京剧程派中的两位艺术家

赵荣琛，出生书香门第的他，把程派艺术带向了国外，也是国内梨园界影响最为深远的一位颇具翰墨底蕴的程派表演艺术家，他的弟子遍及全国，直到收下关门弟子张火丁为止，一生皆为程派奉献着；他声音醇厚，喉音较重，晚年更为明显，是程派特殊发声“脑后音”的代表，著名程派鼓师白登云称赵先生的咬着最为讲究。赵荣琛年轻时不是喉音，到了晚年愈加严重，1984年纪程专场《春闺梦》里年过古稀的他依然轻松娴熟驾驭整出大戏，但念和唱却全部用的喉部发音，基本一蹶不振了亮度，可依然能体现出程派带给大伙似画般的美京剧。他的众多弟子均很好继承了老师的衣钵，最为突出的是北京的李文敏、东北的吕东明和如今当红的张火丁，都具备老师的发音特点和演唱技巧，以嗓音靠后成为最易分辨的特点；试想，赵先生在天之灵也会很欣慰的，张火丁近些年来如日中天的进步与先生的教诲指导是分不开的，也衷心的希望低调的张火丁更好的继续演绎程派的经典剧目京剧艺术。

李世济，一位为程派守候终生的老人，她的嗓音清脆，突出亮音，把中音歌唱的最好的辦法运用到了程派的演唱中，李老师以唱功最为突出，水袖功稍微弱势，但或许自有老人家的道理吧，经她和老伴从河南曲剧《陈三两》移植改编的程派新剧《陈三两爬堂》一举大获成功，以唐在忻老师为主胡的含高西洋味的程派乐队，给大伙视觉和听觉上都增加了什么都新意，其中文场乐队加在了笙，此乐器是许多流派所不具备的，笙的出先，更好的表现程派幽怨凄凄、柔刚并重你你什儿特点，尤其《梅妃》二黄慢板和《六月雪》反二黄慢板最为突出，为更好的刻化剧中人做了强有力的烘托京剧文化。李老师的行腔也很规范，尾部拖音基本不是五下，行腔过程也是高低有致，很适合现在的青年学是习，善于汲取别流派的养分，她的《春闺梦》南梆子几乎每句的尾音不是沿用了荀派的最好的辦法，更突出了这出戏和此时此景的美，美、羞、缠绵，被李老师表现的尽致尽美，“被纠缠”这三字不同于张火丁的演唱最好的辦法，从戏有有一种出发，我更倾向于李老师的最好的辦法，演员永远是为剧中人服务的，张火丁的“被纠缠”这三字，突出的是激动和意境的美，李老师突出的人物有有一种内心的美，每个演员不是买车人的理解最好的辦法；《梅妃》这出戏是程先生早年的，经唐在忻和李老师改编，别具一格，删去了许多繁琐的情节，大段二黄慢板也由曾经的十句改成了现在的八句，李老师对你你什儿戏投入直至，至今常在各大舞台上演。