京剧常用锣鼓经用途及打法

本文中的锣鼓谱代音字，用的是中国戏曲研究院创始的拉丁字母代音法。也叫作“打击乐简谱”：

单皮鼓：读“大”或“登”，右手单楗重击）

（读“八”，左手单楗重击）

京剧文化。（读“多”，单楗轻击）

（读“崩”或“八”，双楗重击）

京剧艺术。（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）

（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）

檀板：（读“扎”，板重击）

（读“衣”，板重击或轻击）

（读“本儿……”，板连续轻击）

大锣：（读“匡”，大锣独奏重击）

（读“空”，大锣独奏轻击）

（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）

（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）

（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）

小锣：（读“台”，小锣独奏重击）

（读“令”，小锣独奏轻击）

（读“匝”，小锣闷击）

铙钹：（读“七”，铙钹独奏）

（读“才”，铙钹与小锣齐奏）

（读“扑”，铙钹闷击）

堂鼓：（读“冬”，堂鼓一击）

（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）

（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏）

常用锣鼓经 冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用京剧文化。同类：《空城计》中探子的三报，即用冲身后场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气京剧文化。但 长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，什么都有有适。同类：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的之前就用这些点子，不过比一般的下行效率较慢某些。

念法：|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才：||：仓才 |仓才：|仓 才|仓|

Ct, 长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在，以此代替冲头。同类：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之前探子上场时，即用长丝头。

念法： 大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才||：仓才|仓才：||仓 |才|仓|

4. 打法说明：反复小节中的“”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。

6. 慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。同类：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之前；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

念法一：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|

如作为原板或二六入头时可按照拍演奏（一板一眼）。

念法二：大大大大|衣衣台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓||

这些种多用在唱与唱之间。同类《草桥关》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，或者再接唱原板。

念法三：台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O

多罗O

用在唱二六之前有动作或念白的之前。同类《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。

念法四：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 O||

快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时下行效率较快。多用于快板、流水、摇板的入头，一块儿配合较急促的上下场或走圆场的动作。同类：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但。

念法一：O 台||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

念法二.：大大|衣衣||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

此种快长锤也都都要能双楗领奏，双收现在开始在“ 大这些叫石快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、下行效率较慢的具体情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。

念法四.：O 台||：匡 七 台 七：||匡七 台|仓O|

散长锤叫石“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。同类：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。

念法：扎 大衣台||：匡七...台七...：||：匡 七 台 七：||匡七 台才 台|仓 令才 乙台|仓

10. 不作“唱上”的锣鼓，什么都有有作二黄摇板的入头。 dddd...d d.:.......但是，这些拗锤又逐渐演变成下列的一种形式：

念法二：龙冬 衣大衣台||：仓 台 才 台 ：||仓 台 才 台|仓 台 才 台|仓 O

纽丝多用于散板的入头，一块儿也配合上、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎上去立的较迟缓的动作，也用纽丝。在反复后面。如《审头刺汤》：汤勤：这样说来，我那亲——（幕内喝道声）哎呀，未必乱七八糟的（故装郑重）。嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

念法一：|龙冬 八大台|仓 台 才 台|：仓 台 七台 乙台：|仓台 才|仓 台 才 台|仓 0|

念法二：|龙冬 八大台|仓 才0|仓 才 0都|仓 台 才 台|仓台 七台 乙台|

快纽丝也是散板的入头，也都都要能配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏 1抽头叫石“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上。同类《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不到相见，不到见，爹娘啊”之前，接打抽头再唱原板。此外，打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单点”。

念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓 令台 七台 乙台：|仓 令台|衣大 衣|仓.才 乙台|仓 |

小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。同类《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

念法：大大大大|衣大衣令||：台 令台 乙台 乙令：||台 令台 衣大 衣|令台 乙台 台||

15. eB e|Q Ko|,K lt|ct db t|Ko|

17.到“小锣抽头”大锣水底鱼水底鱼原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓每种。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。同类《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。

这是整用的水底鱼。同类《宝莲灯》刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）。

18. []即先用四边静的前半段 扑灯蛾扑灯蛾原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼都都要能不念词句，扑灯蛾则都要能念词（按照剧情编撰），什么都有有句数长短未必限制。多用在感情的得话的得话激动的具体情况下，配合念数板。同类《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”什么都有有扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

20. 紧锤叫石望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之前，也都都要能立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。

22. 阴锣所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终未必作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如《女起解》中崇公道为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，全部都是用阴锣。

24. 双飞燕 马腿儿马腿儿是4个多多多多三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。

26. 小锣叫头多用在感叹的之前。如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回大感叹时，即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，什么都有有用小锣叫头。

28. 小锣哭头多 四锣哭头这是哭头的一种比较复杂形式。往往是在一剧中，都要能什么都有有哭头的之前，以它来加入应用，处里很多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。

31. 乱锤用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下全部都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。

33. 不作上下场用，什么都有有能配合时间较长的动作。 扫头在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。扫头什么都有有配合这些动作的锣鼓。如《别窑》中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，什么都有有又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。

35. 一锤锣叫石大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称什么都有有，形式变化也什么都有有，用途也很广泛。除了配合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的每种作用。一锤锣节拍自由、舒展，，烘托其宏大的气度。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场；用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之前的下场；配合一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信自我介绍之前的互换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓；用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉，也是甘心眠目的了”之前的锣鼓。

37. 小锣原场又称小锣打上、小锣打下，用于戏中排场较小，气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物上下场，间或配合台上的动作（不接小锣归位）。《击鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常加4个多多多多小锣帽子头。

39. 单搜场单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时，即用单搜场。

41. 1234 大锣夺头大锣夺头是慢长锤的现在开始每种。在人物没哪些地方地方大动作的具体情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。同类《甘露寺》中刘备过江时，上船之前所唱的原板；《法门寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板；《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等，胡琴过门前，都用夺头。

43. 平板夺头平板夺头是专作四平调的过门（一般全部都是小过门）入头用的，如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。

45. 大锣单楗凤点头大锣单楗凤点头是快长锤的现在开始每种，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。同类《打鱼杀家》中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之前，接一凤点头入摇板过门，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。

47. 大锣双楗凤点头也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作很多的具体情况下。同类《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。另外，也用于急促、紧张的情境之下 散长锤凤点头散长锤凤点头是散长锤的现在开始每种，作为散板的入头。同类《法门寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”，即用散长锤凤点头作为入头；令如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之前，四郎接唱“铜锤一举双环响”时，也是用此锣鼓作入头。

1000. 小锣三锣凤点头小锣三锣凤点头是快板的入头。如《群英会》中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本遇见你自作自受”这两段快板前所用即是。

52. 一锣凤点头叫石一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的比较复杂形式，用来代替凤点头，如《打鱼杀家》中李俊唱完之前，倪荣接唱前，都都要能用比较复杂的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头，如《宇宙锋》中秦二世念“内侍，掩灯而进”，有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头，并加强语气，如《玉堂春》中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头，同类《法门寺》中刘公道唱“怕犯王法当乡约”的散板等，全部都是用一锣凤点头作为入头。

54. 小锣帽子头此为。如《坐宫》中杨延辉出场亮相时即用，或者接小锣原场；作为慢板的入头如《二进宫》中李艳妃唱的第一段慢板前，所用即是。

56. 小锣导板头小锣导板头也是作为导板的入头，什么都有有使用的场合不同，视剧情而定。一般具体情况，多用于旦角且剧中情境较平和。如《坐宫》铁镜公主所唱“夫妻们打坐在皇宫院”，《武家坡》中薛平贵所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出场前的二黄导板等，全部都是用的小锣导板头，因当时情境不到用大锣来演奏。

58. 小锣南梆子导板头专作南梆子导板的入头。同类《白蛇传》中游湖一折白素贞所唱导板。

1000. [][]小锣归位小锣归位的用途同于归位，什么都有有按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如《击鼓骂曹》中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前，即用小锣归位。

大锣五击头叫石五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。同类《搜孤救孤》中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如《空城计》中诸葛亮独白“唉！”之前，即打五击头。

小锣五击头用途与大锣五击头一样，什么都有有根据剧中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上场。

64.音响、节奏均强，或者大锣在小锣和铙钹的配合下共敲四下而得名。主什么都有有配合人物上下场及亮相。同类《艳阳楼》高登的上场；《定军山》黄忠的上场等，都用四击头。另外，在起霸中多用四击头来配合亮相。

65. 12345 二三锣小锣二击、三击反复使用的叫二三锣。用于念引子、诗及唱点绛唇、粉蝶儿等曲牌的后面，或是在念白里都要能分出某些段落的之前，使得话更为分明。同类《空城计》中诸葛亮所念引子：“羽扇纶巾（二小锣），四轮车（鼓二击），两代贤臣……”，再如《问樵闹府》中樵夫所念：“相公听了（三小锣），前半月（二小锣），大路旁边（三小锣），有一顽童（二小锣）……”等全部都是二三锣。

67. 整场或大段剧情的现在开始用来现在开始原板、慢板的唱腔唱完散板之前，一块儿配合下场的动作 小锣收头小锣收头和大锣收头大致相同，什么都有有用在以小锣开唱的摇板、原板之前。同类《问樵闹府》中范仲禹唱完二黄原板“到今日饮酒酒醉人”，即用小锣收头。

69. 小锣住头小锣住头多用作：、歌唱或念诗的现在开始。、配合上场（）。、配合下场的动作。、配合台上的小动作。

71. 小锣两击多用于加重语气。如《宇宙锋》