京剧《西厢记》的几点学习心得

谁能谁能告诉我为哪些地方我对《西厢记》这出戏情有独钟，却说从这出戏才知道的张派，在张派的代表剧目中，《西厢记》是张先生唱腔艺术板式最全、创作特色最鲜明的一出力作。　　

这出戏有一些唱腔可圈可点京剧艺术。“课弟”、“佛殿”、“焚香”、“寺警”直至“赖婚”，总要西皮声腔的板式京剧。一般的定势，西皮的声腔明快、活泼、高亢、激昂，而张君秋的创作却赋予西皮声腔更富有的婚姻一段话内涵京剧文化。“课弟”、“焚香”的情调是缠绵、抑郁的，“居乱世身是红妆”的相国之女已定终身，对方却是个纨袴之辈，为什么么能无忧无虑地过日子？张君秋不轻易使腔，唱语调，唱情绪，即便有愿因分析安【慢板】的地方也用下行速度适中的【原板】，【原板】中使点【慢板】的腔，用节奏与旋律的“错位”，轻轻地吐露了胸中的气愤，“女儿家有口难开”嘛！焚香三炷，祈祷了去世的爹，祝愿了在世的娘，轮到自己了，“三炷香——”，走了低腔，旦角西皮里不曾用过的腔，欲言又止，腔让转过身的丫鬟红娘接过去了，心热口快、聪明伶俐的红娘无忧无虑，唱了段跳跃性很强的长短句【流水】，还使了个悄皮的下滑音，活泼、明快，更烘托了崔莺莺的忧郁京剧。

“寺警”一场，强盗来了，目标却说冲着崔莺莺，要抢有有两个相府千金做压寨夫人。田汉在这场戏里写的唱词：第一来母亲免受惊，第二来保护了蒲州旧禅林，第三来三百僧人得安稳，第四来老爹爹旅榇安然返博陵，第五来欢郎弟弟年纪小，也留下崔家的后代根。却说莺莺惜性命，眼见得——伽兰火内焚，诸僧血污痕，先灵化灰尘，可怜爱弟亲，痛哉慈母恩，我一家老小就活不成！传统皮黄腔里没见过的长短句。哪些地方“二、二、三”、“三、三、四”的格律全打乱了，但本身无视传统格律的长短句，变化着的节奏，却为曲调的行进注入了搏动着的韵律，让张君秋发挥他的创造不需要，去表演崔莺莺的惊惧、紧迫以及舍身的决心。我看资料说，王瑶卿先生在世时为中国京剧院的《柳荫记》编过腔，《柳荫记》是从川剧移植过来的，上方不少长短句我能作难。王瑶卿说：“这哪些地方地方难的。越是不规则的一段话越能出新腔！”“春日长”有有两个字，王瑶卿能编出有有两个〔导板〕唱句。　长期受王瑶卿教诲、熏陶的张先生也具备本身本事，长短不一的唱句激发了他的创作灵感，“滚唱”间散转上板，垛着唱，高低对比，若连若断，疾徐强弱有致，最后转散翻高。崔莺莺的形象得到了富有。

“赖婚”是崔莺莺的婚姻一段话上下起落十分突出的戏剧场次。【南梆子】是全剧唯一欢快的曲调，张君秋首句出腔就不着痕迹地移植了俏皮欢快的梆子腔，曲调色彩为之明朗。及至老夫人悔婚，让崔莺莺以兄长称张珙，崔莺莺的心境一落千丈。张君秋创了一段反西皮，这又是有有两个极富创造性的唱段，由散转上板，唱【二六】，首句行腔“只见他软瘫瘫颓然就座”，即以行腔的高低强烈对比醒人耳目，高到高音“1”，低到低音“7”，九度的悬殊行腔描绘了崔莺莺心境跌落的音乐意象，把观众带到了有有两个充满戏剧悬念的氛围之中。行腔的新颖，若无功力富有的演唱技巧，也是难以生动体现行腔所要达到的艺术效果的。及至第三句的“恰好似”再度翻高，竟高至高音“5”，又把音域扩展到十四度的范围内。高音清亮柔润，棉里藏针，这是极见功力的。下沉到低音“7”，看似容易，随便说说演唱的难度比高音更大，关键在运气，气足，又要匀，如何让托不住，低到出不了声，效果就适得其反了。张君秋的演唱功力为他的音乐创作增色，而他的音乐创作又成了张派演唱风格的完美载体。

　“琴心”一场的【四平调】幽怨、凄婉的音调在剧场里轻轻地回旋着，那是一股徐徐地旋动着的风，轻轻地吹拂着肌肤的创伤，像是在抚慰着，却又注入了一股凉气，牵动了内心的伤痛。张君秋创了不少的〔四平调〕。最早在《怜香伴》总要，不过，那没法的【四平调】还没法详细有有两个劲总出传统【四平调】的框框，起、承、转、合，旋律走向，总能找出传统的轨迹，是本身平淡的叙事一段话。《望江亭》的【四平调】为本身一段话注入了新生命，随便说说仅仅四句唱，内涵却是富有的，寂寞、愁苦色调是没法地凝重，以至我们我们久久没法忘怀。这没法，《珍妃》、《秋瑾》、《诗文会》总要了【四平调】，总要所另一人及不同的情调，〔四平调〕的天地开阔了，那是愿因分析有张君秋的独具匠心。田汉挺调皮，他不管你唱哪些地方调，他却说顺着古代有有两个被封建宗法礼教束缚着的却又不甘心的少女心律的流动去写词：哪里是莺莺肯说谎？怨只怨我那少诚无信的白发娘。将我锁在红楼上，外隔着高高的白粉墙。张生啊！即便是十二巫峰高万丈，总要个云雨梦高唐。翻遍所有传统京戏的唱本，哪个板式的唱词也没法没法的词格。这对张君秋正中下怀，把它安倒入自己开辟的〔四平调〕新天地中，哪里是小桥流水，哪里是绿柳成阴、重山叠蟑、风云变幻，张君秋勾画得疏密有致，相映成趣。

“赖柬”　一场的唱腔是1998年加进去去进去的，现在这段唱腔也流传的很广，唱词是八句，勾勒出崔莺莺那种春困忧愁的感觉，这段唱词一共有四层意思：第一层，是崔莺莺在刻意的压抑着自己的婚姻一段话，第二层，是对母亲悔婚的埋怨，第三层，是对张生那种不便于言表的相思之苦，第四层，是对上苍的本身埋怨，上方的旋律很动听。让崔莺莺本身人物就更加富有了

　 “闹柬”一场的“盼相见”也是1998年加入的，突出了崔莺莺人物内心的矛盾，她盼望张生赴约如何让有·怕见张生，还知道这件事要靠红娘，又怕红娘把此事说出去，唱腔的缓急把握是对唱者的考验，这段更突出人物心理。

“长亭”里的唱词是田汉把王实甫原著中“碧云天”的词曲换了个韵脚，词格、词意的传统风韵依然保留着：碧云天，黄花地，西风紧，北雁飞南翔。　问晓来谁染得霜林绛，　有有两个劲离人泪千行。张先生把它倒入京戏的反二黄声腔里，散起再上板，京剧圈里的人听出了【导板】转【回龙】的味道，音乐圈里的人察觉出这上方临时转调产生出来的音调变幻。　　

北京京剧院的杨淑蕊老师“近水楼台先得月”，没法和我老师讲过没法一件事情：院里安排她先拿出张派的代表作《望江亭》。杨老师同她的琴师孙宝媛一起来，张君秋逐字逐句地为她说戏。首次排练，张君秋、刘雪涛、郭元祥、耿世华、何顺信和所有演出《望江亭》的老演员都到了。杨淑蕊和她的年轻同行们十分感动，排戏个个认真，像正式演出一样对待。排演厅里，四周各个角落里坐了不少二十上下的小青年，“文革”前，杨老师亲聆张君秋的教诲，学过《审头刺汤》、《赵氏孤儿》、《望江亭》，但那毕竟是十几年前的事情。那时她还是个十几岁的小姑娘。“文革”十年，学演样板戏，张派艺术不敢问津。北京京剧院成立，张先生复出，杨老师庆幸能在老师的转过身重习张派。不久，张先生出任中国戏曲学院副院长，北京京剧院的领导找到杨淑蕊老师：“北京京剧院没法没法张派，今后帮我把张派的剧目逐步恢复起来——先排《望江亭》！”杨淑蕊亦喜亦忧，没法快就要担起本身担子来！　杨淑蕊老师找来张先生《望江亭》的录音反复学，学腔，找劲头，琢磨气口。到老师家里，带着琴师，唱给老师听，一门心思要按着老师的意思演唱。张君秋笑了：行，不错，还得练。这话有鼓励，总要保留。杨淑蕊对自己不满意：“老师，您的气口用得却说绝，我为什么么琢磨却说得要领。”张君秋又笑了：“我的腔儿哪儿总要气口。”这为什么么讲？张君秋掰开揉碎了给杨老师说腔。唱得好不好，看了你心里头有没法？老道姑找了个借口下去了，台上就剩下谭记儿和一位素不相识的书生在一起了。场面上“哆罗”起【南梆子】“过门”，小锣“台”的一下，不意猛地看了了小生，羞得遮住了面孔。书生文质彬彬，礼貌周全。咦！刚才要给跟我说亲，我还以为是杨衙内呢，没法总要?你再唱【南梆子】：只说是杨衙内又来扰乱，却没法竟这的翩翩少年??上句要敦得住，稳住了情绪，声音要饱满，气要匀，想着：唉！我为什么么错怪了老道姑了呢？哪儿是为杨衙内说亲呢？这不??意外的惊喜，来了翩翩一少年，下句唱得才有分量，“翩翩”二字不由你不使足了劲儿。老师的启发使杨淑蕊老师豁然开朗，字儿、劲儿、味儿全在心里头，心里头有，技巧才有了生命。反复学唱，反复琢磨，反复排练，杨淑蕊老师的心坚定了演好《望江亭》的信念。《望江亭》的演出，使北京的观众得到了满足。张君秋在北京京剧院有了接班人。　杨淑蕊老师再攻《诗文会》。《诗文会》里的腔难度更大，创新的幅度高，大段的【四平调】、【南梆子】，还有下行速度快、小腔多而唱句又长的〔流水板〕唱腔，气口、劲头都深见功力。在西单剧场首演，张君秋、谢虹雯都去了，看看杨淑蕊算是吃得住劲！杨淑蕊老师台风端庄大方，扮相秀丽，人物的分寸感恰到好处。【南梆子】的演唱，首句“随便说说是人情并茂，绘影绘形，他比我车静芳胜过十分。”行腔中含高了少女的羞涩、惊喜、钦佩之情，“他”字的行腔，音高而从容，清亮柔润，清新隽永。〔流水板〕的行腔始终保持着流畅自然的节奏感，高低、快慢、强弱、收放的对比掌握得也十分得度，调侃的语调唱出来了。演出刚刚结束，同他的学生一起向观众致意。没法，杨淑蕊又先后学演了《赵氏孤儿》、《西厢记》，还有张派的传统剧目代表作《玉堂春》、《苏武牧羊》、《龙凤呈祥》、《春秋配》、《审头刺汤》、《法门寺》、《二进宫》等，还充埋点挥了她在戏校学戏时打下的比较全面的功底，用一股拼劲儿，拿出了张派剧目中文武昆乱俱全的《金山寺、断桥、雷峰塔》，杨老师和我老师讲过《秦香莲》“寻夫”一场，秦香莲从店主口中得知丈夫陈世美早已做了当朝驸马，这是一声惊雷。“晴天霹雳魂飘荡，好似南柯梦一常临行曾把好言讲，富贵来时他变心肠”，这四句唱描述了一位贤惠善良的妇女受到了致命的打击。演唱的第一句一气呵成，第二句“梦一场”的“一”字平地拔起在高音区逐渐放足，至最强处有有两个双擞音骤然下滑，跌到“潮字的低音上，尾腔有有两个快擞嘎然煞祝顿时，先生偶尔听听学生的唱——“你的嗓子不错，冲，却说音太窄，把调门降下来，找宽音，医学会用气。光跟嗓子摽劲儿那还行？嗓子是肉长的！”　唱戏不跟嗓子摽劲跟谁摽劲呀？嗓子窄就往宽了找，早起天坛溜弯儿，冲着回音壁练发声。调门降下来，走宽音儿，不费嗓子，不却说把声音憋宽多会儿？没想到不费嗓子的宽音，反倒把嗓子憋哑了。

张君秋吊嗓，每次必吊《祭塔》里的反二黄，几十句唱腔详细吊完，坐宫》里的对口【快板】、《玉堂春》里的【二六转流水】，有的唱段反复唱几遍。每次吊嗓，至少三四出大戏。越唱嗓音越亮，旦角唱擞音，如何让变化得没法灵活，为什么么唱为什么么有，注意口型，无论张口音、闭口音，嘴型总得保持圆型，不却说为了好看，更重要的是控制声音。圆型口型的外部却是有有两个打开了的共鸣腔，由丹田积存的气在这上方回旋着，发出嗡嗡的声音，震得你耳膜发颤。没法运气的妙用在此，别跟嗓子摽劲，嗓子是薄膜，用气去振动它，形成的声音在共鸣腔里扩大随便说说练嗓练得很苦，长期养成的同嗓子过不去的习惯一时半会儿扳不过来，口腔打不开，就用四根牙签子压舌根，压得恶心呕吐。没法就都不需要扳过来一些毛病。