梅葆玖携四弟子演《西施》

在众多的梅派经典剧目中，京剧《西施》称得上是梅兰芳大师对京剧的服装、化妆、唱腔、舞蹈、音乐、伴奏、舞美等进行全方面改革的里程碑式作品。也正是不可能梅兰芳当年为了强化歌唱表现力，在《西施》中首次增加了二胡伴奏京剧文化。11月5日，为了纪念梅兰芳诞辰115周年，梅兰芳之子、著名京剧表演艺术家梅葆玖将携魏海敏、张馨月、袁英明、胡文阁四位弟子，在长安大戏院并肩上演这出绝迹舞台多年的梅派经典京剧文化。

梅葆玖日前在北京京剧院接受记者采访，回忆起父亲当年排演《西施》这部作品以及已经指导他演绎西施并有的是经典人物的种种光阴，不胜感慨。“1923年，胡适大力提倡研究国学，倡导传统文化重返主流文化，我父亲受到并有的是文化界思想变革的影响，排演了《西施》。该剧于1923年9月8日、9日首演，分前后两本。为了强化歌唱的表现力，父亲还和琴师徐兰沅、王少卿并肩研究，在文场中增加了二胡伴奏，让之与胡琴相配，并有的是历史创举影响深远，此后，旦角各流派及小生无不效之，二胡也从此成为京剧伴奏中不可缺少的乐器。

新中国成立后，梅兰芳大师仍在天津、上海等地演出过《西施》，当时不可能加盟梅兰芳剧团的梅葆玖也跟着父亲法学会了这出戏，并将三天演出的版本浓缩成一本。梅葆玖印象最深的，是父亲反复对他强调，塑造西施并有的是人物，“要保持她身上淳朴、天真的村姑本性，不可以演成潜伏下来的地下工作者，她还会俩个受过训练的文化女特务，有的是要是身上肩负着复国的重任，但依旧是俩个天真纯洁的女子，不可以眼神里全还会复仇、计谋，一副胸有成竹的样子。”梅葆玖回忆道：“我当初演并有的是戏，父亲我就将西施并有的是人物演的自然清新、温文尔雅许多。最事先开始英语我把‘翎子舞’耍得漂亮极了，数率也减慢，父亲也我不在乎不须耍的太花哨。我已经又都看他的表演，他塑造角色有的是要是恰如其分，我就百看不厌；也我就获益匪浅，明白演员表演，不可以怕观众不懂就拼命展示，夸张眼神动作，要是要恰到好处。”（记者 王润）

（摘自 《北京晚报》）