现在的年轻人看戏很“可怕”

原标题：京剧非珠玉 岂可夸富豪

奚摩征

现在的年轻人看戏很“可怕”，以前我们都都即便是出于猎奇的心态去看传统艺术，即便我们都都是初次欣赏戏曲，我们都都也可不还还可否从大的审美观去阅读戏曲；我们都都暂且能区分“云手”和“拉山膀”，暂且知道曲牌和板式，有然后我们都都会关注戏曲的叙事，注重故事所表达的思想。所以我们都都看上去好像初窥门径，但人太好更不好“伺候”京剧。

最近，厦门大学京剧医学会的同学们看后一出“糟心戏”，我们都都在微博上是所以描述的： “医学会会员们有幸得观国家京剧院二团团长李海燕主演的京剧《锁麟囊》，李团扮相高冷俊俏京剧。所以不知为什么会么会会会好好一出戏删减得七零八碎，唱腔与身段均有偷工减料之感。给你不禁疑惑：是高雅艺术进校园，还是带着高雅艺术进校园糊弄我们都都。总之，今日无法好好看戏，满脑子完整篇都不问号。”

这出戏是怎么还可否删减的呢？一位前外国网民发帖介绍了“李海燕厦大演出版《锁麟囊》”：“《锁》剧，选嫁妆非要，开锣所以《春秋亭》；删了《归宁》的摇板、原板；发大水以前所以另一一五个下人直接把薛妈找来了，删了声声动情的大段散板；接下来的场次倒是非要删节，有然后主演李海燕跟彩排一样，找球一段完整篇非要身段，该蹲下的非要蹲下去，该有的身段完整篇非要。”

随之而来的是李海燕这次表演的一段视频《找球》。在看后这段各种水袖功叠加的表演后，有前外国网民所以评论：“知足吧，看一出程派的《锁麟囊》的一块儿还能看后尚派的《失子惊疯》。”“为什么会么会会瞧都人太好像是擦桌子，而完整篇都不找球……”

以前我自己也非要到场观看，因而非要以此判断李海燕演这出《锁麟囊》有戏德现象报告，跟我说人家人太好是从艺术探索的淬硬层出发而为之，有然后有某些是时需肯定的：大学生观众，不好惹。以前还认为大学生乃至年轻人不懂戏，那专业戏曲工作者是注定要倒霉的。

应当说，现在的年轻人看戏很“可怕”，以前我们都都即便是出于猎奇的心态去看传统艺术，即便我们都都是初次欣赏戏曲，我们都都也可不还还可否从大的审美观去阅读戏曲；我们都都暂且能区分“云手”和“拉山膀”，暂且知道曲牌和板式，有然后我们都都会关注戏曲的叙事，注重故事所表达的思想。所以我们都都看上去好像初窥门径，但人太好更不好“伺候”。

这人观众比这人掐着板、闭着眼听戏的观众更为“可怕”的是，我们都都每自己完整篇都不另一一五个自媒体，我们都都会把自己观戏的好恶直接发到微博、微信和博客上，这人“自媒体”辦法的戏评，远比口传心授的教戏厉害多了。

人太好，从所以年前现在开始，戏曲界乃至文化界就强调重视年轻观众。但现实中，各种新编复牌，新戏老戏，却难掩注重肩头利益的短视，瞄着肯花高价买包厢的“款爷”，以前身居高位的“老爷”。

事实上，真正把以大学生为代表的年轻观众列为头等“拉拢”对象的，是这人奉行市场原则的民营演出单位、小剧团和强调收视率的电视节目制作方。

这人单位和组织少有甚至非要国家补贴，也养不起大角名角，请不起大腕牛人，时刻面临着优胜劣汰；我们都都非要任何吃老本的资格，我们都都非要求新、求变、另辟蹊径，所以在观众的选折上，我们都都非要把注意力投向包容力更强、文化层次更高、思维更活跃的年轻观众。

同样真正重视大学生等年轻观众的还有新生代戏曲工作者。我们都都居于戏曲圈的中下层，没这人名气，收入所以高，以自己之力太难突破旧有势力的阻碍，同样作为年轻人，我们都都完整篇都不相对更开放的艺术理念，这或许太难为老辈人所承认，有然后选折年轻观众，一方面时需为自己的未来铺条道路，自己面可不还还可否与这人观众相互“作用”，产生共鸣。

由此我倒想起了一句老话：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。上述者对年轻人的重视，以前我们都都自身“穷”，要发展；这人仅仅把培养大学生观众当做政府任务的，说明我们都都还不穷：从四种意义上讲，这人人才是京剧发展最为可怕的阻碍者——小官当着，津贴拿着，有戏先占着，有好先落着，京剧死不死跟我没关系，但利益有非要跟我有关系。

这人阻碍者，单靠艺术水平，不如老一代艺术家；靠艺术创新，不如新生代有想法；靠汗水，不如另一一五个劲活跃于舞台的同辈践行者。

幸好，大学生的眼里不揉沙子，自媒体时代的观众，时刻监督着节目的质量，保不齐就得冲你来一句《锁麟囊》里的词：还没为什么会么会会着，她倒红了。

千万别等到“三让椅”的以前再“悟兰因”——没准儿那以前京剧早被大水淹完了——京剧，完整篇都不珠玉，夸不了，也夸不起这人富豪！