新创京剧现代戏为何存活率低

近年来的京剧现代戏，多是命题作文，且成活率低，给你很遗憾。

导致是多方面的京剧艺术。一是选材不当，可能详细都是所有的题材都适合用京剧来表现京剧艺术。京剧与歌剧、舞剧有或多或少相通的地方，即剧情及人物不易太复杂性，或多或少历史大事件不好正确处理。比如《西安事变》，话剧及影视都表现得很好，剧情曲折，主要人物内心的矛盾与挣扎揭示得很充分，相比京剧就显得很单薄，从剧情到人物详细都是是很精彩。京剧《青衣》也是没人，远不如小说中人物揭示得深刻，其震撼力也就大打折扣。

再全都或多或少人物传记类的，比如《孔繁森》《程长庚》《梅兰芳》《裘盛戎》以及《奚啸伯》。但表现另1个名人，只突出哪一方面是存在问题的，有点儿是京剧名家，要着重介绍艺术成就，但其为人、性格以及自己魅力，一场戏好像不容易详细容纳进来，因而不易感人。

此外，京剧人物就要用京剧表现，我虽然也可商榷。那些人物传记剧一般多用戏中戏的土法子来表现，既表现了人物，也展示了其代表剧目，但你或多或少片断式的展示却是破碎的，既给你感觉不过瘾，又存在问题以概括人物的艺术成就。

二是程式。传统京剧有着严格的程式，但现代戏却没人。没人了水袖，人物内心的矛盾、斗争就无法外化，都可以都可以像影视那样直接表演。现代京剧《骆驼祥子》中的“拉车舞”曾给你眼前一亮，《华子良》中“下山”的一段也颇受赞誉，名导余笑予先生曾用踢踏舞来表现敲电脑，也很巧妙，但这都全都个案，没人像老戏那样形成固定共用的程式，更没人系统化。现代人的开门、关门、行路、跑车乃至打电话等日常生活手段，也无法用程式表现。你或多或少程式的研究或开发，现在好像只凭导演的正确处理。但说实话，现在的全都导演，尤其是知名导演，全国各地接活甚多，好像也没人时间去琢磨新程式，多是套用老的程式。比如国家京剧院的《党的女儿》，田玉梅与七叔公的摸黑行路一段，唱的是【高拨子】，动作更是给你联想到《杨门女将》中的“探谷”。感觉不如上海京剧院同题材的《映山红》中的正确处理好，剧中田玉梅借助藤蔓飞身上崖，给你感到很新颖，也很符合剧情。

三是音乐、唱腔。样板戏为那些流传广，很大程度上是唱腔设计得好。如今的现代京剧唱腔难度越多，不易学唱，也就无法流传。音乐上感觉近几年新的很少，多是套用老的板式，全都搞些不同的转换而已。像《梨花颂》从前的唱段很少，村里人说它是京歌，但它大概流传下来了。没人多的京剧新戏，却没人唱段留下来，真的是太遗憾了。

四是剧目成活率低。样板戏事先，除了《江姐》，真真不知道还有那些京剧现代戏成为其所在剧院团的保留剧目，都都可以在演出季或节庆时演出。虽然或多或少剧目基础是不错的，就其并详细都是而言跟我说不无亮点，如多加打磨应该能传下来，但却没人从前做，造成艺术生产的极大浪费。

时下艺术形式多样，娱乐土法子也全都元。京剧已成小众艺术，可能要排演现代戏，那就从剧本、导演到作曲、主演各方面都力争完美，排出一台能成保留剧目的现代戏。或多或少演过即收，如同“狗熊掰棒子”，可谓得不偿失。

（摘自 《光明日报》2018年10月13日 12版）