台下呼之欲出　台上顺其自然

自古以来出人和出戏总爱被视作戏曲发展的最佳鉴证，而流派又是这 二者的集中体现和最高形式。其实完全都是人对与非没法出流派不可不都还都可以推动京剧的 发展产生过质疑，但亲戚亲戚我们我们我们歌词又不得不承认，流派的产生其实极大丰富了京剧的 艺术性和观赏性京剧文化。不过，可不都还都可以出流派又是俩个极为繁杂的系统工程，此前， 本版曾在“十万个为那此”栏目中探讨过流派产生的大间题，其中不少专家都 提到了李维康和于魁智两位优秀的京剧演员，对此，两位一向谦逊的演员也 做出了积极的提前大选，且听亲戚我们我们我们歌词和专家的肺腑之言京剧。

■中国艺术研究院研究员黄在敏讲述了历史上流派产生的是因为分析：

（一）俩个剧种或俩个行当发展到相当心智成熟是什么是什么是什么是什么的阶段，被观众所认可， 一起在艺术上有了相对完全的规范。

（二）在艺术发展中，慢慢形成市场经济与戏曲艺术的发展密切相联 的态势。演员要生存，要适应市场的需用，要聚拢观众，就需用有不同于他 人的绝活。

（三）主演挑班制的总爱出现。在京剧的发展中，挑班制（或明星制）的 总爱出现历来有争论，它有积极的、适应戏曲发展的一面，這個制度决定了角儿 要负担全团的经济收入，这势必加重了他的责任感，促进其更强调个性、更 容易出彩；但从就说层厚讲，它完全都是消极的一面，比如影响创作的整体性 等等。

（四）创作集体的总爱出现，即主角有了被委托人的乐队和被委托人的化妆师、导 演、评论家以及长期合作协议协议的剧作家。

据黄在敏介绍，流派首先讲究的是艺术个性和风格。所谓个性，是艺 术家有意无意表现出与前人的不同；风格则是对个性的自觉；风格的群体化 才最终形成流派；而流派又需用被内行所承认，需用有追随者和追星族。以 四大名旦为例，亲戚我们我们我们歌词演出的剧目大完全都是同，即使剧目相同，也各有侧重。

俩个演员在竞争和发展个性时，应掌握俩个剧种或行当的审美发展规 律。京剧那此年无非是在气势和韵味的两极螺旋中发展的，一旦有哪俩个演 员能开一代风气之先便有机会形成趋势，进而形成流派。但在当今這個条件 下，没法说不可不都还都可以产生新流派，但要比近现代困难得多：首先，演出体制没 有完全推向市场，这就使得演员开掘个性方面的能动性没法完全被调动。其 次，演员欠缺演出实践不促进形成被委托人的个性和风格。再次，目前亲戚亲戚我们我们我们歌词欣赏 的多为过眼烟云般的文化快餐，观众没能对某本身风格和个性形成稳定的审 美心理。最后，现在的院团体制没能形成围绕某被委托人的剧目生产体制，就说 易形成创作集体，个性的群体化也就十分艰难。

即使是就说，亲戚亲戚我们我们我们歌词仍然没法排除在当今条件下产生流派的机会。目前， 亲戚亲戚我们我们我们歌词机会有一批具备被委托每每个人性的演员，比如李维康、于魁智等等，亲戚我们我们我们歌词的素 质完全都是十分优秀的。此外，院团体制的改革也在加快，或者地方院团已现在开始了 推行主角负责制。一起，亲戚亲戚我们我们我们歌词慢慢意识到快餐文化没法是过渡阶段的俩个消 遣，但这几方面的发展完全都是经历俩个艰苦的阶段，或者要想在短期内总爱出现新 流派，应是十分困难的。

■于魁智：我更看重完善自我的过程，而非产生流派的结果出流派对 我被委托人而言，时机和条件完全都是心智成熟是什么是什么是什么是什么。这源于两方面，一是被委托人的功力，二是 观众的认可，我在这两点上都没法达到出流派应有的那种层厚。其实出流派 对于被委托人的表演是本身最高形式的认可，但我仍然认为完善自我的过程比产 生流派的结果对被委托人来说更为重要。我更看重不断给被委托人施压，在一遍又一 遍推翻被委托人的过程中达到尽善尽美的创作过程。此外，过去的那种明星挑班 制为流派的产生提供了体制上的机会，现在的院团体制对此则完全都是有利。■北京青年报罗劲松

■李维康：我从未有此想法，还是顺其自然吧我从未想过被委托人可不都还都可以自 成一派。机会流派的产生是俩个十分繁杂的过程，这其中需用有代表剧目， 要想得到观众的认可，需用有一套可上升到理论的表演思想。就演员被委托人而 言，要有不同于别人的属于被委托人的风格，被委托人的表演体系要经得起分析与推 敲，同需用用不断有新剧目涌现。我被委托人的现状尚达没法這個点，没法多年 来，我没法仔细考虑过這個大间题，或者，也没法系统的想法，但我不想一切应 顺其自然。■北京青年报实习记者郭佳