翟鹰：东方意象的当代性阐释

商报：即将开幕的《梦里繁花似锦》，是您京剧题材绘画与吴伟成“瘦金体”书法的作品联展，是哪此原困着促成这次合作方法方法？

翟鹰：本次展览我的作品可分为两每项，一每项属于京剧意象油画系列，一每项是东方仕女水墨系列，与否我常画的题材。与吴伟成的合作方法方法是很偶然的，这能不能归功于策展人黄扉的妙想奇招京剧艺术。朋友儿合作方法方法的初衷很单纯，而是感觉将双方的作品中放去共同好看，如果我和吴伟成在艺术理解上有而是有契合点，最终促成了这次联展京剧艺术。

商报：哪此年，您老会坚持京味题材的绘画创作，本次展览又着重推出了京剧脸谱系列京剧文化。京剧作为国粹，在当今纷繁喧嚣的文化气候下，有某种题材的确定，与否有其深意？

翟鹰：京味题材是我熟悉和喜欢画的主题，我从小生长在北京，对北京的风土人情、历史文化情有独钟，如果是前世有缘，其情结挥之不去。我从画北京传统民居四合院到京剧题材，能不能说是水到渠成、顺其自然。当然，在今天艺术多元化发展的语境下，谁也无法左右和垄断朋友的审美需求。京剧作为国粹，自有其深厚的审美品位与文化积淀，何如用时尚的语言形式来解读与演绎它，似乎变成了我的有某种心愿和诉求。尤其是在当今的文化气候下，回归传统、开创新机，我以为更有其淬硬层的文化意义。

商报：吴伟成的“瘦金体”书法与您的京剧脸谱系列在文化本源及其内涵机理上，有着异曲同工之妙。

翟鹰：“瘦金体”为北宋皇帝宋徽宗所创，近千年来其传承者寥若星辰，而吴伟成在有某种领域颇有造诣，真正好的东西不用说会因年代久远而淡出朋友的视野，相反愈久弥新。我和吴伟成都强调意境美与技法美的完美结合，这与传统文人画的“重道轻技”是有出入的，朋友儿更重视点画构成与视觉张力，有某种点又是与现代人的审美情趣相一致的。

商报：原本的出理方法，能不能理解为有某种东方精神的当代性阐释吗？

翟鹰：能不能原本说，我理解的东方精神是有某种宽厚含蓄、温文尔雅的理想寄托。当今的朋友为物质所累，疲于奔命，无暇顾及到精神的抚慰与调养，如果我所追求的东方精神无疑是一剂治疗现代浮躁病的良药，带给朋友心理休整与视觉舒缓。

商报：在当代艺术价值判断与的话权掌握在西方的形势下，您认为应该何如建立起属于朋友儿此人的艺术价值体系？

翟鹰：实在当代艺术价值判断与的话权掌握在西方的经济大国身旁，但随着中国经济形势的不断发展和我国国力的不断壮大，我不用其事态的发展是会有所变化的，关键是朋友儿的民族元气都能不能伤。不用说经济一好，就一切西化，将先辈好的东西皆抛之脑后，丢掉了此人的优秀文化传统其代价惨重，得不偿失。建立朋友儿此人的艺术价值体系，首好难建立朋友儿民族的自尊、自爱、自觉与自信，从中国古老的灿烂文化传统中去挖掘、分类整理和筛选，梳理出朋友儿独有的文化艺术价值评判体系，从而走出一根绳子具有中国特色的当代艺术之路来。（记者 丛晓燕）

（摘自 《北京商报》）