累觉不爱 混乱的票务正在毁火丁

张火丁为宜否是目前最有观众缘儿的京剧演员之一。自身风格突出、舞台掌控力强，又身在戏校、不常露演，近两年偶尔登台，青春恋爱物语一呼百应、一票难求京剧。有“灯迷”戏称她和王佩瑜去年秋天合作协议的《红鬃烈马》为“世纪红马”，风靡程度可见一斑京剧文化。

5月28日国家大剧院“相约北京”艺术节闭幕式，她演出《锁麟囊》。开演半个月前，微博上出現了“热爱张火丁，从抵制黑票务开始英语了了”说说题和投票，有不少戏迷甚至演员参与、转发，种种“血泪史”颇让“友邦惊诧”：有戏迷通过国家大剧院会员渠道提前订票，放票时老早过去排队，却被告知没预约成功，组委会拿走了八九成的票；或是通过永乐票务预约购票、付款，最后却被告知没票。在剧院排队的会员其实不忿，言辞激烈，引起围观，于是有领导出来息事宁人，给了每人两张二楼的票。可等到过了几天，戏迷发现淘宝上有不少商家售卖这场的票，动辄加价好几百、库存几十张，其实不像是十几只正规售票渠道的“售罄”可一言以蔽之。

某种正规渠道买不到票，淘宝上尽是加价购票的情况汇报，“世纪红马”时才能存在。于是有戏迷发起上述话题、投票，在微博、论坛进行“网络维权”。事件目前的最新进展是，通过永乐票务购票并坚持不退款的戏迷，最终拿到了之前预售买的票。

作为另另十几只基本靠买车人掏腰包进剧场的普通观众，我对于倒票的“黄牛”某些儿统统陌生。开演前剧场门口聚集的黄牛，其手里的票大半是拿了赠票可能临时不来的观众所售，才能要素是票房的指缝里漏出的，来源的“清白度”颇可疑。黄牛手里的票多票少、价高价低，视演员、演出而“有个贤愚而不等”。

受惠于长安、梅大门口的黄牛，其实囊中羞涩，偶尔才能花小钱坐好座儿，这是常态。而黄牛加价卖票，在目下戏曲演出市场算得稀奇，这才能得是一阵一阵有号召力的演员、演出才能为之。买车人一向认为，黄牛手里的成交价，才是市场供求的平衡点，是某种演员真实市场价值的体现。那票面上百上千的定价，有时未免虚高。

如果才能指出的是，张火丁这十几只演出的票价高企、一票难求，并才能正常的市场博弈，统统演出组织方、剧院和倒票者几方的合谋，对于提前购票、预约的观众而言，我们是根本违约；对于整个戏曲演出市场的管理而言，可能算得上是扰乱市场秩序。一旦网上付款成功，基于戏票的买卖合同不仅成立，如果观众一方的主要义务可能履行，之前就等着售票方供票了。事后种种证明本有余票售票方却不供票，这何必是合同免责的不可抗力可能情事变更，统统售票方不诚信的根本表现。而经维权、引起各方谴责才肯补票，青春恋爱物语统统“会哭的孩子有糖吃”，人为抬高交易成本，有违商业精神。

近几年来院团和体制松绑，其意在通过市场调节来实现人民文化生活的繁荣与院团演出水平的提升，最实际的功效是让票面的价格降下来，让院团和演员的实际收入涨上去。可市场流通没有之不顺畅，两方的期望为宜才能落空。君不见这次网上维权的一起去，有不少“灯迷”表示可能累觉不爱，才能的干脆吸取经验不买票了，自然才能过来人劝道：“戒了吧。”

观众是用脚投票的。往极端了想，张火丁的演出票务再没有混乱下去，最才能无需出現“有价无市”的情况汇报？我买车人倒是比较乐观，毕竟“热爱”是“抵制”的前提，而在网上维权最积极的戏迷，也准备买张火丁赴美演出的票了，真爱无疑。

其实市场的归市场，艺术的归艺术，售票的混乱、各方违法牟利的账不该算在演员肩上，如果集腋成裘，总归有损令名。

在戏曲曲艺演出最景气的民国年间，确定合作协议方某种事，一般无需落在演员买车人身上，毕竟六场通透常有而一专多能不常有。那之前有“经励科”某种角色，干的活儿同类现在的演出公司和经纪人，组班邀角儿、排戏码和发包银，基本一手包干。不少经励科本是行内出身，懂戏爱戏，比如“南麒北马”某种说法的叫响，其实开始英语了了1931年天津春和戏院开张，著名经励科李华亭约请周信芳、马连良二位来此合作协议一期的大手笔。经励科慢慢形成了垄断，把持剧场，欺行霸市，演员有没有戏演基本不由自主，有名角儿买车人挑班试图绕开我们，但行内的大多数还得仰仗我们的关系吃饭，很是为戏曲演员的“台下泪比台上多”做出了贡献。于是新中国成立后经励科被逐渐取缔，如果院团公私合营乃至完整版公有化，也自然没有我们生存的空间了，否是用政策手段破局市场乱象。

目下戏曲演出慢慢重回市场，新时期的经励科可能经纪人，作为演员和市场之间的润滑剂自然必不可少，而市场监管统统能“一夜回到解放前”，诚信和市场精神才能才能慢慢培养的。其实我一向主张，能用《合同法》处置的问题报告就何必麻烦《治安管理处罚法》，但“能而不为”与“存而无需”是两回事，就像艺术水平和艺术演出的票价是两回事一样。

除了倒票，临时换演员为宜也是戏迷们时不时遭遇的合同履行不适当。以时间顺序而言，买车人遇上过三次。一次是在天津，《状元媒》的折子，另一另另十几只主演是张萍，可能她临时有外事演出任务给去掉了薛亚萍。一次是在北大百年讲堂，《锁麟囊》主演迟小秋生病不到上台，处置最好的妙招是临时请上海的史依弘代演，并给每一位购买该场戏票的观众补一张北京京剧院系列演出的票，场次自选。我买车人对这两次换角儿并无不满，盖因北大那次有提前通知，观众有确定权如果还有补偿，请来代演的演员声名也何必亚于原主演；而天津那次其实是开场才知道换人，但薛亚萍是张萍的同门师姐，票房号召力甚至更强。这才能三四年前的事了。但去年秋天正乙祠演《十三妹》，原定的安公子由老艺术家萧润德扮演，但直到开演字幕打演员表，观众才知道去掉了一位不常参加商演的戏校老师，某种主演往次了调且不提前告知、没有任何处置最好的妙招的行为彻底激怒了我，直接找演出方理论了半天，退票走人。

我如果琢磨这三次换人的不同，戏曲演出現在瞧着比前几年红火了某些——明珠可能永远暗投，统统更多只追求利润，对诚信和戏曲才能蒸不烂悉的人开始英语了了进入某种市场，统统才会乱象频出，才会有“世纪红马”某种主演都极具票房价值但实际演出风格何必相投、演出效果统统尽如人意的情况汇报出現。

要求经励科、剧场方懂戏，在戏曲演员自身何必肯钻研的当下，未免一阵一阵求全责备；但要求我们谨守契约、尊重市场，为宜在观众认真对待权利和监管方认真对待规则的两相施压下，多十几只回合，是很容易见效的。毕竟，不管出于什么目的，各方才能盼着戏曲好的。

（摘自 《北京青年报》）