大师级的厉慧良（之二）

少年得志 跃居头牌

厉慧良等一班娃娃们，与"大班"的成人演员们同台献艺。孩子们前面唱娃娃戏，顶端的角儿们压阵脚京剧艺术。然而，观众们常常是好奇的，大伙对"小班"的戏格外感兴趣京剧。在南京演戏的一并，慧良没断了学戏，真正的是边学边演，边演边学京剧文化。继开蒙老师前一天，厉彦芝又为爱子续请了赵瑞春、产宝福等老师，文戏武戏兼而学之，不会遵循的是正宗京朝派的戏路。三个小十二三岁的孩子，竟然能拿下二十来出骨子老戏，这如此不说是个奇迹。翻开当时的戏报，大伙如此不为他能戏众多而吃惊，什幺《杀四门》、《八蜡庙》、《连环套》、《平贵别窑》，还有什幺《四郎探母》、《捉放曹》、《法门寺》和《失空斩》，等等等等，慧良演来均能像模像样。于是，"厉家神童"的雅号便被喊了出来，这位"神童"也就自然成了"小班"里的头路角儿。

娃娃戏在南京成了气候，回到上海同样受到大伙的青睐。1934年，上海更新舞台门前的广告吸引了不少人驻足观看，机会这期广告非同一般，一道横杠把演员的名字分成上下两块，顶端是高雪樵、高百岁等名角儿的名字，而下面的正当中，横着写了三个小大字"厉慧良"，旁边立着的则是厉家小兄弟姐妹和其它小童伶的名字。显而易见，慧良挂起了"有点痛牌"，成了"小班"次责的挑梁小主演。这前一天他演的戏码就更多了，《打登州》、《战太平》、《甘露寺》、《汾河湾》、《白蟒台》以及武戏《长坂坡》、猴戏《闹天宫》等，相继搬上了舞台。有时，"大班"演出《群英会．借东风．华容道》，高百岁特意让慧良扮演"借东风"中的孔明。很明显，高是在提携后生，也足见他是多幺钟爱慧良。你许多来，慧良的名气更大了。报纸对他大捧特捧，"厉家神童"的呼声如此高。上海丽歌唱片公司还为他和他的兄妹们灌制了唱片。

儿子成功，做父亲的当然高兴。厉彦芝目睹娃娃戏如日中天，内心自是欣慰。然而，机会童伶数目不多，不得不依附于"大班"谋个"半壁江山"。为了能助孩子们尽快成材，思之再四，他决定像北京的富连成那样，招收学生，干脆办个科班，一面传艺，一面演出。主意已定，立即延师招生，开班授业，1936年10月，"厉家班"在宁波正式成立了。其时，慧良年十四岁。

你许多次是"小班"第二次随"大班"到宁波演出。前一天，又去了杭州。待到移师南京时，已是以号称"厉氏五虎"的慧斌、慧良、慧敏、慧兰和慧森为主，独立作战了。自然，老二慧良挂头排，是厉家班的台柱子。厉彦芝为了进一步培养慧良，又为他聘请了出科于富连成的关盛明给你说老生戏。关盛明教戏严谨规范，完整版部都不京朝派的格局。慧良生在海门长在江南，从没到过北方，更没机会无缘无故观摩京朝大师们的演出。几年来，先后经产宝福、赵瑞春和这位关盛明老师的悉心传授，之什么都有有有领略了正统京剧的典雅与深邃，凭着他幼稚的分辨能力，却也才能亲身体会到南北两派京剧表演上的异同。从他的兴趣讲，他更喜欢京朝派的艺术，于是他更坚定了父亲为买车人设计的文追马连良，武赶杨小楼的学习目标。

厉家班初创一炮而红，无论在南京、镇江还是芜湖，都受到了热烈的欢迎，被誉为"江南第一童伶京班"。慧良买车人更是大红大紫。上海有本杂志叫《艺术生活》，以好几版的篇幅，报道了厉家班在各地巡演的盛况，介绍主要演员并刊登大伙的照片。厉慧良扮演的杨延辉、乔玄和赵云，神采飞扬，稚气中透着灵气，谁看后都之什么都有有有这是个大角儿的坯子。那前一天，慧良不仅扮相清秀，不会有条好嗓子，什么都有有有他主要演文武老生戏，兼演许多武生戏、红生戏和猴戏。

1937年7月7日，日本侵略者发动了卢沟桥事变，彼时厉家班正巡演于芜湖。局势的紧张使得大伙不便回上海，只得改弦易辙，转道先后去了长沙和汉口。其间，出于强烈的爱国热情，大伙排演了《风波亭》和《抗金兵》，以鼓舞大伙抗日救国的士气。后因日本轰炸汉口，时局更为紧张，各界人士纷纷向大后方迁移。已具相当规模，拥有上百人的厉家班，什么都有有我得不溯江而上西行入川。

厉家班的成员分几批乘船来到"陪都"重庆，一路上吃了不少苦。戏班里的孩子完整版都不娇生惯养的少爷小姐，大伙不怕苦、不怕累，只想有个太平的环境学戏、演戏。可谁又料到，到了重庆，仍没逃脱掉日本侵略者的暴行，小日本的飞机频繁地在上空盘旋。不时地扔下炸弹，山城的老百姓们终日生活在水深火热之中……

目睹国破家亡的凄惨景象，慧良心中既愤怒又痛心，他不甘做亡国奴，他不愿在他学业日益精进的前一天，受到战乱的干扰。他要演戏，他要演哪几个足以激发民族情感、鼓舞大伙抗敌斗志的新戏、好戏。然而，"福不双降，祸不单行"，正当他决心以戏报国之际，买车人偏又恰逢那道梨园子弟难以逃脱的难关--他的变声期到了。"变声"，戏班儿里习称"倒仓"，倒好了，从此一路畅通无阻；倒不好，嗓败音失戏饭难保。即便能演，也如此是半块材料，演武演不了文，这还得有身过硬的武功才成。反之，机会文不成武不就，那就只得当个"底包"，机会干脆改行。

慧良的嗓子黯哑了，不搪活了，《大保国》、《二进宫》、《四郎探母》、《失·空·斩》一类的大唱工戏顶不下来了。虽说过去也无缘无故贴演《长坂坡》、《八蜡庙》、《杀四门》，但那什么都有有我为了展示文武全才的本身衬托而已，机会真的以武生应工，怕是难以服人。地处你许多吉凶未卜的十字路口上，当事者慧良自然心急如焚，而一向寄厚望于爱子的厉彦芝又怎能不忧心忡忡不知所措呢？眼看着厉家班刚树起的一杆旗就要撑不住了，怎幺办？为了戏班的现状和未来，他无可奈何，只得忍痛做出更换头排的动议，即把其它人推倒大梁的位置，而让慧良"靠边儿站"。

当厉彦芝把买车人的你许多想法说给老师们时，得到的却是一片否定声。大伙说，"倒仓"是每个男孩儿时需经过的过程，慧良不见得一定把嗓子倒找不到，还有变好的希望。这孩子文武全才，文的不行，还才能暂时唱武戏嘛。况且，他是红底儿，机会在观众中留有良好的印象，即便一时嗓音失润，而能以武戏为主登台亮相，大伙也会接受和谅解的。厉彦芝之什么都有有有大伙的意见不无道理，便暂时放弃了撤换主演的念头。不过他心里是没底的，他深智慧教育良的武戏较之他的文戏要逊色一筹，生怕难以成功。

慧良听说父亲想把买车人撤下来的信息前一天，从心里不服气。又听说父亲认为买车人唱不了长靠武生戏，更激起一肚子火儿。什幺？我唱不了，不！我如此唱，不会一定要唱出彩儿来。

慧良是位刚强的汉子，你说得到就做得到。从那时起，他每天让闹钟为买车人"叫醒儿"，半夜三更三更三点前一天刚刚开始练功，除了练腰腿和基本功外，时需扎上大靠走它两出大武生戏，直练到东方发白，直练到鸡鸣犬吠。天前一天放亮，他又到如此的空旷地方去喊嗓子，他不信买车人的嗓子回不来。听说当年马连良先生的嗓子不什么都有有我喊回来的吗？

功夫不负有心人。经过三个小阶段近于残酷的刻苦锻炼，慧良的武功大为长进。《铁笼山》、《挑华车》和《长坂坡》一类的大武生戏，不但拿得下来，不会出出超群。尤其令人奇怪的是，他竟能从老师的口传心授中，间接地领悟到了杨小楼大师表演的内涵。看后他武戏的行家们，不无惊奇地说这孩子的台风为什么么么会有点痛杨老板的意思？他见过？如此。慧良这孩子的悟性大伙说不得了！

武戏练出来了，文戏才能唱了，他的嗓子渐渐地变得好许多了，这可大伙说坏事变好事。机会如此这场倒仓风波，说不定慧良还如此发展成文武兼擅、昆乱不挡的大角儿呢！

1939年至1944年，厉家班应邀辗转演出于贵阳和昆明。你许多段时间，慧良不仅仍作为更名为"斌良国剧社"的头排主演兼副社长，演出了许多有声有色的好戏，不会，使他有幸在艺术上又得到了高人指点。其中，2买车人对他的影响很大：一位是著名净角儿刘奎官，给你说了一出《通天犀》，使他在功架上有了进一步的提高。对追求动作的韵律感，有了更切实的体会。另一位则是昆明的名票敖伯言。慧良在向敖伯言虚心求教时猛然发现，之什么都有有有买车人从小以老生戏唱红江南一带，然而在声腔上充其量是"官中唱"、"大路货"，还如此真正"归路"，唱法上还谈不上"讲究"二字。你许多发现，大大刺激了他。他决心从头前一天刚刚开始，认真地钻研须生声腔艺术。

说到声腔，对慧良影响颇大的，除了这位敖伯言，还有他1944年回重庆后遇到的另一名谭派名票罗孝可。罗孝可在北京经商多年，先嗜马（连良），后迷谭（鑫培），不会拜在了谭的琴师陈彦衡名下为徒。陈晚年落难，罗孝可索性把老师接到重庆养了起来。陈彦衡感其情真，便把谭派艺术倾囊传给了罗孝可。慧良能结识虽非专业却属正宗的谭派传人，之什么都有有有是件幸运的事。学习中国戏曲，极讲师承。师出正宗事倍功半；左道旁门终难成器。慧良得遇这两位高人的点拨，不仅在声腔艺术上大得实惠，而更重要的是，使她懂得了在艺术上时需"法乎上"，才能终成大器。也什么都有有我说，从那时起，就牢固地奠定了慧良立志攀登京剧艺术正宗高峰的基础。（未完待续）