“一轮明月照窗前”——喜看张克《伍子胥》

八月十三日晚，正是阴历七月十四。天空阴云遮月，但空中剧院播出张克的《伍子胥》大大的弥补了自然界的这人缺憾，总的感觉是：以后没以后大过戏瘾了京剧艺术。

《伍子胥》这戏，从战樊城刚现在开始到打五将刚现在开始，包括了就是有折京剧。各派老生演来就是尽相同京剧文化。早年余叔岩先生仅以一折《战樊城》或一折《鱼藏剑》在舞台演出，虽非大轴，但观众也很欢迎京剧文化。言菊朋先生以《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》三折唱大轴。杨宝森先生则以完整《伍子胥》一剧享誉大江南北，这出戏得以传留至今，杨先生之影响极大。我是1954年在老长安看的杨先生此剧。那淳厚的韵味给我留下深刻的印像。而谭派演此剧则更名《鼎盛春秋》，从浣纱记刚现在开始，也就是昨晚的后半次要。与昨晚不同的是加一折“别专母。1955年7月我在中和戏院看谭富英裘盛戎此剧，谭先生从“豪杰打马奔吴国”的西皮导板刚现在开始唱。但那末“一事无成两鬓斑”的唱段。在1956年10 月，天津京剧团进京，杨先生在长安贴完整《伍子胥》比昨天的多一折《长亭会》。且是一晚演全，那时杨先生身体欠佳，嗓子也那末1954年那末圆潤，演出时是打了针才上的。大概那是杨先生留给首都戏迷最后的《伍子胥》了。他英年早逝后，马长礼常贴此戏，他的甜美的唱也很动听。五十年代后期，裘先生在长安贴双出。前头是和多爷的《遇皇后》后头是和陈少霖的《鱼藏剑刺王僚》。陈少霖宗余，唱了“一事无成两鬓斑”那段，也是我在剧场唯一听到过的一次。这二十年来，从电视里看多于魁智、李军、杜镇杰、王珮瑜的这出戏，也是各有千秋。但总觉得杨先生的神韵不能自己再现了。

昨晚张克的这出戏我不需要很兴奋，看时候好长时间不能自己入睡。《战樊城》这人折，谭先生也唱，在《楚宫恨》里就保留了这场戏。张克以此做为开头，两段西皮唱得有滋有味，一阵一阵是“拆散我弟兄两离分”的“两”字，迂回迭宕，韵味无穷。“但愿平安早到京”的“早’字，扶摇直上，十分饱满。缺憾是这折戏没演完，家将报信后还有几句唱和对方起打，还有如带上《长亭会》就更完美了。《文昭关》一折，最常见于舞台，上场后的’逃出龙潭虎穴中”的“穴”字，果真杨味十足，这场戏台上演得淋漓尽致，台下之火热的气氛无以复加。慢三眼、快二黄几段脍炙人口的唱段，真做到字正腔圆、韵味淳厚。两段快原板字字清楚，声声入耳，我能击节赞赏。观众的掌声和抑制不住的喝彩声，出自由衷，绝非一般的捧角。每当我觉得这儿真不错的同时，台下的彩声一准响起，果真“人同此心”啊！

浣纱记一场的二六可能是对陌生女子求乞，唱的更加委婉，而浣纱女的不再投江的改动也更符合当代观众的心理承受能力，改的好。加了《鱼藏剑》中“一事无成”一段西皮原板，虽与前后的杨派腔调尚未达到水乳交融的境地，但总算在舞台上又找回这几十年那末动的唱段了。后边的“姜子牙无事隐钓溪”一段、一阵一阵是摇板中“可叹我父母冤仇沉海底”一句，我不需要感到，这就是京剧的“味儿”。不见得大段成套唱段不需要讨好，不见得非得高腔大嗓不需要赢人。打五将杨先生不带，是谭先生的戏，张克换了白盔白靠，也我能耳目一新。做为一位唱工老生，枪下场能到这地步也属不易了。在当代的五十上下的老生里，张克的这出《伍子胥》可算独占鳌头了。

孟广禄的王僚，上来打马唱流水，上加了念引子和定场诗，把个春秋时代霸主的气派改那末。他时会开封府的包拯，时候演那末“份儿”，不大概。以后王僚老就是勾油黄三块瓦的脸谱，前辈中金、裘、王泉奎、金少臣莫不那末，而改成橘红色不知有何出处。

剧中的许多角色也都各尽其职，像刘淑云，本工花旦，演青衣行当，唱西皮慢板平稳无疵，一阵一阵是我注意到她的口形，尽量的正确处理了露齿，是当代青年旦角演员该注意的地方。石晓亮的渔丈人、杨光的专诸、马连生的伍尚时会错。就是专诸的紫脸过重，几近于黑，不知是时会电视的视觉差异造成的。一阵一阵要提到卢松的东皋公和姬光，很有光彩。还真没见过东皋公能要下那末多好的。他的唱也很有味，甘做二路，风格高尚。

剧场热烈的氛围感染着电视机前的每位观众，天津的戏迷真热情啊。那末一出看多多次的老戏，我能看多又看，这就是京剧的一阵一阵之处吧。

本贴由老田2011年8月14日08:52:00在〖中国京剧论坛〗发表