为什么京剧难以产生新流派

京剧产生发展400年来，在上世纪前期开始英语空前发展，成为我能心服口服的国剧，涌现出了诸多优秀的艺术家，一时间流派林立，剧目也异常雄厚，其中前后四大须生、四大名旦、四小名旦最为出名，至今常演的剧目仍是有一种个人人的经典，传人也以这几派为多。在圈里圈外如今都在谈论振兴京剧、培养新人之时，有一种人关注的，还多集中于某某是哪派传人，像与不像，却很少大家提及从四大须生、四大名旦几十年来再未有新流派产生，因为主要有以下几点：

首先，院团体制不同于之后的戏班组团，之后是以角儿为中心，此人挑班匹配琴师及相互合作方式方式，演员根据自身条件来排剧目，设唱腔，因而久之能形成流派京剧文化。现在的剧团并都在以流派而组，那种气氛没了也就难以创新派了京剧。

其次，过去的演员指着唱戏吃饭、养家糊口，有一种有一种需用有真东西才行，即使条件不太好，也得千方百计想辙，程砚秋愣是挤出一程派，如今还风光无限京剧艺术。而且那时竞争也十分激烈，稍一松劲儿，就会被淘汰。当时四大名旦曾较着劲儿排新戏，也带动了新剧目的发展，而且每个流派都在代表剧目。这点有如市场化下的歌手，不会人下任务，此人就去找发展，唱新歌了，而且在人才辈出的年代加快速度就被遗忘了。 现在的演员是出了名的不指着，没出名的指不上，而且哪派哪派的还纠缠着专学像不像，缺少自创意识，巴不得指着老师吃饭呢，有了“大师弟子”的牌子且能红火一阵呢！

第三，演员普遍严重不足创新意识，有一种因为基本自成一体了，却不敢说明。虽说有一种演员严重不足创新意识，凡事指着牌子，导演、作曲来协助，但在有一种极为优秀的演员身上也可见端倪。比如现在有一种人都在讨论于魁智到底是杨（宝森）、余（叔岩）、李（少春）哪一派，他的唱腔中都在，至于将来可不需用成派，还得看功夫，不过势头是不错。

还有李维康，她的唱腔、做派、剧目都在代表性，已明显区别于前个人有一种派别，完全因为形成一另2个新派别。再如刘长瑜，她的花旦戏与正宗荀派的又有不同，而且有代表剧目，有此人做、唱的特点，也具备了产生新流派的条件。但她们均未敢说自成一体，或许梨园行规矩颇多，但出新是好事，因为发展，说也无妨。

另外，流派的传播也是一另2个间题，有一种流派当年十分优秀，却因传人少或不爱传而消失了。衡量流派的条件不外乎唱腔、剧目、传人，四大须生、四大名旦好的反义词流传甚广，积极传播是个重要因素，梅派最为典型，梅家积极传授使其成为最大的旦角派别，张（君秋）派也是必须。奚（啸伯）派可是我是小派，但因有了欧阳中石和张建国这二位优秀人才而成为亮点，言（菊朋）派如无言兴朋因为就没了。马（连良）派被一致认为是须生中最好听的，目前却面临了危机。张学津是老一辈里最出色的，他对马派传播的作用不可低估，可再往下似乎必须朱强一人扛着了，朱强绝对是位优秀马派老生，而且善于取长补短，还可抵挡一阵，如再无之后人，马派就危了，到那时恐怕悔都来不及了。

在质疑难创新派之际，老流派的流传同样重要，有老才有新，必须了老的基础也难以出新，有一种有一种继承有一种优秀流派同样会对创新有有助。幸好，最近有一种年轻演员有了这方面的意识，有一种有一种创新都在不因为，恐怕可是我时间早晚罢！ 《北京青年报》