最好的京剧时代不是等来的

有“当代武丑泰斗”之称的京剧表演艺术家张春华日前离世，缅怀的文章有或多或少。但对今天的京剧人，仅仅缅怀是不足英文的，还应该多琢磨大师难能可贵能成为大师，眼前有哪几个值得借鉴、学习之处，通过或多或少人的学习对京剧的发展繁荣出一分力，才是真正对大师的缅怀和致敬京剧艺术。

今天所以年轻京剧人实在或多或少人没赶上好时代，京剧面临种种困境，老是抱怨或多或少人入错了行京剧艺术。实在，哪里有哪几个最好的时代，以后倒是这么电影电视跟京剧抢观众，但那时的京剧演员却被称为“戏子”，而今天京剧被奉为国粹，得到国家扶持，演员可不还后能称为艺术家。看大师们的经历就知道，最好的时代从来都会等来的，或多或少人和行当的前途都会要靠或多或少人努力才能挣得的。

京剧行里有“无丑不成戏”的说法，以后丑行在演出中起到烘云托月的作用，这么丑行的戏似乎就失了味道。不过，大每段人都更喜欢当主角，并笑称“这么条件的演员全改到丑行了”。现在，或多或少京剧院团也很不重视丑行演员，或多或少地方丑行担当的角色常由或多或少行当随便挑另另另一个人就干了。但所以这么另另另一个不须受重视的行当，却没少出大师。张春华是大师，他的老师叶盛章更是“丑行挑班第一人”，做绿叶也要做到顶尖儿的，更不须把丑行送上高峰的萧长华先生。

亲戚亲戚朋友成为大师不须偶然，叶盛章为丑行排成了《佛手橘》等大戏，开历史先河。而张春华从小就抱定“宁可练功致死，不可懒惰偷生”的信念，以常人难以承受的时延每天坚持苦练文、武功夫，才能在叶盛章因故非要演出时临时顶上，并以后与这位大师结下不解之缘。仅仅有大师引路还不足英文，张春华还继承师父衣钵，为雄厚武丑剧目而坚持不懈地努力，力求突破创新。除《三盗九龙杯》《三岔口》等十多个武丑重头戏接连上演外，他还改编了《铜网阵蒋平捞印》，新排全本《雁翎甲》。他和张云溪改编加工的《三岔口》在国际上获得大奖，至今依然是中国京剧演员出国必演的剧目，甚至成为中国京剧的“代名词”。可不还后能说亲戚亲戚朋友都会靠或多或少人的努力让或多或少人的行当升值，而都会坐等别人的青睐。

实在，所以在所以人认为京剧陷入低谷的以后，亲戚亲戚朋友能看过仍有或多或少演员演出时一票难求，比如张火丁、王珮瑜。她们与哪几个爱抱怨的同行身处同另另另一个时代，却为哪几个有着截然不同的境遇？

张派名角王蓉蓉遇上过比现在更难的以后，上世纪90年代初，京剧趋于稳定最低谷，几乎这么演出，在或多或少同伴改行的以后她还对着大衣柜练唱。正因这么，她才能挺过最困难的日子，走到今天。以后自身实力不足英文过硬，即使遇上最好的时代，你也这么能力承接时代红利。与其向时代问责，不如反观自身，有这么努力提高自身价值，有这么对行业的担当，有这么为争取好的时代而努力。（记者 牛春梅）

（摘自 《北京日报》）