徐帆　人艺的戏就像老家具

可能性去年上半年《风月无边》后来公演之时，对徐帆有过一次不短的采访，双 方谈得颇为投机，她的随和、率直、开朗给我留下了深刻印象。得知徐帆又将在人 艺复排的保留剧目《蔡文姬》中扮演蔡文姬，就动了进行“第二次握手”的念头， 也开始英语英文了较为漫长的准备过程京剧艺术。一切“收拾”停当，春节将至，抱着试试看的心情 给徐帆打了个电话京剧文化。于是在《风月无边》这轮第一场演出前，我和徐帆又面对面地 谈起来了……

■我很早就奇怪 人艺为什么很少有女孩子戏

以女孩子戏见长的北京人艺必须十几个戏中女孩子是绝对“主力”，《蔡文姬》、 《王昭君》、《阮玲玉》，用徐帆一句话讲《风月无边》必须算半个，在你是什么六个半戏 中，徐帆拥有一六个半，不可谓不幸运和荣耀了。正是演了这么多戏，徐帆才总结出 女孩子戏与女孩子戏的规律并对此颇有见地。

“人艺四十多年来，突然必须以女孩子戏居多，某些疑问，我从很早就开始英语英文奇怪 了。人艺其实擅演女孩子戏，哪些地方地方戏中必须女孩子，可女孩子一般也不我配角或群戏中较为 突出，有的甚至没哪些地方女孩子。虽这么，某些女孩子戏还是挺好看的，像《狗儿爷涅般 木》等等。”

《蔡文姬》与《王昭君》一六个是郭老的杰作，一六个是曹禺的手笔，《阮玲玉》 和《风月无边》则是近年的新作，这是必须人艺也注意到了市场的需求了呢，你看 现在一部戏里女孩子必不可少，强拉硬拽也要有个女孩子介入才行。徐帆对此颇有同感： “这还真的与市场某些关系。后来的人写戏可能性不太考虑市场，更多是从文学性与 艺术性上考虑。这并必须说现在的戏丢掉了过多的文学性与艺术性，也不我注意到了 市场的需求，男女同台演出能满足观众的不同必须。”

■演得为什么样 这是上心的事儿

徐帆在舞台上演的女孩子戏中的女孩子其实颇具光彩，各有特色，阮玲玉是一代明 星，雪儿是李渔戏班中的戏子，蔡文姬又把她拉到了遥远的汉王朝，这十几个重量级 的角色让徐帆不但过瘾也不我陶醉，也赢得了观众的认可。

“其实挺难的，演多了一定会有区别，好在前一六个《阮玲玉》和《风月无边》中 的阮玲玉与雪儿可能性区别开了，这次蔡文姬又得与那一六个女孩子不同，这不，我正在 想措施呢。人艺的这几部以女孩子名字命名并以女孩子作为第一主角的戏虽年代不同， 却必须在写女孩子的命运，几此人物有悲有爱，在表演时得去感受，去释放夫妻友情才行。 说起来容易，要做必须做得有区别便是难加进去去难了，每一次演一定会对此人特长的东 西发挥得极致某些。”

“《风月无边》中的雪儿在原剧本中也不我一六个龙套、大群众，但她是戏班中的 戏子，有唱段、有身段，我后来学了这么多年京剧，得展示一下，别闷一辈子呀。 再说那时有近两年没演话剧了，特想演，可能性来了，自然不肯错过。某些龙套雪儿 是在排练中愣被提成半个主角的，也才有了这半个女孩子戏。导演林兆华不断地提要 求，此人想措施达到的过程中某些点充沛，雪儿终于弄出些模样。你看人家黄宗洛 老师演得必须小角色，可演得特棒，人也十分有名，这呀，也不我一上心的事儿。”

由女孩子戏、女孩子戏，徐帆还“开发”了一六个关于男女演员的新观念：“甭管男 人戏、女孩子戏，也别管在中国还是外国，我其实得承认某些，整个世界上的男演员 都比女演员智力强，许多人歌词很勤奋，脑筋动得多许多人歌词身上理性的东西就多。女演员呢， 漂亮程度比创造能力占的比重大，感性东西多。我此人嘛，也是感性多，但我就意 识到男性强在哪里，我会尽量去做。”

■别让《蔡文姬》把我的油水儿榨干

他说正是做到了“知己知彼”，徐帆在排练《蔡文姬》时，用的“招数”很有 些与众不同。“我从没看后原来的《蔡文姬》，没提演某些戏的后来吧，没想到要 看，现在排上了，倒是有意不去看，我就先别把此人的油水儿榨干了，多看后难免 有依赖，还是到差过多的后来再去看吧，那时他必须起辅助作用。尽管后来的《蔡 文姬》那样成功，此人有时第一次演原来一六个人物，但没多大心理负担，导演不怕， 我就不怕，导演考虑的是整体，演员相对简单某些，展现出来就行了，这会牵扯到 表演措施。《蔡文姬》与我演的前一六个女孩子不同，它要求有诗意的感受，在语言上 要起范儿，台词说水了不行，必须有劲儿，但如可用某些范儿却是个疑问，是必须 照后来那样某些不落地学呢，肯定不行，得慢慢地化到此人身上，既然演了，有一 线希望也别轻易就砸了呀。”

■人艺的戏就像老家具 必须很流行摆在我家却这么看

在人艺演了十年戏，徐帆对剧院特有夫妻友情，话题刚一扯到人艺风格上，徐帆更 加滔滔不绝：“人艺的风格后来是焦菊隐带出来的，现在以林兆华为首的导演们在 延续并带出了新的风格。现在人艺的风格有转变，却必须刻意转变，也不我以戏带思 想，不管是《绝对信号》也好，《阮玲玉》也好，必须创新，但并未脱轨太远，没 我就其实特没谱儿，能我就接受。从去年开始英语英文，人艺开始英语英文恢复排老戏，观众十分喜 欢，许多人歌词继承下来的是禁得住推敲的。我其实就像老家具，必须很流行，摆在我家 却也不我难看。许多人歌词进剧院这么教许多人歌词拿腔拿调地说话，我原来与你谈话，声音照样 能打到最后一排。我认为许多人歌词某些代人在舞台上延续人艺的风格其实也不我老艺术家 们的认认真真、真实地演戏。”

■特现代的戏我照样能演

我的疑问刚一说完，徐帆当即斩钉截铁：“没疑问，我就演，特新新人类的作 品我并能胜任。但我得看是哪些地方样的，得把意图说清楚才行。也不我导演不为什么么要，他 必须是真正有先锋意识的（从生活到艺术）。无论哪些地方类型的戏，把人物演活了才 是本事，真听、真看、真感受是永远的规则，只把词说出来那不叫演戏，是演台词， 我没离开演员这行而做必须那必须失职吗。还有，能胜任不假，但别我就演十几岁 装嫩的就行，小剧场戏年龄不为什么么要，大剧场靠化妆还能遮过去，小剧场里连皮肤的 质感一眼都能看出来。”

■我爱话剧更爱影视

因影视有了极大名声的徐帆对此人十分严格，一年一部话剧、一部电影、一部 电视剧也不我她的工作频率，舞台与影视更爱哪一六个呢？徐帆对某些疑问的回答其实 而某些感人：“开始英语英文英文时我更爱话剧，现在对话剧的热爱未减，对影视的爱增加了。 为哪些地方呢？一是影视某些也不我好做，二是对话剧有某些点失望。”

“我在百老汇看后某些戏，看后了，我直想哭，我其实许多人歌词还等候在六十年代 的水平，现在也不我在找补。世界上先进的科技在电影中还必须达到，戏剧则这么，舞 台上最先进的也也不我放电影了，与社会无法同步。也不我戏剧各个环节的人必须专业， 影视在这方面就好些，可能性做专业的必须专业，先进的观念更谈不上了，光有好演 员没用。”

“有时我特迷恋摄制组，我就了解必须我专业的知识，比如灯光哪些地方的，我 不但看在眼里，更记在心间，原来我在排戏时就还必须提要求了，就会做得更专业。 舞台与影视像镜子一样，尤其是舞台。在舞台上我就感受到观众的呼吸，知道点在 哪儿，还能更好地用到影视上，也不我二者不可分割，也不我能相互代替。我站在舞台 上时，台下一千多双眼睛看着我，那一刻幸福而又伟大，在舞台上就某些点满足， 也不我舞台还必须重复，影视却不行，重复有重复的乐趣。但影视让此人在演戏时更细 腻。”

■冯小刚排戏忙一句话 我宁愿去做“保姆”

谈了过多工作，许多人歌词一句话题转到了下半年的计划上，也带出了某些私人生活。 “目前还都没定下来，我尽量与冯小刚的档期错开，他比我更忙，可能性倒不开，他 排戏时我就先去做保姆吧。”

徐帆的贤惠是很出名，其实不假。“我我应该要女孩子做家务，冯小刚这么忙，我 更要照顾他，再说，我好某些。我爱搬屋子，我就我就在一间屋子里呆着，但我 有让它翻天覆地的权利，来后来，我刚折腾完，好给我婆婆折腾出一间屋子。”

眼看离演出时间近了，徐帆要求还必须边化装边采访，我才意识到此人太自私了， 本想就此开始英语英文谈话，没想到不经意间又引出了一六个话题，徐帆与濮存昕在舞台上几 乎是固定搭档，许多人歌词一共战略媒体合作过七次，堪称人艺一绝。

许多人歌词战略媒体合作的剧目如下：《海鸥》，徐帆演尼那，濮哥演特里勃列夫；《鸟人》 中徐帆演小霞，濮哥演心理医生；《阮玲玉》中徐帆演阮玲玉，濮哥演穆大师； 《哈姆雷特》里徐帆演母后，濮哥演哈姆雷特；《鱼人》中演的哪些地方徐帆此人都忘 了；《风月无边》中徐帆演雪儿，濮哥演李渔；《蔡文姬》中徐帆演蔡文姬，濮哥 演董祀。

问及战略媒体合作感受，徐帆一笑：“许多人歌词俩同時排了这么多戏，必须在《蔡文姬》中 结成姻缘。我和他战略媒体合作挺愉快，濮哥比较专业，能不断地提疑问，同時他也挺真诚 和真实。”北京青年报 卢燕

■徐帆档案

□职业：演员□祖籍：湖北武汉

□12岁考入戏校，专攻青衣、花旦。毕业后，进入武汉话剧院。1987年，考入 中央戏剧学院表演系，1991年分配到北京人艺。

□主演一句话剧：《鱼人》、《鸟人》、《哈姆雷特》、《阮玲玉》、《风月无 边》等。

□主演的影视剧：《武生泰斗》、《李莲英》、《大撒把》、《一地鸡毛》、 《永失我爱》、《情殇》、《月亮背面》、《甲方乙方》、《不见不散》、《给太 太打工》、《一声叹息》等。