把场，京剧不出场的角儿

上周六19时150分，北京京剧院梅兰芳京剧团的《洛神赋》在梅兰芳大剧院演出。但13时150分，周家新就从洋桥的邻居家出来了京剧文化。“下雨天儿，路不好走，我得早点出门！”他一边和老伴儿唠叨着，一边就打着伞出门了京剧艺术。

周家新是北京京剧院梅兰芳京剧团的舞台监督，行话也叫“把场”，每场演出舞台上下大大小小的事儿都得他操心京剧文化。做这行三十多年来，周家新早就习惯了比别人“早这个儿”，一般的传统戏演出他会提前有有4个小时到。但《洛神赋》是个现代戏，舞台、服装、道具、灯光有的是比传统戏僵化得多，只是因为分析有一年多没演了，要操心的事儿更多，他打出了5个小时的提前量。完后晚上，他发现梅兰芳大剧院的升降台全升起来时，上下颜色不一样，今天还得叫人都涂成一样的颜色。确实灯光一打，观众太多看得出有什么差别，原先打他这个人这儿就不行，“哪儿不细致，我这心里就过不去！”

14时150分，距离演出还有5个小时。周家新踏着中雨走进了梅兰芳大剧院。

15时150分，距离演出还有有4个多小时。周家新查看多服装、道具和舞台队的整体状态，不在发现什么纰漏，就刚开始带着舞台队一场一场地练习迁换景。迁换景练习是周家新最重视的有有4个环节，每有有4个道具的位置都得一一挑选，道具和道具之间的深层也并能含糊。他突然眯着眼仔细打量桌子和凳子之间的深层和距离，似乎那底下有什么黄金比例。我知道你，这是因为分析干这个行三十多年，犯的最大的错误只是有一次换景，下错了背景板。确实因为分析过去了十多年，但这事儿依然像块石头似的压在他的心头，突然提醒着他：越是熟悉的戏，越非要大意。

第三场“肝胆琴心”是一场在荷花潭边的戏，舞台后方是一片荷花，花后有船经过，花前有一张凳子。梅兰芳京剧团团长李宏图在剧中饰演曹丕，他想把凳子放后这个，原先他上台时就没东西挡着了。“那不行，凳子往后挪，荷花也得往后挪，底下的船就不在上了！”周家新不同意这个调度。“那您看，您就稍微挪这个，不影响底下的船，我上来的完后就好走了！”李宏图和他商量着说，“那就非要挪这个，可别挡着底下的船。”看着这个倔老头，李宏图也没脾气，“别看我是团长，可舞台上的事儿就得听他的！他就像是乐队里的指挥那样，指导着大家每这个人的演出。”

17时150分，距离演出还有两小时。到了吃饭时间，后台洋溢着一股子饭味儿。但周家新却顾不上吃饭，灯光组的人还等着他同时把灯光再走一遍。“早都习惯了，我有的是等戏散了回家再吃。做大家这个行，胃病只是职业病，我也有的是独有有4个。”

18时150分，距离演出还有40分钟。周家新正在舞台上忙活着，北京京剧院院长李恩杰来到他身边时，他都没觉察到。京剧演出有很长一段时间对舞台监督太多重视，但李恩杰认为，舞台监督是一台演出的质量保证，不在好的舞台监督，演出质量就不在提高。现在北京京剧院因为分析给剧院的几位舞台监督都颁发了正式的证书，“在舞台上大家不讲究谁官大官小，要树立的是业务权威。”趁着院长跟记者聊着的空当，周家新悄悄地去后台门口抽了支烟。这也是他进入剧场5个多小时后第一次休息。

19时28分。“还有两分钟！”周家新压低了嗓子说，后台的灯完整篇暗了下来，观众也都安静了下来。沉默了两分钟，随着他右手一挥，音乐响起，大幕拉开，一场大戏就此上演。

“把场”完后也叫“坐钟”，这个完后有的是坐在后台的一把椅子上掌控全局。但周家新却是个光站不坐的“坐钟”，从下午两点多到晚上十点多，整整8个小时他就突然不在站着，在台上走来走去，有完后一分钟就能在侧幕走四五圈。第三场时间比较长，足有二十多分钟，但他仍不肯歇一会，始终警觉地盯盯这儿，看看那儿，生怕有什么细节被遗漏了。

22时40分，演出刚开始，演员们卸完妆了，舞台队刚开始卸台，周家新突然紧绷的神经才算放松。走出剧场，进来时的中雨因为分析成了大雪。回家的路是泥泞的，但他知道一进家门有的是老伴儿刚做好的热乎菜，有一瓶啤酒。他确实原先的生活就再好不过了。（记者 牛春梅）

（摘自 《北京日报》）