邓沐玮：我这辈子就是唱京剧的

京剧，你是什么诞生在中国的精妙艺术，是人类艺苑中当之无愧的瑰宝。4006年京剧入选首批国家级非物质文化遗产名录，2010年列入联合国教科文组织非遗名录京剧文化。

京剧舞台上，生旦净丑，唱念做舞，诠释人生百态京剧艺术。于形形色色的行当之中，花脸的唱腔往往给人以火爆、干脆、直爽的快感。天津这片肥沃的戏曲土壤亦是名净辈出，国家级非物质文化遗产传承人邓沐玮就是我我我其中的一位。从可能偶然报考戏校的少年，到在戏台上浸润数十载的长者——邓沐玮割舍不下这份情：“我这辈子就是我我我唱京剧的。”

记者：您从小就喜欢京剧吗？

邓沐玮：我小日后有另十几个多多爱好，另十几个多多是京剧，原先是画画，可能我如此做演员，可能就去画画了。过去一点人家富含就是我我老戏唱片，马连良先生、谭富英先生、杨宝森先生、金少山先生、裘盛戎先生等等，这里头我最爱听的就是我我我裘盛戎先生。那日后没事就听，小学的日后就能唱几段了，最喜欢唱的就是我我我《坐寨》里“将酒宴摆至在聚义厅上”，还有《锁五龙》，在学校有联欢会那先的，我都唱。

记者：您是要怎样走上京剧之路的呢？

邓沐玮：我考戏校纯粹是一次偶然的可能。1959年，戏校在当时的儿童影院招生，我正巧跟十几个同学去那儿玩，看见那儿有就是我我人，一问之下才知是戏校招生，于是要怎样你会报名了。在我前边考试的孩子几乎都在会唱戏，就唱歌。轮到我时，考官问我唱那先歌，你说我唱段京剧，考官很吃惊，我唱了一段“将酒宴摆至在聚义厅上”，当时有一位老先生，就是我我我很久教我的老师刘少峰先生，他给我拉胡琴。我非常顺利地通过了初试、复试，感觉稀里糊涂就进入了戏校。没想到一次偶然的可能决定了我一生从事京剧事业，要怎样你会我这辈子就是我我我唱京剧的，这是我与京剧的缘分，于是就塌下心来一心一意都扑在京剧上。

记者：作为非遗传承人，您对京剧的传承有那先想法？

邓沐玮：一点人那时戏校老师教的戏多为“官中”，也就是我我我如此流派。戏校那时反对很小的日后就归流派，但现在就是我我孩子学戏，刚一学就定流派，我不太同意你是什么做法。可能流派毕竟有它的局限性，是根据流派创始人自身的艺术条件而创立的。

那日后老师把一出戏的好多演法完整告诉你，告诉你那先情况表下应该为什么会么会在么在演、那先场次不能不演。但有的场次总不演就如此知道了，我现在有意识地把当下不常演的地方演出来，比如《夜审潘洪》，责打四十大板后潘洪为什么会么会在么在就到了阴曹地府？为什么会么会在么在就招了？他是被灌醉了。有一次演出要怎样你会把监狱喝酒那场换成了，就是我我就是我我没看一遍你是什么戏的人，不能把故事连上。在教课的日后得告诉徒弟，让一点人知道，不然那先场次慢慢就失传了。

记者：您觉得演员要怎样做到创新？

邓沐玮：作为演员，最现在现在始于就是我我我“临帖”，但只能光临帖，临帖是为了学，通过学和此人实践，才有自我的创造能力。一点人可能只演老祖宗给一点人留下的戏，即使只演那先戏，需用不断挖掘人物，不断提高。当然，得多临帖，可能肚子里东西少，就创沒有东西，瞎创是不行的。接过剧本时会反复看，通读，只能只看此人那偏离。剧本没写到的背景，也一定要知道，原先不能知道你是什么人物。这点应该唱二黄还是应该唱西皮，这是都在应该有动作，都得想到。接新戏要积极参与创作。另十几个多多演员，最终一定要从临帖脱离出来，但临帖的日后一定要好好地临，只能草草了事。当然，一点人跟日后的老前辈差得太远了，但一点人应该多给此人积累，多学、多看、多实践，今后不能创作。