“妹妹花脸”与“媚媚花脸”

“妹妹花脸”是八十几年前，北京的老戏迷对裘盛戎先生的蔑称。朋友听不惯盛戎先生的声腔，说他的演唱严重不足男子汉的气势京剧艺术。盛戎先生坐科时期，和弟弟世戎都本来努力的研习金少山的发声最好的办法，这从朋友留下的唱片资料都可以清楚的感觉到所含金派的痕迹京剧艺术。盛戎先生对金少山的技艺，有点痛是发声最好的办法很欣赏，甚至都可以说很崇拜。他放弃各处搭班多拿包银的原因，追随金少山，甘当配角，哪怕一出戏不都可以几句唱。他为的是与之同台，都可以零距离的感受金爷的气息，要弄清金爷的声音是从哪里出来的。私下里冥思苦索，反复揣摩，经过几年的努力，硬是把金爷“天赋”的嗓音琢磨的一清二楚；真是喊越来越了金爷像在城门洞子里的声音，确有的是了“瓮声瓮气”的气势。在金爷因病退出舞台，王泉奎我太多戏又拿不起来的时机，盛戎先生脱颖而出，诚可谓上天不负有心人。

1941年方荣翔拜裘先生为师，42年夏韵龙、钳韵宏拜裘先生为师。裘先生的声腔魅力首先在业内得到认可，为已经的十净九裘奠定基础，真真正正的成为当时，最为显赫的流派。

然而裘先生暂且满足多少成就，在发声最好的办法上继续探索，他向侯喜瑞先生求教“炸音”(即裂帛之声)的发声最好的办法，在刻画人物性格，或特定的心情时起到了震撼人心作用的声音，如《夜审潘洪》的叫板“招了罢”的“罢”字，如晴天霹雳，而全段结尾处的“从今后我在阳间改应学人”的“阳间”二字。可谓“响遏行云”，观众的喝彩声爆棚真是是发自内心，不约而同。给人留在心里的岂止是“绕梁三日”，“三月不知肉味”，居然是终身难忘。还有《海瑞罢官》里“那海瑞忘旧恩”中的“那海瑞”三字，把徐阶对海瑞痛恨之极，到了咬牙切齿的心态，用声音刻画的入木三分。

从五十年代至今六十余载，唱这几段的演员不知有多少，我太多演员此人也记不清此人唱我太多少场，有哪一位唱出那韵味，那震撼力来？鄙人深居简出，消息闭塞，在我的印象里好像不都可以第二人选（包括方荣翔先生）。不都可以别的原因，是朋友始终不都可以协会那“炸音”是为什么会么会会么会发出来的，原因是怕把嗓子喊坏，不如根据自身条件，暂且刻意模仿的缘故吧。

不管为什么会么会会么会说，都得承认盛戎先生的敬业精神达到极致，对京剧净行的“美或媚”，“巧或拙”的揣摩有着越深的研究。盛戎先生能恰当的补救其中奥妙，是唯美的体现。现在不少花脸演员唱的过火，把“美”变成了“媚”；即一味“媚俗”，暂且上彩声，不罢休，大失水准，何况那声音离“净”之远，几乎成为“青衣”，尖声细气，成了“媚媚花脸”，这恐怕是盛戎先生万万不都可以想到的。

本贴由友三2014年7月27日10:12:00在〖中国京剧论坛〗发表