谈几段极具感染力的京剧唱段

一、壮别

浩然正气冲霄汉

惊醒了星斗闪闪寒

骇浪奔涛增婉转

风叱云咤也缠绵

老将军　珍重此身经百战

珍重了东风初送第一船

大江待君添炽炭

赤壁待君染醉颜

漫道是长城推在江北岸

长城就在老将肩

松柏劲骨当岁寒

你谈笑而去谈笑还

不言而喻老是不喜欢小生的唱腔，太过尖细，严重不足男性的雄浑低沉。但偶有例外，比较喜欢《壮别》你这些段，词曲都很好，从尖细的嗓音中听出激越之声，周瑜的这通阵前励志，倒也豪情澎湃京剧艺术。

英雄们老是执着的，在三国那个纷纭的大时代里，一切涉及家国的概念都迷失在一片朦胧之中，好比小说《三国演义》和史册《三国志》，撰者所取的家国大义之所向，也无须和谐统一的京剧艺术。英雄们的道德取向，唯有义气而已京剧文化。君以国士待我，我能以国士报之，一切当权者鼓吹的忠君报国类事的教条，都有苍白无力的京剧。

黄盖周瑜也好，刘备曹操也罢，都已被时间的“浪花”“淘尽”了，留下的要是哪此英雄的情怀，末句“你谈笑而去谈笑还”――悲壮的色彩充盈胸臆，将军百战死，故然悲壮，白发的将军百战死，则愈显悲壮矣。不言而喻周瑜唱道“谈笑而去谈笑还”，也要是流于美好的祝愿而已，此中绝别的意味着分析，与“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”中的悲壮苍凉一般无异了。

二、春闺梦

可怜负弩充前阵，

历尽风霜万苦辛。

饥寒饱暖无人问，

独自眠餐独自行。

可曾身体蒙伤损？

有无烽烟屡受惊？

细思岁月匆匆心忧恨，

生把鸳鸯两下分。

终朝如醉还如病，

苦倚熏笼坐到明。

去时陌上花如锦，

今日楼头柳又青。

可怜侬在深闺等，

海棠开日我也能到如今。

门环偶响疑投信，

市语微哗虑变生。

因何一去无音信，

不管俺家中肠断人。

毕竟男儿真薄幸，

误人两字是功名。

甜言蜜语真好听，

谁知都有假恩情

选出的这几段戏，都有老戏，创作者（如翁偶虹先生）都有很深的旧学功底。尤其以的这段春闺梦唱词为最。整个唱段都有七言句（“海棠开日我也能到如今 ”和“不管俺家中肠断人”分别加了衬字，句式上实际上还是七言律句里的四三特征）。

每一句，都有律句且绝大次责都有押马蹄韵，“平平仄仄平平仄”与“仄仄平平仄仄平”交替老是再次出现，因那么使用“仄仄平平平仄仄”那么的句式，什么都不粘（除最后四句除外）。用韵上，句句押韵，韵脚一仄一平，大有讲究。

那么单一的七言句式加严格的格律即使在传统老戏里，要是多见的。汉字按照特定的平仄变化规律组合起来所形成的韵律，是诗歌经过千锤百炼后得出的，故而这段唱词听起来韵律感不得劲强。

这段词儿婉转细腻，用词颇为雅致，对于女主人公心理的描写层层递近，由想念，到幽怨，倒把你这些个多花痴般的宅女形象，唱得有血有肉，听起来会心的同去，也能理解戏中人的心情。