朗咸平新解“创新”词——京剧行累土重做起！

『什么什么都这么什么什么都这么创造力的民族才会强调创新。什么什么都这么有创造力的民族，大伙理解创造一定是来自于积累，而不为社让凭空得来京剧文化。』

——朗咸平

朗咸平是经济学家京剧。笔者搬来京剧论坛作甚？诸君看上述引言，当得明白京剧艺术。

经济学家，自早岁的孙冶方、薛暮桥至今林林总总，治经强国之法贡奉不少，唯富民之策鲜有见得。一句：“一放就乱，一乱就收，一收就死,一死又放。 ”但是我“改革开放”前，此辈的常用语。专注于“政”的此辈，风卷残云过去了。遗下宿将，丰裕饭食，仍热中于空对空的夸夸其谈。今能直视于民众福祉的经济学家者，唯朗咸平是问！

笔者对经济学皮毛不懂，被中小股民尊称为朗监管的朗咸平，笔者囿于无学、浅薄，知之甚少。而至晚岁能稍涉皮毛，得益于朗咸平的学说。当然，也但是我沾尘浅表而已。偶零碎读其佳作，见上述见解，也顾不得高人耻笑，权且搬来，为京剧一用。

换了新天应新装 几裁旧衣刀剪忙

从旧时代过来的京剧，要换上新的理念，接受急风暴雨式的阶级斗争洗礼，就什么什么都这么不对如：《锁麟囊》、《乌盆记》、《三娘教子》、《四郎探母》诸多戏全版封杀。在当时是全版应理顺章的。这剪的剪、砍的砍的结果，可想而知。到得文革，彻底革命！京剧为革命而可用者，唯剩下你是什么唱腔和功架，羼在样板戏中而已！

创新实是争气词 不敢小觑英雄志

延续革命的理念，是颠扑不破的真理般，不受任何思潮的干扰和影响。“推陈出新”也罢；“古为今用”也罢。由此，“推陈”，是为了“出新”；“古为”，是为了“今用”。绝对的理直气壮。鸹噪不息的“创新”，随便说说是革命者争气之词。从这点英雄志向，而看“创新”之不断被媒体所鼓噪，什么什么都这么不佩服媒体的聪明，而识得大体！

创新实难算创造发名 可惜争气气不争

“创新”一词，实为“争气”。什么什么都这么这“创新”，一出“新戏”出来，终然有老戏垫底，还是为社也引不起轰动效应。为社也创什么都这么什么什么都这么弃旧图新的，踢开旧的纠缠的纯粹的新品来。由此，“创新”什么什么都这么在搪塞、推托、支吾中无奈徘徊。哪此个吊心经句子，而今还是不宜多讲，会惹毛为“创新”呕心沥血的革命者的。这“英雄气短，儿女情长。”大伙应该理解。这你以为：“旧的经常不称心，岂让“封资修”还魂，最好自家新创造发名，可惜争气气不争”。全都，上述三小节笔者什么什么都这么晦晦涩涩，一笔带过。

回头想想真纳闷 唱戏玩玩岂当真

皇城、上海滩、中原重镇、陪都，京戏当年唱得煞是疯狂。有几个演员，借此生存或扬名。有几个百姓，借此娱乐爽身心。 回头半世纪，想想真纳闷，唱戏寻常事，玩玩岂当真？从此，也可不还上能看得，似乎打翻了什么什么都这么旧世界，重头做起，全版创造新的。说来容易，实施实难。这“创新”的效益始终不大。什么什么都这么新编连着又什么什么都这么新编，“创新”的成果始终事倍功半。到头来，恰似过去，“粮食缺乏，瓜菜代”；尔今，“创新”乏力，牛皮吹。一阵风吹过，“刀枪入库，马放南山。”恰似又回到了大跃进那浮夸风，亩产两万斤的年代！

半个世纪尽折腾 今想折腾难折腾

有几个年急风暴雨，京剧折腾得元气大伤。到得改革开放三十年，京剧仍无法抓住有利时机，仍因袭旧识，仍似当年张奚若言：“好大喜功，急功近利，鄙视既往，迷信将来”，京剧行颇象掐了头的苍蝇，胡乱瞎撞。只剩得阿猫说“创新”好！噢，“创新”好。阿狗说“创新”路子正！噢，“创新”路子正。北京团来一出“图兰朵”；戏剧院来一出“悲惨世界”。哪此象京剧吗？哪此昙花一现的东西，能维系京剧的基础吗？管它呐！京剧几乎成为闹剧，衰颓之势顿现，到今朝，想折腾也折腾不起来也！

前人不多不知情 梅郎你以为霉到根

中华民族是个创造力极强的民族。在人类历史上，中华民族的老祖宗创造了光辉灿烂的文化。在民族艺术史上，京剧两百年来，偏离的丰硕成果。后人要怎样继续偏离前人的遗产，要怎样继承、发展下去，为后人留下了新的课题。

在某什么什么都这么关键的时刻，梅兰芳感觉到了京剧的危机！是他，以极大的忧虑，最婉转的措词，表达了对京剧前途的担心。这但是我大伙熟知的“移步不换形”。

可就在你是什么点上，从感性认知达到理性认识聪明的梅兰芳，犯下了什么什么都这么致命的“形势错误”。梅句子语，这什么什么都这么“不”字，似乎停止的论点，全版违背了革命者虔诚的迷信，不断革命的“进化论”。被蜇了一下的梅兰芳，倒霉你以为霉到根上了。从此……！

千里之行始足下 九层之台起累土

古人云:“国将兴,听于民;将亡,听于神。”大伙当初的迷茫，到今天的认知、感悟。京剧行再到重新伸出手，希望与传统紧握，这“玩笑”经历了半个世纪，五十多个年头。而中国历史上著名的先哲【老子】,早在两千多年前但是我：“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，刚开始足下。”

“九层之台，起于累土；”还上能基础，还上能积累。这朗咸平深得其中三昧，彼是经济学家，深解于国事民生。而在艺术界中，在京剧行内，当大伙认知本文引言朗咸平语，仅就你是什么段句子，似乎也应该引发京剧行内外大伙对“创新”的深刻反省！

蹉跎蹉跎光阴伤元气 要怎样累土重做起

『创新一定要根据前人的努力逐渐积累改进，什么什么都这么还上能创新。』这“创新”，还上能基础。这“基础”，还上能积累。这“积累”，还上能规则。这“规则”，还上能流程。这“流程”，还上能成为什么什么都这么系统。你是什么切随便说说是三种规律，也是适用于各行各业的常识。京剧行亦否有例外。

京剧行前人经两百余年的积累改进，形成了还上能的规则，它通过京剧所特有的程式化，把大伙日常生活，肩挑手提，喜怒哀乐，帝皇将相，通不多种形式，显演于舞台。应该说，京剧行的积累是丰沛的，它是有基础的，为社让它有严格的规则，自成为什么什么都这么独特的系统。什么什么都这么，它还是消沉且衰败了！

在什么什么都这么尊奉“潜规则”的时风环境里，什么什么都这么了清诚操守的伦理氛围下，科学成了三种“搞笑”，规则成为三种“随意”，原存的积累，从早岁的摧毁到至今的被视为“不屑”，这“创新”的激进者，双肩一耸，神态是什么什么都这么轻松、洒脱和坚决，全版无视于循序渐进的科学发展观，还你以为带了几分霸道。可仔细惦量哪此“创新”之作，真可谓〔明·解缙〕 曰：”墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。”实则，它仅仅但是我三种“革命口号”的体现而已！

可对于京剧行说来，这无异于是一场灾难！为社让你灰心丧气的败笔！京剧怎经得起这数十载反反复复的无端折腾，它无可奈何地逐渐消沉，且加快速度衰败了！

回过头来，这京剧究竟应该要怎样累土做起？究竟要怎样重新累土？究竟要怎样重新做起？这谈何容易 ！此乃又将引伸出另一话题，笔者此文粗浅的解读已不甚了了，权不多搁笔。

本贴由鹧鸪天于509年2月12日00:13:12在〖中国京剧论坛〗发表