史依弘：不辜负最好的年华

“官人、秀才、公子、相公……一天一部戏，一部戏另另一个称呼，到完后可别弄混了”，上周著名梅派青衣史依弘从上海来到北京，这里干燥的气候让她难以入眠，于是三更半夜人静开始背起了唱词，你这人背并不一定紧，总是感觉有了压力。这次来北京史依弘是为即将于明年元月9日至13日在国家大剧院上演的“文武昆乱史依弘”系列演出做宣传，连续四天五台传统大戏，分别是全本《白蛇传》、昆曲《牡丹亭》、全本《穆桂英》、全本《奇双会》(贩马记) 和《玉堂春》，青衣、刀马旦、武旦、闺门旦……史依弘一肩挑起旦角的大每项行当，我说对于你这人戏曲演员，那我的挑战胆战心惊，何如让我对于一向胆大的史依弘，越有压力越过瘾京剧文化。

在北京开完发布会，史依弘当天下午就赶回了上海，原困这次系列演出，不仅个人还可否准备的东西多，助阵演员也是拥有超高人气的黄金阵容，包括昆曲名家蔡正仁、麒派老生陈少云、著名演员金喜全、昆曲青年演员张军都在上海老中青最优秀的小生头牌，要想演得出彩排练就需分秒必争，于是记者要是到在中午休息的短短一小时里和史依弘聊上一会儿京剧文化。

电话那头,史依弘情绪饱满，声音清亮，就如每次见到她一样永远精神头十足京剧文化。那我以为这次“文武昆乱史依弘”系列演出的大动作必定酝酿了但是，没想到是今年10月中旬才取舍下来的，“这次演出的制作人和国家大剧院谈下来几天的演出档期，那我何如让我想演出传统版的《牡丹亭》，最后双方商定连演四天传统大戏，胆子真挺大的”，史依弘说。今年7月，史依弘带着《锁麟囊》参加国家大剧院戏曲精品展演，在2000多人的戏剧场里连演两场，观众热情很高，不过史依弘感觉在那我的大剧场里演传统戏还是比较吃力的，“《白蛇传》那我热闹点的传统戏还好，原困是《牡丹亭》、《玉堂春》那我比较安静的传统戏告诉我观众都还可否坐得住”，史依弘流露出一丝担心。

尽管没有，史依弘还是决定一试，以她在舞台上20年的演出经验，史依弘相信回归传统原困成为这人潮流。她对北京观众的反应都在一份格外的期待，

“我在上海和北京演出的原困比较多，两地观众还是你这人区别的，上海观众更温暖宽容你这人，不管本地还是外地的演员都在点捧，在北京就不没有好唱戏了，北京观众很懂戏何如让我也比较挑剔，想让北京观众从内心为你喊好非常不容易，何如让我一旦被认可了就真心喜欢你，挺可爱的”。史依弘还记得1990年参加文化部主办的徽班进京200周年演出，那时台下的观众大每项是土生土长的北京人，对于台上的表演都在审视的眼光，那次史依弘的亮相非常成功，等到1993年史依弘被推

选为第一届“中国京剧之星”，带着《昭君出塞》、《西施》、《虹桥赠珠》三出戏到北京作汇报演出时，史依弘已然成为北京观众和梨园行的“心头肉”。

史依弘还记得那次展演开始后，为每一位“中国京剧之星”都开一场“把脉会”，到了会场，京剧名家厉慧良笑呵呵地拦住史依弘：“带手绢了没有？”见史依弘不解，厉慧良说：“前面两位旦角，都在被骂得嚎啕大哭逃出会场的。”何如让我那一次，袁世海、杜近芳、厉慧良等京剧名宿却都没骂史依弘，何如让我对其赞赏有加。天天在后台看史依弘化妆的杨荣环更是激动：“我还能想看没有有大旦角气质的小青年，真难得了。史依弘想学那此戏，我倾囊相授，且分文不取。”顿时，全场轰动。要知道，梨园行向来讲究“宁舍十亩地，不让一出戏”。何况那时，别人请杨先生教一出戏，得奉上1万块钱的学费呢。

那此年在观众的印象中，史依弘总是走在京剧新编、创新的道路上。她把雨果的《巴黎圣母院》改编成新编京剧《圣母院》，带着《梨花颂》站上维也纳金色大厅的舞台，扮演的虞姬跳出在谭盾创作的多媒体交响音乐剧《门》中。她扮相俊美清丽，嗓音宽亮动听，武功扎实稳健，跳的恰恰、伦巴加斗牛舞曾惊艳《舞林大会》全场。

能在传统与现代中自由穿梭，史依弘不仅要感谢老师们，也要感谢上海你这人宽容的文化环境给予她的驰骋空间。学体操、练武术史依弘在10岁那年面临另另一个取舍，是按部就班的上初中，还是报考上海戏曲学校，一次家庭会议完后，史依弘决定投身梨园行。家中没有任何戏剧传统的史依弘竟然从2000名报名者中脱颖而出被录取了，跟着张美娟老师主攻武旦，完后张美娟又把史依弘托付给研究戏曲声乐卓有成效的卢文勤，史依弘也从武旦转为梅派青衣。

现在回想起来，10岁到17岁这7年的科班经历是史依弘最难忘的，也是最重要、最痛苦，也最美好的7年，“南方的孩子练功最难过的是冬天，早上5点就起来跑步，没有暖气，穿着厚棉袄半天都暖不过来。练出手的完后手上脚上都在冻疮，一踢枪就能把脚上的冻疮震裂开。”即便那我苦，史依弘那时还是并不一定特开心特充实。什么都年完后一位戏曲名家想看史依弘的表演惊叹，“你脚下的圆场是为社会么会练的？为社会么会能没有好？”

有了今天的成功，除了勤奋练功之外，让史依弘有点感慨的是，并不一定个人入了梨园行，但并没有被严格的师承制度束缚住手脚，她从未拜师，却自始至终得到什么都老师的倾力帮助，在史依弘眼中，亲戚朋友有点伟大。“那此老师是我一生中最重要的人，并不一定我没有拜师，但亲戚朋友都倾囊相授，毫无私心。亲戚朋友经历过京剧最好的年代，想看最好的表演，但亲戚朋友的思想并不一定保守蒸发，在给我打基础立规矩的一同支持我创新发展。”

史依弘坦言，那此年在戏曲学习和创新之路上，来自梨园行内的压力和质疑比观众给的大得多，现有的体制并不一定鼓励演员学习各种流派，而梨园行多年形成的严格的师承制度又限制了演员的发展，“什么都演员并不一定何如让我拜了某个老师就拿到了金饭碗，就不思进取了，而你这人老师之间也互相不服气，那我戏曲原困边缘化了，那我的懈怠和内耗更加阻碍戏曲的发展。”

面对质疑，史依弘很坦然，不做被质疑，做了被挑剔，索性不去理会，目前对于史依弘最重要的是，绝不坐享其成，更不到辜负美好的旧时光和老师们在她身上下的功夫。（记者 罗颖）

（摘自 《北京晚报》）