看京剧《天下归心》忆梅兰芳

11月1日至12月25日，来京参加第六届戏剧奥林匹克的全球45台精品戏剧，次第亮相，异彩纷呈。

担纲开幕大戏的，是国家大剧院出品的新编历史京剧《天下归心》京剧文化。简约空灵的舞台上，“一桌二椅”渐渐隐于幕后，观众的雷鸣般掌声久久都可不里能了平息京剧艺术。

这出戏取材于《左传·郑伯克段于鄢》，通过描述春秋时期郑庄公摒弃前嫌、与母亲重归于好的故事，展示中国古人“血浓于水”的孝道亲情和非凡的智慧型，具有浓厚的观照现实、致敬传统的意义。

“一桌二椅”恢复百年老戏风格

《天下归心》首轮演出开始去年9月底。在排演的8个月内，开了上百次创意会，在四五百套舞美道具设计图中，定下了近来少见的“一桌二椅”舞台方案，恢复了百年传统老戏的风格，最大限度地把空间留给演员，令人耳目一新。

总导演张艺谋说：“京剧非常纯粹，它的美占据于象征和写意中，若果用传统的‘一桌二椅’舞台概念，创造简约和象征的表演空间，传递三种形式的美感。你你这些简约，突出了演员，补救了奢华，强调了现代，符合今天的节奏。”

我惊讶地发现，哪此话竟和我500多年前在天津采访梅兰芳，亲耳聆听大师所说励志的话如出一辙。他认为，京剧作为古典艺术，应该保留它的传统魅力。机会进行改革，也要保存它固有的规范和程式，都可不里能了冒失地大动手术。我说：“我以为京剧艺术的思想改革和技术改革最好无须混为一谈，后者在原则上应该让它保留下来，而前者也要经过充分的准备和慎重的考虑，再行修改，才无需占据错误。京剧是三种古典艺术，它有上百年的传统，若果，亲们修改起来也就更得慎重，改要改得天衣无缝，让亲们看没得许多儿痕迹来，不然励志的话，就并且生硬、勉强，曾经，它所达到的效果也就变小了。”他一阵一阵强调：“俗话说‘移步换形’，今天的戏剧改革工作却要做到‘移步而不换形’。”

现代的亲们我说他不知道，500多年前梅大师提出具有真知灼见的京剧改革“移步而不换形”的主张，当时并未被亲们认知，反而老会被认为是与京剧改革格格不入的“毒草”。“文革”中，又被诬为“大毒草”。

看到《天下归心》的演出，我为梅大师扬眉吐气。这是一出回归传统的大戏，一出践行“移步而不换形”的大戏。

提“移步而不换形” 梅兰芳“捅了娄子”

1949年10月底，梅大师在参加了全国政治协商会议后，在返沪途中，应邀到天津市作短暂演出。他在津受到热烈欢迎自不待言。11月2日下午，年方22岁事先进入天津《进步日报》做记者的我，有幸在海河之滨一所公寓里，访问了梅大师。

他身着深灰色西装，虽在旅途，却毫无倦容。那年他56岁，但看上去很年轻。“哪多少年没在天津登台了？”我问他。“有十四五年了吧！”他感慨地说。

亲们谈的热门话题是，新中国成立后戏剧改革疑问。交谈不久，他的秘书许姬传也参换成来。对京剧咋样改革以适应新社会的都可不里能，梅兰芳提出振聋发聩的主张：“移步而不换形”。当晚，我写出《“移步而不换形”——梅兰芳谈旧剧改革》访问记，刊于11月3日《进步日报》。

大慨过了5天，天津市文化局长阿英（钱杏邨）、副局长孟波把我叫到局里，他不知道这篇访问记发表后，许多名家认为这是在宣扬改良主义观点，与京剧革命精神不相容，亲们已写出批评文章，要见诸报端。并且，据说是周总理（一说陆定一）考虑到梅是戏剧界一面旗帜，出面予以阻止，建议由天津市妥善补救。梅大师机会“捅了娄子”，暂时都可不里能了离津。

面临都可不里能了变故，最于心不安的是我。过了5天，我怀着歉疚和不安的心情，再次登门看望梅大师。我看他容貌许多憔悴。他焦急并含高埋怨地说：“那天我只不过随便和我励志的话，没想到都可不里能了快发表，又都可不里能了快惹来许多麻烦……”

我歉意地说：“这事应由我承担责任。您都可不里能写个声明，说那个观点本出于张某人，是记者强加给您的，与您无关。若果，我写个检讨，承担责任。”许姬传沉吟半晌说：“不好，那样反而愈描愈黑，想要感到梅先生胆小怕事，推脱责任，不虚心认错。”他接着说，“不如由我出面写篇东西，讲明那天记者来访，梅先生有事，只说了几句就走了，对于‘移步’的观点，本是许某人所说，应由我负责。”梅大师和我都随便说说曾经补救就是妥帖。三人琢磨半天，终无良策。大师这次计划在津只演7场，原定11月10日返沪，现在被此事缠身，一留就是半月。

座谈会解梅兰芳燃眉之急

又过了几天，阿英局长电话他不知道：“梅先生的疑问好补救了。”他想要一并去梅大师寓所。阿英对梅大师说，为补救你你这些疑问，准备由天津市剧协出面，召开一哪多少旧剧改革座谈会，请天津市知名人士参加，也请梅、许二位先生参加，亲们都可不里能就梅先生的观点提出不同看法，梅先生也可重新修正一下被委托人的观点。若果将座谈记录在《进步日报》全文刊登，由《天津日报》转载，这事便可告一段落。梅大师闻讯，顿时有如释重负之感。你你这些最好的办法不仅解了梅大师的燃眉之急，也使我你你这些缺少经验的记者得以解脱。

1949年11月27日下午，座谈会召开。在市剧协主席何迟致辞后，第二位就是梅大师发言。他站起来说：“我很高兴在南下前夕还有曾经一次集会。我也很感谢亲们在这回演出中给我以就是帮助。”在涉及发言主题时，我说：“关于剧本的内容与形式疑问，我来天津之初，曾发表过‘移步而不换形’的意见……我现在对你你这些疑问的理解是，形式与内容不可分割，内容决定形式，‘移步必然换形’……”今天看来，大师的检查就是表了个态而已。他发言后，南开大学文学院教授华粹深、作家方纪等人相继讲话，对梅作了与人为善、和风细雨式的批评，会场气氛相当温和。最后，梅大师站起身来，频频点头向亲们致谢。

次日（11月28日）晚8时多，我到车站送梅大师、许姬传和梅的弟子言慧珠登上了去沪的火车。5天后，即11月500日，座谈会记录全文发表在《进步日报》第一版和《天津日报》第四版上。

1961年夏，梅兰芳因心脏病住院，周恩来总理特地从北戴河赶回北京探视。1961年8月8日，梅兰芳不幸在阜外医院逝世。国务院副总理陈毅担任治丧委员会主任，8月11日隆重举行追悼大会。作为一位艺人，梅兰芳获得了前所未有的殊荣。

京剧固有的“形”都可不里能了换

《天下归心》的广告上，非常醒目地用红色标示“一桌二椅”图案，可谓画龙点睛，道出了“移步而不换形”的精髓。

在传统京剧宽阔的舞台上，只摆上“一桌二椅”就都可不里能开锣唱戏了。一桌二椅，都可不里能是客厅陈设，也都可不里能是床铺罗帐，还都可不里能是亭台楼阁，又都可不里能是高山峻岭。剧情发展都可不里能它是哪此，它就是哪此，这里有充分的写意空间。不仅“一桌二椅”代表许多内部、实景，四至哪多少龙套能代表千军万马，走一哪多少圆场便是经过了万水千山。若果，京剧的“形”是无须“换”的。

声、光、电等新兴科技手段加入舞台布景，这都可不里能显示出京剧与时俱进的“移步”，但它都可不里能了大略对剧情加以烘托和渲染，都可不里能了把它们变为实体。机会真让一匹马走上舞台，将成何体统？《三岔口》的武打是在灯火通明的舞台上进行的，给人的印象却是伸手不见五指的漆黑。机会把舞台灯光熄灭，观众又咋样看戏？哪此就有都可不里能了更改的。也就是说，京剧固有的“形”都可不里能了“换”。

京剧舞台上表现的唱、念、做、打、舞蹈、谐谑等，都来源于生活，经过千锤百炼形成的各色表演艺术程式。随着时代的前进，艺术形式都可不里能不断充实、提高，表现手段都可不里能适当地夸张、扩大，但不允许失真。机会不按照京剧的特色和发展规律，硬要用“换形”的人为手段以求“移步”，例如把京剧改为“话剧加唱”，都可不里能了，“形”愈“换”，距离正确发展的艺术道路愈远。

今天，《天下归心》秉承“移步而不换形”的理念，突出“一桌二椅”，演出得到广泛的好评，又一次证明了梅大师呕心沥血提出的“移步而不换形”理论。以它为指针，大胆又谨慎地进行京剧改革的探索，让京剧既“移步”，又不“换形”，将使亲们喜闻乐见的京剧走上健康发展的康庄大道。《天下归心》机会做了示范，亲们期望有更好更多的体现“移步而不换形”的京剧奉献于广大观众身旁。