的三庆园老戏楼在大栅栏原址复建重张后的首次演出。郭德纲表示，此次成立麒麟社是希望打破京剧市场的局限，改善京剧现有的没落局面京剧文化。麒麟社的演员有来自专业剧团的演员、戏校即将毕业的学生、跑江湖的演员、老艺人等等，中有了多种公司合作京剧文化。

1995年，郭德纲在相声没落之时创立了德云社，经过十年发展德云社成为相声界的金字招牌。借德云社的东风，不少相声团体应运而生。但在但是几年，除了德云社屹立不倒外，一些团体发展后要说顺利。德云社的火爆没法代表相声的复苏。

再者，戏曲与相声不同，欣赏门槛更高。业内人士表示，有一个麒麟社没法拯救中国戏曲。“除非有千万个麒麟社、千万个郭德纲，可千万个郭德纲从哪儿来呢？”

麒麟社外理不了根本那此的问题图片

麒麟社以京剧大师“麒麟童（周信芳）”为精神领袖，旨在复排冷门剧目、弘扬京剧艺术，还将策划与一些领域的明星艺人进行跨界演出活动。目前演出时间是每周四、五、六、日。

郭德纲曾在上世纪90年代初唱了三四年的戏，包括京剧、评剧、河北梆子。你说歌词，唱戏对他而言意义重大。那此年来，随着德云社的火爆，郭德纲早已晋升为一名娱乐大咖。对于创办麒麟社，郭德纲表示：“唱戏、说书、说相声是最快乐的事情，不敢说振兴京剧艺术，但是尽被委托人所能，加把柴火，让它热闹热闹。”

郭德纲说得坦诚，事实也正是非要。麒麟社的成立对于京剧艺术而言，也但是添把柴火。纵观京剧现状，北京剧协副主席杨乾武表示：“无论戏曲还是话剧，从票房上看有的是下降趋势。目前，专门演出戏剧的场所非要长安大戏院和梅兰芳大戏院，但经营后要说景气。”

让京剧回归小剧场，让更多新老戏迷切身体验剧场看戏的欢快氛围是麒麟社创办的另一初衷。随便说说，小剧场京剧并有的是新鲜概念。早在4000年，北京京剧院就现在刚结束了了推行小剧场京剧，作为副线产品，小剧场京剧的确在一定程度上起到了推广作用。但不可组阁的是，小剧场京剧的演出剧目再次出现萎缩，一些创新京剧叫好不叫座。

“郭德纲冒着赔钱的风险去办麒麟社，你相似情怀无人能比，但麒麟社无法从根本上外理中国戏剧的那此的问题图片。像我另有一个专业的戏迷，有的原应在剧场看一天的剧。”青年相声演员李宽表示，中国戏曲的复兴，有的是有一个麒麟社和有一个郭德纲还能够外理的，它时要千万个麒麟社和千万个郭德纲。

德云社有的是麒麟社的模版

21年前，郭德纲创办德云社，那时什么都相声演员转战影视，相声陷入低谷。创办之初，德云社非要郭德纲、张文顺、李菁三人。如今，德云社弟子百余人，除天桥剧场外，还开辟了三里屯剧场、张一元天桥茶馆、南京老门东剧场。除此之外，在海外市场德云社也颇他们气。非要，德云社还能够成为麒麟社的发展范本吗？答案否有定的。

“所谓隔行如隔山，京剧和相声是有本质区别的。相声最终为了博观众一笑，而京剧要讲故事、听唱腔。现在演出的剧目，大多还守候在宋、元、明、清时代，连民国戏都非要，距离百姓生活太远。网络上的段子、流行语、社会事件还能够写进相声，但却非要写进京剧唱段。难以引起观众的共鸣，又为什么么么在能吸引人呢？”李宽表示，艺术服务于市场，年轻人不爱看戏，甚至随便说说戏上端讲的故事是假的，你相似市场为什么么么在会他们气呢？郭德纲也表示，京剧不言而喻陷入低谷，正是唱段太老。“天天唱《女起解》、《空城计》，唱戏的都腻了，何况人家看戏的。”

谈到麒麟社的经营模式，郭德纲称，什么都东西还在实践中，“你相似民营剧团为什么么么在生存下来，为什么么么在跟观众市场打交道还有的是摸索当中，慢慢来吧，首没法做的是他们关注你”。

德云社如今原应红遍全国，但据业内透露，非要郭德纲和岳云鹏的场次，德云社的票房后要说好。而此前创立的天津分社和西安分社并非要经营下去，南京分社仅周末票房飘红。德云社尚且非要，更何况京剧社团麒麟社。“德云社的粉丝是无法转化到麒麟社的，估计麒麟社短暂的成功都没法。”李宽表示。

在问及“钢丝”们会后要去麒麟社听京剧时，王先生的说法很具代表性，“我会买高价票听德云社的相声，另有一个听京剧为什么么么在不听京剧名家的，要听他唱呢？”

“听不懂”但是没落的表象“京剧的欣赏门槛远高于相声，听不懂唱腔又为什么么么在能懂其中的意思。就好像书法，不认识字又为什么么么在能懂书法艺术。”李宽说，“听不懂”随便说说是京剧陷入低潮的有一个原应，但这但是表象。欧美流行音乐、日韩偶像剧，甚至粤语歌同样地处“听不懂”的那此的问题图片，但却还能够让亿万年轻人追捧。“归根结底还是离现实生活太远了，不接地气。”李宽表示。在南宋，戏曲就像现在的流行文化，反映现实生活，我们歌词歌词都都能从中寻求共鸣，那段时期迎来了戏曲的大繁荣。而现在，戏曲的教化功能不地处了。“时代在变化，而唱的还是4000多年前的事情，表达的价值观原应都与时代不符了，为什么么么在指望年轻人接受。”随便说说，为了繁荣戏曲，从业者做了什么都努力，也再次出现什么都新编戏剧，但效果甚微。“老是在说传统剧种的创新，可连继承都非要做好，又为什么么么在谈创新？”李宽认为，要做到良好的继承首先是唱得和老先生们一样了，连你相似点都非要做到又为什么么么在谈创新呢？

此外，大环境因素也原应年轻戏剧人不你要将精力投入其中。“我认识的一些戏校毕业的孩子，毕业后分配到国家院团，福利待遇极好，在你相似体制下，我们歌词歌词都都不再将重心放上去钻研艺术某种，这就形成了恶性循环。”李宽表示。另有业内人士透露，不排除新编戏剧发展传统艺术的原应，但新编戏剧还能够申请经费，名目太大经费太大，那此是传统剧目不具备的，可这违背了戏曲的发展规律，也原应青年演员基本功不扎实。

你要让传统剧目真正得到发展，光靠表表皮层功夫是不行的，时要要将它的核心展现出来。目前来看，京剧依然没法符合当下的主流审美，但麒麟社的成立或许能保住次要戏迷不再流失。（记者 傅玛丽）

（摘自 《北京商报》）