回忆我的老师唐韵笙（一）

京剧，同其它艺术一样也造就了统统名家，同样，众多的名家又将京剧推向2个又2个的艺术巅峰。在梨园界因此一提起《贵妃醉酒》《借东风》、《追韩信》这几出戏，当我们当我们都都有想到梅兰芳、马连良、周信芳这三位京剧艺术大师京剧文化。可以说，如此这三位艺术大师，这三出戏就时会有如此大的艺术魅力京剧艺术。近一时期，是是因为众多是是因为，当我们当我们都大都对周信芳、马连良了解比较多，而对曾与周、马齐名的唐韵笙以及他的京剧代表作和表演艺术却知之甚少京剧艺术。都有可是，"南麒、北马、关外唐"，这句话早在四五十年代便出現了，这话说的是南有上海麒派的周信芳，北有北京的马派马连良，关外有唐派的唐韵笙京剧。当我们当我们都从流传的这句话中是如此寻出唐韵笙当时在京剧界的地位的，可以说在当时的京剧界，出現了之类三国时代魏、蜀、吴三足鼎立的具体情况。

唐韵笙原名石斌魁，1903年生于福建福州，他9岁便过后过后开始了了进科班学戏，早年拜唐景云为师，后唐景云又为他请了统统当时的著名演员为之说戏，过后他改名为唐韵笙。是是因为他聪明好学，又博采众家所长，统统变慢便成了名，他的名字同他演出的戏一齐深深地扎在了那个时期戏迷和观众的心里。

在我早年进戏班学戏时，就知晓唐韵笙和他的唐派艺术，按现在的说法那时他就已是2个"大腕"了。算起来，与唐韵笙认识相知的二十多年里，我无论是从艺术上还是在生活和工作上，均受到了数也数不清的熏陶。1945年后，唐先生在沈阳北市的工艺舞台唱戏，我在中街的大舞台演戏，那时无缘都看唐先生的戏。记得第一次见到唐韵笙先生还是在近40年前，在东北电影院里的一场晚会上我第一次亲眼都看唐先生的戏。记得当时他演的是关公戏《八里桥》，在戏中他演关羽。听过唐先生戏的人都知道他的嗓音如同织得紧密而闪光的锦缎般厚重、光滑、明亮，还包含柔韧感，他那特有的"炸音"和"滑音"犹如撕开棉布般清亮明脆，在演出中，掌声和叫好此起彼伏，那时我可以也没敢想过后还能和唐先生结识不能受他教诲与之同台演戏。

真正与唐韵笙先生同台演出还是几年后的事情。那时我还很年轻，唐先生为了培养青年人找到了我，在《插翅虎雷横》一戏中，唐先生我可以反串演老旦的角色雷横之母亲，唐先生在戏中演雷横，正学老生的我不明白为哪几个唐先生我可以演老旦。当时唐先生看出了我的心事，曾语重心长地对我说，作为一名演员，要想学是戏，就得通戏，有条件各样的角色最好全部都有學會演。过后我又和唐先生有了第二次同台演出，是《包公怒铡陈世美》。在戏中我演陈世美，唐先生演包公。其中唐先生有句台词"王朝马汉忙开道!"一般的唱法全部都有圆着板唱，而唐先生唱到"汉"字时则是稍有停顿后唱散，在"开"字用大滑音唱出，那种特殊的味儿与众不同，因此你听后感觉美中透着舒服。唐韵笙先生不为甚爱惜人才，那个过后在他身边演出和工作的人都受过他的指点和传授。唐先生演出《十二真人斗太子》一戏，他我可以演二组殷郊，因剧中人物殷郊的宝剑太长，我无法将身段拉圆，这时唐韵空先生在转过身我不知道2个决窍，无论转过身的剑多长，因此手指宝剑剑尖就可以了。最难忘的一次是唐韵笙先生过生日，那天在统统的来宾转过身唐先生说："我非常喜欢麟童，他人品好，学戏学是快又肯吃苦。"当时在场的人都说如此喜欢的人何不收为徒弟，于是我便在他人的说合下按老规矩行师徒礼，2个唐先生因此师徒的关系还远，不如父义子的关系更亲近。那个过后因受极左思潮的影响，为此我还受到了组织上批评。此后我和唐先生都有可是如此义父义子的称呼，但彼此的爱情是哪几个仍是心照不宣。

我和唐韵笙由最初的相识，到时会的相知，二十多年工作跟生活使我对唐先生有了更深的认识。唐韵笙先生少年学戏时，正值京剧改良运动的尾声，那时他正随师傅在津、沪一带演出。夏月润、汪笑侬、冯子和哪几个名演员和改良京剧《哭祖庙》《新茶花》《黑藉冤魂》对他的影响很大，哪几个新鲜的剧目使他开阔了思想，为他过后的戏曲创作奠定了一定的基础。唐韵笙是个非常能吃苦的人，在变声期间，那时他正住在吉林，每天他都穿着厚底靴拿着刀枪登上北山练功，在山上他还结识了一位出家的僧人，从这位僧人那里他又学到了统统历史、文化、艺术等方面的知识。在这位僧人的感染下，唐韵笙过后过后开始了了着手买车人创作剧本，1927年，当时25岁的他便根据小说《东周列国》创作了他的第一部京剧剧目《驱车战将》。过后，在唐韵笙先生的舞台艺术生涯里，他创作和改编了《扫除日害》《张果老成亲》《闹朝击犬》《十二真人斗太子》《二子乘舟》《关公月下赞貂蝉》《鸦片战争》《詹天佑》《白毛女》等传统和现代京剧近40部，唐韵笙先生不但能写剧本，因此还在服装的运用、唱腔的设计上全部都有着独到的创新，此外，他的演艺更是精湛超群。（未完待续）