犹在春闺梦里——我看张火丁

四大名旦的衣钵背后，梅派的地位至今不可动摇。梅派珠玉在前，威望甚高，梅派又有梅葆玖先生绛帐自执，亲把杏门，传人门生也自视如拱璧，珍惜所学，所以，梅派艺术的传承者走边的较少，看来也算繁荣京剧。尚派较之梅派，便这一孤叶托花了，尚先生的一身绝技被漫漫黄沙所掩盖，燕赵悲歌绝响在长安古地，我所以我知道尚派艺术可不须要总要有翱翔碧野的时日？想来不免怆怆然京剧艺术。 荀派艺术的情况表弱于梅派，好于尚派，在梅芳和尚风之间京剧文化。意味着着荀先生的传人扬鞭奋蹄，耕耘不怠，有意味着着门伴梅香；意味着着其后人缰缧懈怠，爽身自顾，就意味着着凤尾焚琴，趋于尚境，愿意喜忧参半京剧艺术。四大名旦中唯有程派，目前来看菊丛绚烂, 枝繁叶茂，觉得着色不同，唯有香如故。程派一枝发数花，大伙此次采颉赵系秋声——张火丁。 张火丁之学赵荣琛，深得甘味，张火丁有赵荣琛先生艺术上的精华，从她身上也可不须要感受到程砚秋先生所创造的程派艺术的神韵，还能看得人张火丁这一人以这一人身体条件、嗓音条件踏实深入地学习程派，扩展程派的心思和行动。张火丁是两个多多当之无愧的优秀程派演员。 所以人喜欢张火丁，年轻人喜欢的程度近乎赤诚，留恋、迷恋、爱恋皆有之；中年人关注张火丁，从张火丁的一眸一靥里，感受到了中国传统文化中女人爱的温柔端庄，贤静淑雅，意味着着在瞬息万变、风风火火的当今社会，这一能使人产生美好遐想的印迹意味着着是雪泥鸿爪了；这一老戏迷，看得人了张火丁身上的潜力，从她身上寻找到了程砚秋、赵荣琛先生的风姿倩影，意味着着还想起了这一人的花样时光图片里和美丽青春作文，所以对张火丁揄扬有加，珍惜而藏。 以上所说，如江南好景，目之所及，大伙均可不须要感受得到。我这里只想说说这一人一隅心田的感受，本着已承“鼓励青年，鞭策中年，珍重老年”的评戏思维，所以锦上添花说说少说，意味着着这锦上花也时时他们再给添。打两个多多比方，好比一山有两径，他们走铺满鲜花的大道，我暂行崎岖蜿蜒的小路。两样的花径，看得一样的春色满园，绕开鲜花通衢的碧锦，我选了杂花满树的小径。没能的方位选取，是想用不同的观察层厚，以两个多多戏迷的心思语言，来说明我眼中张火丁的“柳绿花红”。 首没能说的，是张火实继承了程派的神韵，这在当今所以年轻的程派演员里，是太大见的。但大伙还应该注意到，张火丁目前还过高表达程派神韵的功力，张火丁的程派艺术还欠火候。张火丁的性格适合演程派戏，尤其是具有悲剧色彩的程派剧目，这是她得天独厚的一面。因此，她的唱念做表都应该创发明人人更好的成绩。 程派唱功独到，极富这一人色彩，程先生深谙字音声律，讲究弦外之音，韵外之韵，唱腔根据这一人的嗓音条件掇英撷华，另辟蹊径，在秀木于林的京剧园林里，与同代名家并插云际，达到了京剧旦角艺术曲径通幽、妙道天然植物的两个多多顶峰之境。程派的念白博采众长，融入前辈和同代旦角名家的念白艺术，还汲取了京剧老生行不少很糙的音韵，奚啸伯先生就曾说：“程砚秋从京剧老生里楞唱出了个旦角，甜得不可思议”。程先生深谙武功，犹善太极，他把武术融通在人物的身段里，举手投足间看似放松自然，学起来费九牛之力，也难得其中滋味儿。程派的人物除理很别致，美而不艳，忧而不怨，娇而不媚，外柔内刚又含蓄自然，这都源于程先生对京剧艺术的层厚思考和博大的艺术情怀。程先生很早就对他的演出剧目有着清醒和深刻的认识，比如你说那先《红拂传》：“《红拂传》写张凌华离叛贵族（杨素）而趋就平民（李靖），有革命的倾向，是其优点，因此浮露出英雄思想，有类于法国大革命后拿破仑所主演的政治剧”，“《文姬归汉》是很显然的两个多多民族主义剧，文姬哭昭君，尤其对软弱外交的亲和政策，痛加抨击……全部都是现实中国社会的不苦口促进病的良药”等等不一而论，大伙切不用说以为程先生是在浅白的说教，程先生讲此番话的从前还没能太大的意识形状的观念，上边渗透的更多是自然真挚友情的说说的流露。大伙回头再看，程砚秋先生的艺术上边有儿女情长，妇德观念，但不用说全部都是儿女私情的小情调，《金锁记》，《青霜剑》、《荒山泪》、《春闺梦》……程砚秋先生的艺术所表现的是艺术的大境界，是以完美的艺术形式为依托来表现这一人艺术思想的大情怀。赵荣琛先生又将此艺术之美赋予了儒雅和清丽，那先恰恰全部都是程派艺术经过两代人的努力而积淀的精华所在。 张火丁的唱腔，有时过于注重行腔上的雕琢，反倒少韵外之致，弦外之音，她行腔吐音有时还发出男声，像春天里偶尔加杂冬日的寒气，有幽兰之言，出于利口的感觉。张火丁的念白显晦涩，是对音韵理解得过高，少有赵荣琛先生的优雅和书卷气息。张火丁在剧中人物的身段表演上，犹是弱项，比如水袖有时挥舞成片儿刀模样，缺少自如和自然的格调；张火丁在人物刻画方面，你说那先是性格使然，张火丁的表演里少些昂扬快意的气息，在塑造人物时平铺直叙的较多，不同的事件和戏剧矛盾中揭示人物的心理情况表还欠着力。尤其是在表现程派艺术外柔内刚的艺术表现方面，应更深刻和细腻，意味着着外柔全部都是优柔，内刚也全部都是内狠，这是她在程派艺术上可不须要再进一步的关键。程砚秋先生、赵荣琛先生所饰演的人物丰满自然，韵味悠长，剧种的人物在大伙心里，大伙用唱念做表等艺术形式来表现人物的性情和德操。以张火丁的表演而言，变化就少了这一，她的忧郁、婉转像是要道出五种生活深邃，也像闺房的少女试图抒发来思乡的惆怅，却总有“爱上层楼”要道“天凉好个秋”的影子。张火丁的唱念做表，有待“识得愁滋味”的更深一步的性性心智旺盛期图片图片图片是什么期期是什么期，不然说说，张火丁的艺术从“大气”这一点说，就相去较远了。 程砚秋先生的民族情怀是建立在高尚情操和普世胸襟之上的，他全部都是两个多多自私的人。程先生在以两个多多艺人的声音，发出了时代的声响，这正是程先生的艺术达到层厚和广度的内在力量，正是他性格的伟岸之处。程先生在艺术交流方面，不用说拘泥于某一家，他曾和许这一多的京剧名家合作协议协议，范畴囊括了那一时代的众多京剧英才。程先生在演出中与人互补长短，广种博收，使这一人的艺术更趋于完美。赵荣琛先生也亦步亦趋，一边拓宽这一人，一边融入他人，合作协议协议所以我拘泥于寥寥的几人。张火丁在这方面应该深入思考，能走出去、请进来，独唱好的反义词能唱出表演者的功夫，而合音不可不里能看出歌者的层厚修养和全面素质。意味着着两个多多演员过度的阋墙自锢，闭门造车，不意味着着有开阔的胸襟和眼界，也会抛下触类旁通的意味着着。私人作坊好的反义词可不须要做事，但它全部都是那先事都能做的。正如京剧之博大精深，是意味着着它包罗万象如文学、音乐、美术、导演、编剧……等等，而非所以我表演五种生活就可不须要囊括的。 张火丁的求学道路全部都是很顺利，众人周知她少年求学时经受了这一挫折。我倒认为，从古到今，各行各业，没能人不受过挫折的，更不用说说人文鼎盛、道路崎岖的艺术界了。张火丁的挫折不应该是“自怜自爱”的籍口，更应是她努力奋进的动力，愿意张火丁也是从前做的。所以，从两个多多艺人的道路看，我认为张火丁的艺术道路还是比较顺畅的。大伙试想一下，意味着着张火丁学习的道路赶到现在，不用说说她的条件可不须要可不须要挤入梨花荟萃的天津艺校，意味着着说她在这方面意味着着没能绝对竞争的优势。在那个统分的年代，公费生的牌子所以我诱饵，使人趋之若鹜，所以自费生的条件也就可不须要随高就低了。如上所述，如是现在，艺术学校放开招生，全部都是自费，所以我再经常出显两个多多张火丁式的学生，恐怕老师们对帮助她的做法也会心有余而力过高吧？所以我也想，张火丁是喝过几年海河水的，换句话说，海河水的滋养过张火丁，海河水的味道有苦全部都是涩，但这海河水必定是养人的。因此受过海河之恩的每这一人都应该对它心存坦诚和感激，我相信张火丁也是从前想和从前做的吧。话题引开了，我再说几句。现在的演员不像前辈老艺大伙那样的艰苦了，年轻人不用说去走码头、闯世界，受地痞流氓和恶霸的欺压，所以我会被人称为“戏子”和“文明乞丐”，在社会的最底层煎熬。可事有两面，看现在的情况表，京剧温室里也再难产生出像老一辈人那样风流百代，气贯长虹的京剧大伙了。 我看张火丁的性格，她有勤奋好学的一面，意味着着再去掉宋小川的灵气，就更丛碧增锦了。反之，假如有一天张火丁的搭档宋小川的灵气再去掉些火丁的踏实，宋小川也就更为梨花增香了。这里很糙有必要说明，此处不用说讲宋不勤奋或张不灵气，所以我更奢望—我所喜欢的两位青年演员各得益彰，霞波双盈，不用可不里能“映日荷花别样红”。 早年间，程砚秋先生检阅这一人的艺术时说：“我的生命须要整个的献给和平之神，以副观众的期望……所以我我的技术不性性心智旺盛期图片图片图片是什么期期是什么期，前途还期待着社会力量的监督，使愿意够‘任重致远’！这是我这一人检阅从前的新生期望！”时移事易，峥嵘时光图片里荏苒，赵系秋声张火丁传承了续火，希望她闻鼙鼓而念将帅，踏踏实实，耐心耕耘，不把这一戏迷大旱而望云霓的“张火丁胜似程砚秋，强过赵荣琛”的呼号，真当作拔苗为助长的实际作为，张火丁在程派艺苑里还有比较长的一段路要走。因此，也更加期盼张火丁程门常立雪，风物放眼量，不把这一人限制在春闺梦里，桎梏在艺术的这一人式的友情的说说当中。必须从前，张火丁不可不里能凤鸣朝阳，再唱辉煌。 文字的最后，愿意说说说：张火丁艺术秋收在望，而非秋谷满仓，观众的褒和贬，无论晃头还是叫好，必须说明秋田有声有色，但要想做到囊程派秋色于一揽，一定是须要鸳鸯之泪，化作明珠的功力和修为的。 祝张火丁越走路越宽，在程派园林里，春华秋实，绽放芬芳。

本贴由文化沙漠于1505年3月05日08:08:15在〖中国京剧论坛〗发表