万能的京剧——看京剧《雷雨》后的遐想

撕边曾下决心不看新编京剧，将会每次看多不仅失望也不生气，与其眼看京剧被那样作践而生气，不如眼不见为净。也不，有时遇到新编戏还是很糙不死心，心存一丝希望——“我知道你这次会好有些吧”，于是忍不住打开电视看上一眼，一般还是以失望换台而告终京剧艺术。也不，前一阵有一位与撕边观点相近的我们歌词，三次打电话愿意看看中国戏曲学院的《王子复仇记》，说是同刚刚的“大制作”不同京剧。第三次是正在播出时来的电话，我放下电话将信将疑地打开了电视，居然感到比起刚刚的“大制作”来，那出戏有了可喜的改变。其它不用说不论，为宜在唱腔上还是沿用了传统京剧的 西皮、二黄唱腔，听来非常习惯顺耳，不到别出心裁搞那种嘣嘣嘣的戏歌式的新模式唱腔。京剧区别于其它剧种的主要标志就在唱腔，将会唱腔听起来有的是京剧的东西，这出新编京剧肯定是不成功的。中国戏曲学院的《王子复仇记》我觉得取材于外国名著，但它的唱腔是老京剧观众所能接受的，这什么都有我明新编京剧有了进步。

正将会有过看《王子复仇记》的体验，我觉得对京剧《雷雨》不抱多大希望，但还是看多看究竟有些样。 说起话剧《雷雨》，我看多多次。头一次是上世纪100年代在青岛兰山路市政府礼堂看的，我觉得是另一个多多中学业余剧团演出的，但将会剧本好，观众都还能坚持看多整出戏。我看多的舞台演出最好的一次，是上世纪100年代在济南山东剧院由上影演员剧团演出的，记得是舒适的周朴原、上官云珠的繁漪、夏天的鲁贵、王丹凤的四凤、康泰的周萍。有些场面现在还能浮现在面前，印象最深的是四凤跪着对天起誓时王丹凤念的那段台词，很糙是“让天上的雷把我劈了！”的“劈 ”字，居然如同京剧的“嘎调”，响彻全场（那时不到话筒），配合上那雷声效果，居然震撼人心！刚刚再看别人演，无论是舞台还是电视、电影，都再也没也不的感受了。

有了看话剧的经历，再看京剧《雷雨》，起初我根本入不了戏，看看台上的演员有时就像在演话剧，什么都有我台词念的生硬了点，如同蹩脚话语剧演员，有时嘴里又哼起了京剧，总爱鲁大海如同鲁智深一般的声音起了“叫头”，接着又开打，……

我走了神，突发奇想：京剧到底是比话剧厉害，话剧里不到随便唱京戏，京剧里却能不到演话剧，高兴念就念几句，高兴唱就能不到唱两口，还能不到舞几下……再想下去，京剧居然比任何艺术形式都厉害，将会它能不到包容其它艺术形式，必要时京剧中能不到耍杂技、变魔术、说相声、唱歌、跳舞……，当然必不可少的一定要唱京剧，那什么都有我说：

京剧＝京剧唱腔＋x＋y＋……

啊！万能的京剧，伟大的京剧！

话题回到京剧《雷雨》上来，愿意听的那声“劈了”好像被唱代替了，我觉得比话剧的感觉差多了。其它什么都有地方有的是剧情因唱而被阻断的感觉。愿意，京剧主要还是显示“唱念做打舞”表演的，《雷雨》剧情过于复杂、沉重、深刻，话剧是最为宜的表现形式，改编为京剧不用说适宜。当然，有的是说改编全版失败，有些情节用京剧唱腔来表达也是很感人的。什么都有我曹禹话语剧原作太深入人心，改编是难以超越原作的。

值得称道的是，本剧的唱腔设计是走的传统京剧的正路，而非时下极兴的交响乐戏歌的歪门邪道。唱腔有西皮有二黄，既有慢板、碰板、原板、流水等多种有板唱腔，有的是节拍自由的散板、摇板，不像有些新编戏滥用有板无眼的垛板形式唱腔索然无味。不过，不知是演员嗓音条件所限还是有些原因，老生和老旦演唱的调门偏低。我们歌词听唱，不仅欣赏唱腔的旋律，也欣赏演唱者的演唱技巧，还欣赏演唱者的嗓音，调门不够象是哼戏，听起来就不过瘾。新编戏设计唱腔时，也应考虑到发挥演员的嗓音，不到总爱在低中音区徘徊，必要时来几次高音、嘎调给观众提提神——当然首不能自己根据剧情的时要。

本贴由撕边一锣于1006年9月03日01:04:01在〖中国京剧论坛〗发表