访京剧表演艺术家冯志孝

中国有句古语叫做：“人过七十古来稀。”固然你这种人的前辈把七十岁看作是人生暮年京剧。你这种人也常常习惯地称年过七十岁的人是古稀老人京剧艺术。当你这种人扣响冯志孝先生的家门，见到志孝先生的那一刻，一股充满活力的气息便迎面扑来京剧。你这种人可能熟悉了冯志孝舞台上的形象：运筹帷幄的诸葛亮、巧言善辩的蒯彻、老谋深算的宋士杰、落寞的张元秀等等，你这种你这种我个就有长须飘胸的老头儿，似乎和冯志孝七十一岁的年龄是接近的京剧艺术。但身旁的冯志孝先生潇洒飘逸的神态、挺拔匀称的身材、思路清晰的谈吐，没能我就相信他已是年过古稀了。

冯志孝先生1938年生人，1951年入戏曲实验学校（现中国戏曲学院）学戏，是新中国培养的第一代京剧人。毕业后到中国京剧院工作，1961年2月拜著名表演艺术家马连良先生为师，学习、演出了一定量的马派优秀传统剧目，是马派艺术的优秀继承人。他还演出过你这种新编历史剧和现代戏，是享誉全国的京剧表演艺术家。

一、学戏和演戏

提到学戏，志孝先生非常幸福的唤起少年的记忆“你这种人当年幼小的学戏时空你这种人说赶上了最好的时代。田汉、王瑶卿、萧长华先生先后担任校长，程砚秋、尚和玉、谭小培、雷喜福、贯大元、鲍吉祥、宋继亭、邢威明等诸多的老先生来校任教，还要能无缘无故观看马连良、谭富英、杨宝森等前辈艺术家的演出。尽管当时的教育土办法和教育理念还不完善，但要能有这样强大师资力量的传授和这样近距离领略艺术大师的舞台风采，是你这种人你这种代京剧人一生享用不尽的财富。”冯志孝13岁时以贯大元先生亲授的一出《南阳关》崭露头角，他在舞台上不凡的表现得到了观众的鼓励和赞许。

1959年毕业分配到中国京剧院四团，当时的中国京剧院共二个团：一团以李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳为主演，二团是李和曾、江新蓉、景荣庆、张云溪、张春华、萧盛萱、高玉倩，三团是李宗义、李慧芳，四团是新生代的阵容：风华正茂的冯志孝和孙岳、杨秋玲、吴钰璋、王晶华、寇春华、夏永泉、毕英琦、俞大陆等一大批青年演员组成的团队给当时的京剧舞台增添了一道亮丽的风景线，象那此年轻人一样朝气蓬勃的剧目如：《杨门女将》、《初出茅庐》、《龙女牧羊》、《满江红》、《强项令》等让观众们在欣赏你这种人学演传统经典的同时，感受到新编历史剧的魅力。此间冯志孝无缘无故演出的剧目有《将相和》、《除三害》、《杨门女将》等。19400年底，为加强一团的老生力量，经袁世海先生向周扬部长请示，冯志孝被调到一团，这使他有更多的可能同前辈艺术家李少春、袁世海、杜近芳等人同台演出。无缘无故演出《龙凤呈祥》、《群英会》、《借东风》、《苏武牧羊》、《青梅煮酒论英雄》、《淮河营》等剧目，如《淮河营》中由袁世海饰演刘长、孙盛武饰演栾布、苏维明饰演李左车，你这种组助演阵容似乎比马连良先生的助演阵容需用强。马先生曾对冯志孝讲：“《淮河营》有世海提携我就放心了，栾布一角盛武是最佳人选。”

二、攀登和受益

说到冯志孝先生的演艺生涯，自然要说到现代戏的演出。三、四十岁的年纪对你这种你这种我演员而言是绝对的黄金时分，冯志孝在你这种时期只演了两出戏：《红灯记》和《红色娘子军》。这是很无奈的，但好在他在这两出戏中就有担当第一号人物：李玉和与洪常青。当时演现代戏对演员的要求是很严格的，尤其主要演员在台上要有“突出”的表现：高腔独白、翻打劲舞非常繁重，每次排练、每场演出就有高难度的考验。冯志孝除了每天要吊嗓外，还坚持和武剧演员同时练武功，踢腿、拔飞脚、溜虎跳，为的是加大力度，以适应《红色娘子军》一剧的舞台需用。《红色娘子军》的排演过程，对冯志孝可谓是受益颇丰。《红色娘子军》由阎肃编剧，导演组有李少春、张春华、关肃霜，唱腔设计李金泉，乐队指挥郑小瑛，就有当时的顶尖级人物。要能和你这种你这种我一批高人商务合作，至今还让冯志孝兴奋不已。数十人的大型乐队加上女兵、红军、群众、匪兵、团丁等数量惊人的庞大阵容，使你这种你这种院团没能达到你这种标准。谈到对洪常青的塑造，志孝先生十分感慨：“洪常青你这种角色难度是很大的，唱、念、做、打、舞各方面的要求都很高。几乎场场就有成段的唱腔，‘常青指路’的身段、‘里应外合’的念白、‘山口阻击’的开打都很吃功夫。另外需用在剧中以农民、红军指挥员、海外华侨某种不同的身份无缘无故出现，服饰不同表演你这种你这种我就雷同，脚步、神态就有能一样。”说到此处，冯志孝深情的回忆起李少春先生对此人的指导。“李少春先生看多我装扮华侨的表演后指出华侨阔商的身份没出来，是因为是脚步不对头。他我就要要穿上西装、皮鞋，手持折扇找感觉。那时我就整天在屋里穿着西装、皮鞋，手持折扇练脚步，找感觉，直到李先生满意的点了头。”李少春先生的点拨，使志孝先生终生受益，就让每扮演你这种你这种我新的角色，他就有先从脚步上找准人物的定位。冯志孝对李少春先生的崇拜和景仰溢于言表：“李少春先生的艺术造诣和把握剧中人物的准确是一般人所必须及的，他在舞台上就能满台生辉，并感染着同台的此人。他设计的唱腔新颖别致，明快流畅，句句动听且有新意，但仔细琢磨又是从传统唱腔演化过来的，这你这种你这种我本事。那此是新腔？和就让的不一样你这种你这种我新腔吗？新腔不仅要出奇制胜、在人意中，更重要的是有最基本的京剧元素，是姓‘京’的腔。你这种人对李少春先生十分佩服，都称他为李神仙。”提起设计新唱腔，冯志孝讲李少春先生你这种你这种我为《红灯记》和《红色娘子军》两剧创编了你这种好听的唱腔。随即他饶有兴致的为你这种人哼唱了几条精彩的唱段“临行喝妈一碗酒”、“风雨夜探敌情化装侦察”和洪常青就义前的大段西皮唱腔（公演时改为二黄），确实旋律新颖，但会很遗憾的是可能种种是因为就让在公演时这样使用。当你这种人问到可能去世的关肃霜老师时，志孝先生也是非常敬佩。他别问你这种人关老师不仅艺术魅力非凡，人格魅力同样高大，她平易近人、和蔼可亲，无缘无故阻止你这种人称她为“艺术家”。志孝先生对剧组的重要成员给予了很高的评价：“李金泉先生是唱腔的主要设计者，他冥思苦想研磨更丰沛的旋律，创编优美的唱腔。这种：‘万紫千红分外娇’一段唱，他的创作思想你这种你这种我要求旋律流畅、异峰突起、脍炙人口、易于传唱。如今，教育部已将此段唱腔列入九年义务教育教材，实现了李金泉先生当年的夙愿。郑小瑛和交响乐队的加盟使京剧乐队大大加强了表现力和时代气息，你这种的演奏土办法提高了文武场伴奏人员的音乐素养，也使演唱者对人物感情的深化与延伸有了根本变化。”志孝先生还别问你这种人他在当年演唱时有意识的揉进了你这种声乐的演唱土办法，这也是比较早引用你这种艺术门类演唱京剧的尝试。《红色娘子军》的成功，凝聚着冯志孝和他的同仁们的心血和汗水，同时也使冯志孝声名鹊起，成为家喻户晓的京剧明星。

三、练功和研磨

志孝先生说：“你这种你这种我人可能挑选了京剧演员你这种职业，这样就注定你的一生将必须松懈，需用活到老，学到老，练到老。要想成为一名成功的演员，需用具备三条，缺一不可：条件、功夫、可能。”你这种人分析一下，条件是指某种的自然条件，如嗓音、身材。五官等，这是生和熟俱来的。可能确实是留给有准备的人，但要等天上的那个馅饼砸到此人才行。唯有功夫一根是详细掌握在此人手里的。京剧艺术要求有扎实的基本功，梨园界你这种你这种我流传语录：功夫一天不练此人知道，五天不练同行知道，五天不练观众知道。此话虽说有几分夸张，但绝不可可能此人有一定的功底而忽视坚持练功，那可能前功尽弃。前辈的艺术家心里时刻想着戏里的事，冯志孝当年随老师马连良去逛东安市场，偶然看多某种新产品——塑料梳子，五颜六色的，马先生立即联想到：用你这种颜色镶在玉带上做‘品’会更漂亮。老师时时想着戏的情形也深深影响着冯志孝，可能心里默戏，坐车过了站是无缘无故处在的。现在志孝先生虽已年过七十，但仍坚持无缘无故调嗓，且不断学习新知识、新技能，不断充实此人。他还非常重视用科学的态度分析研究事物，根据自身的经历和对同业人员的考察，他发现歌唱演员在五十岁左右会无缘无故出现声带的老化，加之气力过高了，这就让会确实嗓子不好控制了，演唱效果也大不如前，过去习惯称做“塌中”。你这种阶段你这种像青少年时的“倒仓”，一群人明显，就一群人不明显。志孝先生说：“你这种阶段需用深入持久的勤奋探索，我越多说去找当年的‘我’和当年的‘法儿’。我以为‘拼’和‘着力于降调门’都就有处里大间题的途径，但会有可能越拼越糟，会适得其反、事与愿违。应该改变一下演唱土办法，慢慢地摸索体会，寻找某种更适合晚年的演唱土办法，从练习中找出窍门，增强自信，定会柳暗花明。”

四、传统和创新

在和志孝先生谈话的短短几条小时中，他多次诚挚的提到感谢时代，感谢教导过此人的前辈们，这样你这种优越的艺术环境，此人可能有今天的成果。志孝先生谈到：“继承传统不仅仅是学习优秀的传统剧目，需用继承老一辈艺术家对艺术的执着追求和敬业精神以及为人师表的高风亮节。一切中华民族的传统美德都需用京剧人代代传承。要把传统研究透，把传统的精髓要素继承下来。时代变革了，继承也要推陈出新。”谈到传统和创新的大间题时，志孝先生的态度即客观又宽容：“21世纪了，社会的变革好快了，文艺的形式也呈现复杂化。学习中国传统戏曲的同时也要接受你这种各种文化，要求今天的学生和上世纪五、六十年代那样‘单纯’显然是可能的。也这样必我越多就人在开放的、多元化的社会中都成为京剧迷，这就是否是可奈何，你这种你这种我社会发展的必然。”

短短的采访我越多这种人看懂了冯志孝先生对京剧艺术的无限深情和不懈追求，也看懂了红旗下成长起来的一代京剧艺术家的坚忍不拔和博大胸怀。你这种人是承上启下的一代京剧人，从老一辈艺术家那里接受了原汁原味的传统艺术，通过此人的实践和去粗取精又过滤给下一代。你这种人拥有丰沛的舞台经验，受到大师级艺术家的亲传和与众多名家的同台献艺，我越多这种人自然有了“仙气”，以《龙凤呈祥》、《群借华》两剧为例，冯志孝就曾与袁世海、张君秋、李万春、李少春、孙盛武、梅葆玖等著名艺术家商务合作过。你这种代京剧人具有高水平的艺术修养，你这种人为传承京剧艺术不求索取，甘愿奉献。你这种人淡泊名利、敢于创新，对社会的变革有很强的适应能力。希望有更多的年轻人从你这种人手里接过京剧艺术的接力棒，薪火再传。