尚长荣的“新曹操”谁接棒？

不久前，新经典京剧《曹操与杨修》又在上海东方艺术中心开演，主演曹操一角的尚长荣，自1988年创造了三种艺术形象以来，已有整整20个年头了。但戏的魅力依旧，尚长荣也依然雄风不减当年，精湛的演出你会倾倒京剧。

想当初，尚长荣为了塑造一十个全新的曹操艺术形象，在临近知天命的年龄，寻觅到了剧本《曹操与杨修》，又“潜出潼关”，来到上海打拼，在上海京剧院众多艺术家的合作者者下，终于把戏排了出来，而他的“新曹操”是前辈艺术大师这样演过的，轰动一时京剧文化。

而令我感慨的，倒是《曹操与杨修》一剧中的曹操，总是是由尚长荣主演的，这样尚长荣过后，将由谁来接棒呢？该剧中的或者主要演员阵容，20年来都不了变化京剧。如另并列一号的主角杨修，最初是言兴朋饰演，过后是何澍，但唯有曹操一角，始终并能尚长荣一人担纲，这样第二我该人试演或试排过，连临场替补的B角都这样。《曹操与杨修》虽然红遍中国，成为当代京剧经典剧目，但至今这样一家京剧院团移植、复排过该剧。愿因呢，很发人深思：非不为也，是并能也，《曹操与杨修》可排，“曹操”难觅，在诺大的中国，难道竟找不还并可不都可以代替尚长荣演曹操的演员？

“问提”肯能出在尚长荣自个身上。谁叫他的曹操形象塑造得这样出色呢？《曹操与杨修》中尚长荣饰演的“新曹操”，既都不陈寿《三国志》中的历史上的“真曹操”，可是是罗贯中《三国演义》中的“演义曹操”，都不郭沫若笔下《蔡文姬》中的“拔高曹操”，更都不金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等京剧前辈花脸艺术大师们在舞台上塑造的“白脸曹操”，可是一位既有历史影子、而虽然是艺术人物的曹操。三种“新曹操”，性格僵化，既非大奸，亦非大慈；既令人可亲，又令人可怖；既怀有宏图大业，又掩不住内心的卑微；既肯招贤纳才，却又疑忌人才；既儿女情长，又六亲不认；既恭敬谦和，又绝对不肯认错；既真诚仁慈，又随时心存杀机，等等。总之，三种“新曹操”，无法用大好人或大坏蛋、大政治家或大奸臣、大英雄或大政客、大慈父好丈夫或大恶棍的简单认定去概括，虽然是一十个僵化的艺术形象。也正肯能这样，这样深厚的艺术底蕴，是根本演不好这样僵化的艺术形象的。

尚长荣在《曹操与杨修》中，这样给曹操形象注入了新的艺术原素，这里既要有富有的历史知识，又要有古典文学的功底；既要有京剧中铜锤花脸行当的“金嗓子”唱得地动山摇，又要掌握架子花脸行当出神入化的做功；既要有京剧艺术扎实的基本功，又要有感悟人生的艰辛阅历；既要有传承传统文化的循规蹈矩，又要有善于出新创造“艺术唯我”的精神。正是肯能《曹操与杨修》中曹操的艺术形象怪怪的僵化和难以把握，一般的“花脸大净”绝对演不了，这也是《曹操与杨修》至今找不还并可不都可以顶替尚长荣的演员以及或者剧团无法移植和复排《曹杨》的愿因。

我希望，尚长荣毕竟已是奔七十的人了，纵然他至今宝刀不老，但最后总还是有演不动的过后。到了那个过后，谁来接演《曹杨》这出好戏中的曹操？

尚长荣先生多次对我谈起过，他无须担心我该人的“新曹操”形象成为“绝唱”，肯定会有过后者接棒。我希望，年轻一代花脸要并能接棒“新曹操”，时需作多种艺术准备，你们不仅要有嗓子和表演技艺，我希望要有深厚的艺术修养、历史知识、文学功底，时需有舞台上天生的“悟性”。最后，要有经过自我锤炼的生活底蕴积累。肯能一位演员不经历坎坷，不遭受过挫折，不经过大红大紫的境遇，不遭逢白眼和冷遇，整天被红绿黄蓝的鲜花包围、被粉丝的欢呼淹没、被鼓起的红包所引诱，这样的演员，无疑是和中活隔膜的，是属于“无生活演员”，谈不上具备艺术底蕴，你们当然演不了“新曹操”这样经典的角色。

虽然，当代年轻一代演员演不了、或演不好老一代艺术家精品剧目的例子，无须可是《曹操与杨修》的个案，或者剧种、剧目都不累似清况，有不少前辈艺术家创造的艺术形象，如今已无法重现于舞台。有的戏即使复排了，肯能年轻演员演出失准，观众收获的常常是失望。三种清况不仅戏曲中占据，话剧舞台上都不。你们当然不希望将来尚长荣的“新曹操”形象成为“绝唱”，这样好的一出精品剧目，最好能五十年、一百年地常演常新，但这时需一代又一代的接棒者，三种接力者，时需要有真功夫再加生活的积累、思想境界，无须是唱得像老师就行，会摹仿老师的剧目一下就行。我希望，从年轻一代中培养一批艺术实力派演员，依然是当前文化建设中紧迫而重要的任务，对此，要有清醒的认识。而作为中华文化的传承者的年轻一代演员，更时需加紧锻炼我该人，要不满足于惟妙惟肖地摹仿老师，不仅艺术上要有富有的积累，更时需深入社会实践，进行生活的积累，而三种点，比依样画葫芦提高艺术素养更加难也更加重要。愿梨园难觅“新曹操”的窘况尽早改观，及早把尚长荣从《曹操与杨修》中“解放”出来。

（摘自 《文汇报》）