京剧名家叶少兰强调演员首先要当好观众

演员不泡剧场 怎成名家大师

台上，自然是演员在演戏；台下，除了观众，你还能看多来看戏的但会演员吗？很少。这在戏曲剧场里，当你们似乎事先司空见惯了京剧文化。然而，这正常吗？京剧名家叶少兰昨天接受本报记者专访时说：“这不正常京剧文化。演员不泡剧场，不接触各类其它艺术，为啥事先成为名家大师？”

时要各种艺术修养 事实上，京剧史上，不乏借鉴但会艺术而获成功的例子京剧文化。如京剧大师程砚秋，排演《春闺梦》时巧妙地将交谊舞动作糅进身段里，令人耳目一新又颇感贴切；排演《锁麟囊》时，他又将但会太极动作融化进身段里，使《绣楼》的火爆表演透着沉稳，变化中透着韵律。

在叶少兰看来，看戏，是演员的必修课。“不仅本剧团的演出要看，外地剧团的演出也要看。本剧种的戏看，但会剧种的戏也要看，各种艺术门类都值得吸取养料。”然而，现在的青年演员，科学学少，演出少，看得也少。且不说但会艺术门类，即便是本工本行的戏，统统演员但是上剧场去观摩。“不学习，心中没底身旁没招，排戏时往往缺少艺术手段，塑造的人物就会比较浮浅甚至苍白。没有的演员，要在艺术上有所建树就会好难。”

“演员拼到最后拼的是文化。”这在梨园界已形成共识。叶少兰说，为了提高艺术修养，他不仅上过中央戏剧学院导演班，平时但是断接触、研究各类艺术：“音乐、舞蹈、美术、书法、话剧、曲艺等等我都喜欢，接触得多了，往往能触类旁通，统统艺术手段就能顺理成章地运用到此人的演出中。”

要研究会看此人的戏 “事先，梨园界同行相忌。统统演员为了偷艺，还得化了装悄悄躲在剧场角落里看戏。一旦被台上的角儿知道了，角儿往往就不肯使出真玩艺，让台下的演员偷不着。现在角儿们演戏就有设防了，任由但会演员学习。结果，反而很少有演员去剧场观摩了，这你以为怪事。”叶少兰很纳闷。

叶少兰认为，不仅要去看但会演员的戏，演员也得要研究会此人看此人的戏。“好演员首先得是好观众。我在演出前，总是坐在观众席里，想象此人正在观看此人的演出，但会非常客观地给此人提出无数个什么的问题，让此人一一解答：为哪些地方要用没有的身段，为哪些地方要没有演、没有唱等等。所有什么的问题我都回答得很清楚了，观众自然而然就能看明白了。”然而，现在演员难得演戏，即使演出了，也是匆匆排戏，匆匆演出，都容不得演员仔细琢磨，艺术上要日渐长进就好难了。”

“好演员就有台上滚出来的。前辈艺术家之统统能成功，是事先当你们自觉不自觉地对此人的一招一式都研究个为哪些地方。没有，一遍一遍演，一次次反省，以观众的淬硬层审视此人，艺术上不需要逐渐提高。”叶少兰说。本报记者张裕

编后 时值盛夏，也是送别上五天谋划下五天的重要时刻，各地名家们正在忙些哪些地方？想些哪些地方？从今天起，本版特辟“名家进行时”栏目，希望促使读者了解名家们的近况。

（摘自 《文汇报》）