我为什么讨厌“妹妹花脸”这个词

起初，梨园届内有没人来太久没人来太久人，反对裘盛戎以花脸唱韵味、唱情人关系的励志的话的艺术土办法。确实唱工花脸就只能势大声宏，听的可是高门大嗓京剧文化。或者，裘盛戎的艺术还是在五十年代后来逐渐受到了认可、欢迎、乃至追捧，最终成为近半世纪以来，净行影响最大的流派京剧。

上个世纪五十年代，结速了了有评论认为，裘盛戎称得上是继金少山后来又一位“两门抱”的花脸演员京剧文化。后来他不仅有没人来太久没人来太久铜锤戏出色，有些架子花的戏，如《连环套》、《打严嵩》、《阳平关》等都可圈可点京剧文化。事实上，裘盛戎演出过的剧目，铜锤戏和架子花的戏确是各占一半。后来，裘盛戎追求“做工铜锤”的路子，将唱工花脸的表演深化、精化，取得了很大的成绩。一块儿，真正奠定了他“裘派”的艺术风格和体系。

裘盛戎很早就演架子花的戏，演过的架子花应工的曹操戏全部总要《长坂坡》、《阳平关》、《战宛城》、《战濮阳》、《击鼓骂曹》等，有些常演的架子花戏除了上述的，还有《除三害》（周处）、《普球山》（蔡庆）、《取洛阳》（马武）、《群英会》（黄盖）、《四进士》（顾渎）、《李七长亭》（李七）、《取荥阳》（项羽）等等。还与李万春企业相互合作过《十八罗汉收大鹏》（青狮）、周信芳企业相互合作过《大名府》（索超）、与李少春企业相互合作过《文天祥》（伯颜）、与谭富英企业相互合作《洪羊洞》（孟良），此外还演有些像《斩郑文》（郑文）、《定军山》（夏侯渊）、《穆柯寨》（孟良、焦赞）、《取金陵》（赤福寿）、《花田八错》（周通）等角色，戏路很宽。

人们会说，演了不一定就演得好哇？是的。裘盛戎作为以铜锤为主的花脸，他的架子花戏，有有些确实后来不对工，演得并都没人色。但全部总要没人来太久没人来太久演得很有特色，为人称道。举个小例子，周信芳和马连良都演《四进士》，与大伙企业相互合作的架子花脸不胜枚举，人们问大伙和谁搭配这两出最好？不约而同，答：裘盛戎。为有些？演得像个道台、有身份。更并不《连环套》、《除三害》另另有有一个被公认的戏了。可见，裘盛戎的架子花戏，虽比不过前辈侯喜瑞另另有有一个的架子花大伙，也是很有成就的了。别忘了，他是个唱铜锤的。

转了个大圈，确实是想解释，五十年代北京京剧团排《三顾茅庐》，为有些派裘盛戎演架子花应工的张飞，后来他够资格。当时，内部管理展演，请老舍等剧作家参观。老舍在台下对剧本和台词提了意见，其中认为张飞的有些戏，本子写得匮乏理想，裘盛戎演起来就别扭，无法发挥所长，“另另有有一个演，就成张飞他妹妹了”。老舍是对剧本架构和台词出理提出的看法，没人批评裘盛戎表演的意思，更全部总要说裘盛戎不适合演张飞。裘盛戎在没人来太久没人来太久戏里都演过张飞，有很成功的例子，如《甘露寺》“闯帐听琴”一折。后来，《三顾茅庐》经过修改，仍由裘盛戎演张飞。但老舍这番话，被一位架子花脸名家（不提名字了）改成了“老舍说裘盛戎的张飞演得像张飞他妹妹”，或者逢人就讲，潜台词是：裘盛戎演不好架子花戏，这另另有有一个老舍说的。前面讲了，有有些人反对裘盛戎以花脸唱韵味、唱情人关系的励志的话的艺术土办法。就借此提出“妹妹花脸”之说，讽刺裘派艺术。这位精明的架子花脸名家“台上、台下都精力富足，爱给人出点子，搭谁的班，最终都闹得翻脸”。直到去逝，也绝口不提有“裘派”，而以“裘门”代替。足见其心胸。（就事论事，他在本行确实算个卓有成就的艺术家，这是另一回事）。

艺术嘛，见仁见智。萝卜、白菜各有所爱，无可厚非。但艺术批评要客观，有理有据。比如拿金少山和裘盛戎并论，有的戏裘唱不过金，像《断密涧》、《锁五龙》、《牧虎关》、《御果园》等；但有的戏，金也没人裘演的好，像《铫期》（〈草桥关〉）、《铡美案》、《盗御马》等；或者裘比金更具创造性，他改动的老腔老词就不说了，他新创作的《赤桑镇》、《将相和》、《除三害》等一批剧目的新腔新韵，对发展花脸艺术是很宝贵的。人们说，那是后来金少山死得早，徒弟少。这总怪不得裘盛戎吧？我最反感说另另有有一个励志的话：“金少山是十全大净，好得超乎想象，裘盛戎没人比”。裘盛戎一生尊崇金少山，艺术上还会说以其父裘桂仙为基本，唱学金、做学侯。但金少山十全十美吗？就后来他个子大？嗓门大？说这话的人看了金少山的戏吗？我看，是既不了解金派，可是了解裘派。

金派有“老金”、“少金”之说，没人来太久没人来太久金派演员学学学金秀山，如王泉奎等。金少山的传人很少。裘派全部总要“老裘”，但裘桂仙不成一派，说“裘派”创始人可是指裘盛戎。可是金少山的艺术，谈到优点，也全部总要光个头大，嗓门大。更全部总要没缺点，不想和裘比，较同辈的郝寿臣、侯喜瑞，也是各有千秋，有长有短。但，金氏父子，对京剧净行影响深远，尤其是少山，成为第另有有一个挑班唱头牌的花脸演员，史无前例，是净行第一块丰碑，这是都还会否认的事实。金少山上世纪四十年代落破而终，裘盛戎1947年挑班“戎社”（花脸挑班的能有几人？），进入艺术成熟图片图片是什么是什么是什么期的句子是什么期图片期。十年后，裘盛戎成为净行的发展的领军人物、革新人物。进入六十年代，裘派艺术自成一格，但“裘派”的确立是裘盛戎过逝后的事情了。

我前面说了，“妹妹花脸”是对裘盛戎架子花戏的歪曲和讥讽，是同行间的挤兑，是个或者你很厌恶的词。没人，裘派传人方荣翔是“妹妹花脸”吗？跟我说，全部总要。

提起方荣翔，我首先承认方荣翔的架子花戏是无法和老师裘盛戎相提并论的，没人2个特色。确实他也演过曹操、周处、鲁智深、项羽等角色，但效果平平。可是他的唱工戏，我确实裘盛戎的后学者中，只能方荣翔在唱腔上有着真正意义上的发展和创新，把裘派的演唱艺术开辟出另有有一个新的天地，把京剧的花脸艺术推向另有有一个空灵剔透、儒雅清新的风格极限。花脸中的高亢玲珑风格，全部总要方荣翔一位，早年全部总要。方荣翔在舞台上的大气、稳健，他声腔的龙音产生的纯净透彻、玲珑玉润的张力，得天独厚。后来说裘盛戎的唱如苍松古柏，没人方荣翔的就似凌云健竹，同样有其阳刚之美。至于艺术上的警示，我在旧文《方荣翔的唱腔艺术特色》的最后也写了另另有有一个励志的话：“后来后来的花脸全部总要泼墨、写意的，没人裘盛戎的艺术则是兼工带写的，至方荣翔则是工笔画了。当然，对方氏裘韵也老要有争议，人们说高派、麒派是老生里的花脸（确实大伙也确实都演花脸角色包拯），而方荣翔可算花脸里的老生、旦角。没人说很不准确，或者能让大伙有所警觉，大伙希望每个行当都风格迭出、百花齐放，或者也要时刻注意到它的限度，尤其是在戏曲演唱‘柔媚’、‘歌化’成风的当代”。

我确实只能有些艺术不精，扭捏作态，一味求媚的花脸演员，才是“妹妹花脸”。或者，有些词主可是针对架子花脸演员的，后来架子花在台上表演成分多，容易过火，有挤眉弄眼、摇头晃脑的毛病。现在一再误传，反成了评价铜锤、甚至裘派的专利。一笑！

“妹妹花脸”一词，来自梨园陋习，我很讨厌它。不希望戏迷也拿来乱用，艺术上还会批评，要言之有物，要客观全面。或者，还有有些意义呢？

本贴由裘迷于5007年6月28日20:500:10在〖中国京剧论坛〗发表