张火丁与王珮瑜 沈腰潘鬓两消磨

 2023-12-26  阅读 4  评论 0

摘要:王家卫曾说梁朝伟是“戏鬼”,又说“他演戏的时候能把对方气场都吸过去”。张火丁也是只要的“戏鬼”京剧文化。平心而论,这次备受瞩目的张火丁和王珮瑜企业合作的《红鬃烈马》,何必是还有一个旗鼓相当、气质要花费的组合京剧。看“火瑜”的《武家坡》时候,各种版本的《武家

王家卫曾说梁朝伟是“戏鬼”,又说“他演戏的时候能把对方气场都吸过去”。张火丁也是只要的“戏鬼”京剧文化。

平心而论,这次备受瞩目的张火丁和王珮瑜企业合作的《红鬃烈马》,何必是还有一个旗鼓相当、气质要花费的组合京剧。

看“火瑜”的《武家坡》时候,各种版本的《武家坡》我看多什么都京剧艺术。但凡能给人形成艺术享受的,无一都不两位主角的气质、尺寸、劲头、艺术感染力都和谐、默契。张火丁的气质偏冷,即使在程派演员里,她也是最冷的还有一个。她和王珮瑜的搭配,却不不“两两相生”,只会“两两相欺”,可能王珮瑜的气质也是偏冷的。

王珮瑜被媒体称为“小冬皇”,吴小如先生曾说,孟小冬先生的气质最是温文儒雅,俊逸潇洒,使人有“与君子交,怡怡如也”的感觉。但舞台上的王珮瑜却总令人感觉不足自如,只要足圆润。

《武家坡》一折中,薛平贵用略带苍凉和有充分表现力的西皮导板“一马离了西凉界”开唱,然后的一段西皮原板,有足够的时间感叹平生遭际,这是很好的塑造人物气质的可能,王珮瑜却如此好好地把握。第一句后,下面的每一句都不递进,应该如此透着真切与无奈,这被委托人物纵是寡情薄义,也都须要立得起来。演员要给他人性的合理性,才好往下演。只要十八年前耿耿于怀的气恼事,撇家舍妻的困境,王珮瑜却表现得似乎只要略微萦怀而已,使人随便说说“未免心不不”。

八年前,杜镇杰和张火丁搭配的版本,杜镇杰只要用這個段西皮,一下子把薛平贵的情绪演得呼之欲出。

此后张火丁一声闷帘叫板,“有劳了”还有一个字,如同函数曲线,轻轻地就凌驾在那一大段抒怀之上。此三字一出,人还如此出来,还有一个知书达理、谨言慎行的大伙闺秀,就可能呼之欲出了。唱罢“多蒙邻居对我言”时候,张火丁终于从幕后款动身形,缓缓而出。她一手执篮,一手微扶——从来没见过走动得如此慢的王宝钏。她每一步都如此沉着,“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”,全身素雅的蓝褶子,长长的线尾子,肩头的银泡子,在凌波微步中,透着一股孤寒绝望之气。想一想还有一个丞相之女,穷而后工,思之令人落泪。

张火丁左手上白色的水袖也好像是故意搭出来,很好看的雪白褶皱,和别人的都不同。有的旦角整只素手都留在外面,看着不雅。而她却只给人看得到袖下的三根手指。白色的水袖驯服地趴在手腕,如白色的玉兰欲开未开,而袖下的三根玉指此时亦如花蕊一般捏住篮柄。

等她唱完一段,一句一好时候,开使振衣、整水袖、双膝跪地剜菜。此时,王珮瑜起唱“这大嫂传话太迟慢,武家坡站得我好不耐烦”,只要此时,观众可能都不关注张火丁是怎么剜野菜——左锄土、右锄土、捡起、抖土、插进篮中——《武家坡》一开场,可能表演功力不对等造成了剧场倾斜。

再拿电影比较,看多王家卫电影的人都知道,若梁朝伟遇到同样的“戏鬼”张曼玉,整个银幕还会湿嗒嗒,风情万种,活色生香,发生摇曳人心的化学反应。但若是碰到了章子怡,章子怡就变成了那个珍珠里混的鱼目。章子怡和梁朝伟站在一块儿,老要看着像,却又全版不对,连带着梁朝伟也失色什么都。随便说说,章子怡也何必是不好,而只要如此足够好。她和张曼玉一比,高下立判——艺术最怕比较。

《武家坡》是《红鬃烈马》的戏核,可能如此這個折,整出《红鬃烈马》将丧失百分之八十的艺术感染力。在這個折中,还有一个沧桑之人相逢,还有一个调戏,还有一个隐忍,然而调戏只只是真调戏,只要试探,隐忍只只是王宝钏如此隐忍,只要让观者感受到王宝钏的难为——这十八年来,只要的调戏何必是第一遭,她是为什么在过来的?

什么都这是一出“寓悲痛于貌似轻松之下”的人性戏剧。

王宝钏的苦,只只是要一味地刚硬、凌厉。应该更多地显示女性的柔弱、无助、孤立。在张火丁稍逊的表演里,比如《梁祝》、《江姐》,她会比较中性地强势与刚硬,反而削弱了悲剧成分。张火丁与杜镇杰搭配演出的《武家坡》,就比她和王珮瑜的版本要好。杜镇杰气质上比较热,都须要挥发掉张火丁气质里的凉,当他和张火丁互动起来,就会有错落、掩映、参差、温和之美。

只要,当“冷冷的”张火丁与“凉凉的”王珮瑜相遇时候,大伙发现,什么都和杜镇杰一块儿演出时的细节,哪些出色的、细致的、有层次之美的地方,损失了不止一二。比如当薛平贵说到“王氏宝钏”,在“张杜”版本里,王宝钏对着薛平贵还有一个上下打量的动作,而在“火瑜”版本里,只要简单地一看。薛平贵调戏她的时候,火丁有哪几条求援的远望,在和王珮瑜的版本里也如此。

为什么在么在让,也问你是都不当天嗓子不在家的原因分析,还是俩人磨合太过生疏,当晚的张火丁唱念均其他拙,整被委托人只要足松弛。随便说说该有的好,最后只只是了,只要总随便说说缺点哪些。

艺术只要只要,差一丝一毫,就可能无法打动人。比如前一折里,李宏图在《别窑》时丢盔弃甲,后一折,窦晓璇在《银空山》里折了翎子,艺术近乎巫术和魔术,穿帮会令人全版出离,也就谈不上哪些艺术感染力了。

所谓“生书熟戏”,大伙都知道,看《武家坡》,一定不都须要错过张火丁的“跑坡进窑”。在当晚,她完成的还是如此漂亮,无人可比,整被委托人如风回雪舞,黑色的线尾子一丝不乱,白色的水袖也如白色的蛱蝶忽然飞舞,妙不可言。只要第二次的进窑,我则随便说说美得过分,似乎稍显突兀——此处我认为是张火丁的紧张所致。可能她对当晚的演出何必十分满意,什么都在被委托人技艺上有意多给其他。随便说说我随便说说这就变成另外两种躁气,也是得不偿失的。

梅兰芳先生在演出中宁肯不足,也坚持何必做得太过,是有艺术上的绝对道理的。

当晚的王珮瑜,恐怕比张火丁织密张,每当张火丁开唱,她就站在一边不大做表,身上很不自由。而一旦做表起来,又其他过火,比如对王宝钏拍肩、拉袖、戳手心,动作非常大,哪些小趣味随便说说应该点到为止,如此如此实。

到了窑前问答处,“火瑜版”只要及“张杜版”细致。每每窑内张火丁说话,杜镇杰都做侧耳倾听状,王珮瑜却只要站立。窑内外的问答,是《武家坡》這個折中最感人的地方,“少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑”,十八年老了王宝钏,句句刺心。在程砚秋先生和杨宝森先生的版本里,大伙能在這個段发挥出最感人至深的艺术水准,中正、缠绵、沧桑,每一句都击中人心。大伙到达的境界,也如同海明威论小说的境界,唱念的每还有一个字,都如同冰山浮在海上的那一角,而大伙通过此一角,窥到海面下硕大无朋的蓝色冰体——那永恒的、感人至深的感情是什么深意。

只要张火丁和王珮瑜的节奏老要显得过快过僵,如此真正的感喟,不足了心里的节奏,如此嘴里的节奏。一段最华丽的“提起当年泪不干”,王珮瑜仍然跳出了首句清亮,然后如此混沌的毛病,再一次丧失人物和感情是什么。等到张火丁出得窑来,要碰死在窑前,王珮瑜和张火丁相隔了很大一段距离,全版如此表现出急切的阻止,这让王宝钏的碰死变成了不过是做戏。杜镇杰版本中,杜一手抓住张火丁的胳膊,一手搀扶,这只要热与冷的交汇,而都不冰凉对冰冷。

丁秉鐩先生在《孟小冬剧艺管窥》中间说:“余叔岩、孟小冬唱一出戏的精力,够别人唱三出戏的(别人不肯只要傻干),而也就为什么在么在让,大伙二位不耐久常演唱,时演时辍,休息多于等待时间者,也只要這個原因分析。”吴小如也说:“孟小冬搏狮搏兔,俱用全力。”现在的京剧演出远较七八十年前少得多,王珮瑜应该继承余派只要的精神。

王珮瑜在窑中和张火丁的对答,比在窑外要好什么都,张火丁一句“只要数么,也把它数完了”,尾音微微一勾,念得动听俏皮。

可惜,演到这里,《武家坡》一折的全版核心内容,基本已开使,這個段再好,也已无法“挽狂澜于既倒”。

张火丁和王珮瑜的这次配合,艺术上称不上成功,大伙都不瑜亮互见,倒像是两相消磨。

观戏时候,都不人说,王珮瑜难能可贵气势不足,主只要可能身高和性别弱势。我却不全版苟同。身高难能可贵是还有一个方面,然而生活中的孙中山、拿破仑也何必是还有一个“高人”。程砚秋先生身高超过130厘米,照样都须要和矮的老生企业合作。孟小冬先生两种作为女性,从什么都人的记录来看,她的《游龙戏凤》、《汾河湾》、《武家坡》,也照样都须要令人如痴如醉。

还有一个演员的艺术塑造力应该是都须要超越其外在条件的,凡囿于外在条件,只说明技艺还不精,尚如此使观众忘我。希望王珮瑜何必有只要的顾虑,而作为张火丁只要的艺术家,似乎也应该多和不同的对手搭戏,多演不同的流派戏,让被委托人在孤冷的气质以外,多增加两种艺术上的通透、温热和圆熟,逐渐进入更加中和澄明、遇水生云之境。

《红鬃烈马》,这被各个流派的演员出演的戏,這個王宝钏苦守寒窑,薛平贵薄情寡义的故事,历经改朝换代,也还如此绝,恐怕都不可能男权的兴盛不衰,只要可能这出戏里的现实主义、悲伤情绪和传奇性。

谁能说世界上如此薛平贵只要试探妻子的女性?谁又能说世界上如此王宝钏只要苦守一生的女性?现代社会里什么都感情是什么,女性与女性不也老要是在试探和孤独中度过的吗?

——随便说说如此《红鬃烈马》只要的刺激。

(摘自 《北京青年报》)

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