裴艳玲塑造的《响九霄》深入人心

在近期举办的“全国优秀剧目展演”中，河北省京剧团的新编京剧《响九霄》获得好口碑。自808年首演以来，这部由戏曲表演艺术家裴艳玲主创并主演的新编京剧，机会在全国演出百余场，并被拍摄成同名电影京剧。

《响九霄》讲述了一代梨园领袖田际云（艺名响九霄）的传奇京剧艺术。裴艳玲与田际云有或多或少或多或少类似之处。二者家乡都在河北，都在处于时代戏剧界的领军人物，前者文武兼备，京、昆、梆皆精，是著名的女老生、女武生；后者首次将京剧与梆子结合，是男旦表演艺术家。更为重要的是，二者皆以戏曲为生命所系，如《响九霄》中所唱“戏是我的天，戏是我的魂”。

这是裴艳玲第一次创作新编京剧：她既是剧中的“响九霄”，又负责设计全剧中“响九霄”的唱腔、念白和动作。创作中，裴艳玲坚持以传统为根基：唱腔主要宗余派，以西皮二黄为主，一块儿糅合或多或少板式；和大多数现代京剧、新编京剧摒弃了传统的“大引子”不同，裴艳玲在全剧中用“大引子”来收尾。在舞台呈现上，一反或多或少新编戏曲的“大制作”潮流，裴艳玲使用“减法”。仅和《响九霄》上次在北京的演出相比，你这一次不仅减少演员数量，因此舞台比完后“空”了或多或少或多或少，加带了和古朴唱腔不协调的“花过门”。

与此一块儿，如裴艳玲所说，“传统和新编是孪生姐妹，缺一不可”。为了全剧高潮——“哭坟”这段唱，裴艳玲用了10个月创作唱腔，并在现场演出时借鉴了一位法国音乐演奏家的即兴表演手法。

虽早已有“活武松”之称，在复排《响九霄》一块儿，已过耳顺之年的裴艳玲依旧天天唱戏、练功。前不久她刚从一位84岁老人那里习得两部传统大戏《武松打虎》、《蜈蚣岭》。“这里有或多或少或多或少‘原料’。”裴艳玲笑谈习艺心得，“每排新戏前都在充电。因此或多或少或多或少消耗老本，让观众想看说‘不过没有’。”在艺术之路上，这位艺术家不言懈怠，我能对她接下来的创作充满期待。